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漫长的告别-第4章

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更多的在小说中接触的又是那种传统的那种经典,比如福尔摩斯那种东西。
     而现在能看这批小说,就是午夜文库,包括钱德勒,包括这些小说,我觉得有启发意义。因为中国的社会,中国的城市化的进程,到了今天的时候,你看这些小说,看这个故事,也能引起一些共鸣,也能引起一种同感。你觉得这些故事它都有可能发生在当代的中国,这些故事,这些人物都可能发生在我们的周围,发生在我们这个已经在完成现代化或者正在进入现代化,或者都市化的中国的社会的各阶层,各个层次。所以我觉得看这些小说或者阅读这些小说,我觉得可能对我们未来的电影创作——尤其是在提倡什么类型片,要拍什么犯罪片、侦探片的时候——我们的那种思路的贫乏、狭窄和枯燥,会有一种刺激。你从中间会真正的得到一种激荡和一种启发。

◎专家谈钱德勒作品(2)

     其实这个对我来说看这些小说,可能那种偷师的,就是偷着学习的受到启发的这种意义更大。而且我提倡,我是也找了好几套分别给我的编剧,或者一些搭档,我就给他们看,我就觉得这些书都应该看,我觉得这些书确实对我们很有意思。所以我现在,我还觉得,也这么呼唤,也是提议,大家都应该来看小说。第一,这些侦探小说确实能让你在阅读的过程中有一种快感,同时它还是让我们去联想到我们生活和我们这个社会中间,现在经常发生的各种光怪陆离或者稀奇古怪的一些事件,一些人。它帮助你去理解,了解,产生见惯不惊的心态也挺好。所以我,午夜文库,包括钱德勒未来的东西,我都会坚持看下去,我会把我们家书柜腾出一格装这些书,能把它装满更好。
     谢谢。
     止庵:刚才张先生说得非常好,我觉得确实电影里面我们作为电影观众,咱们电影比较弱的就是编剧这一块,就是我们不太容易做出一个好故事或者复杂的故事,稍微一复杂就有漏洞,我作为电影观众,也是常常有这个感觉。所以我觉得,这个本来钱德勒也是好莱坞的编剧,他本身也是编剧之一。刚才你提到这个午夜文库,我想请谢社长你把出的书的事说一下。
     谢刚:给大家介绍一下午夜文库的思路,还有钱德勒的情况。原来大家可能都对我不熟悉,因为从做新星出版社,我基本上没有参加任何活动,无论是我们社里自己搞的新闻发布会,还是其他各个单位搞的,基本上没有出席过。但是这个会是我张罗的,我可能介绍钱德勒的时候,有可能太多的个人主观的东西,王老师他们总是在笑话我说,说我喜欢钱德勒喜欢的有点偏执了,有点过分。但是钱德勒,甚至原来做午夜文库我们为什么没有导读,也是因为这个,我们做午夜文库的时候不想对作家发表过多的评判。因为每个人对每个作家都会有自己的看法。当时午夜文库为什么不做导读?因为有时候做的导读会泄底,这样对于侦探小说的阅读,特别是一些特别喜欢的人,这个泄底是一个很麻烦的事。所以当初这个阿城写钱德勒,写这个导读的时候,他一开始说写个导读。我们说你别写导读了,因为这个,后来阿城也确实采用了一个很好的办法,他其实写了一个作者简介,这样就没有把钱德勒泄底。
     其实钱德勒更多的东西,我更多的把他归类为文学的东西。做钱德勒的过程,其实对于我来讲,时间比较长了,因为我原来很早之前读书的时候,可以给大家讲一个故事。读书的时候经常看侦探小说,我当时有一个同学,叫张升的一个作家,原来是上海交大的一个教授,我俩在一个寝室读书。我每天看侦探小说,他非常看不起侦探小说,认为我在看垃圾。但是我们俩有一天谈钱德勒的时候,他因为村上春树喜欢钱德勒,所以把钱德勒的书找来看,非常喜欢。后来他到美国做访问学者,专门跑到加州,去钱德勒的墓地上悼念了一番。
     钱德勒有很多特别忠实他的,比如毛尖到现在把钱德勒称作是电影史上最伟大的电影。这个可能有很多的个人的感情在里面,但是钱德勒确实是一个值得人们迷恋的一个人物。其实我介绍钱德勒先从几个地方介绍,第一个是版权的事。钱德勒的版权把我们折腾得够呛,我们从04年新星出版社成立,04年底,05年2月份开始出书。我们从05年就开始找钱德勒的版权。傅惟慈先生说过,钱德勒怎么进来的呢?是钱钟书先生推荐他翻译来做钱德勒,因为钱先生也是一个钱德勒的粉丝,也是他的一个迷。但是一直没有把他的最经典的《漫长的告别》没有好好做,就没有进来。这样,我们就想着把钱德勒他的作品整个买进来,虽然我们知道,钱德勒是59年去世的,我们05年买版权的时候,实际上再等一等就可以不用买版权了。但是我们出于对作家尊重,也是想着把版权买进来。但是买的时候遇到了很大的困难,因为大家知道钱德勒在生前非常荣耀,因为他在好莱坞受到的荣誉是现在也没有几个人能超过他。因为他在42年到47年几年的时间里,他的四部作品六次被搬上好莱坞的银幕。而且跟他合作的电影导演,都是比利·怀尔德这样的人物。可是他在身后,他把自己的事情搞得乱七八糟的。他先把版权给他的文学经纪人,后来又把他的版权给了他的秘书。

◎专家谈钱德勒作品(3)

     结果呢,钱德勒还有一个搞笑的事情,就是这个人是个性情中人。他去人家参加宴会的时候看到别人的老婆,他就死活追人家。都过了无数年,到了他30多岁的时候,才娶了这个老婆。这个人叫西西,这个人结了婚之后,他一直认为这个女的比他大8岁,结了婚之后他发现这个女的比他大18岁。很快在他50多岁的时候,他的夫人去世了,因为他们两个没有孩子,钱德勒跟他的家庭也闹崩了,这样他没有任何的直系亲属。所以他把版权又搞得乱七八糟,他死了之后他的这两个继承人都为争他的版权开始打官司,打得一塌糊涂。所以他死后没人管了,他被搞到专门为穷人准备的一个墓地,他生前极其荣耀的一个人,当时和海明威齐名,而且他认为海明威根本不如他。所以他在小说里,《再见吾爱》把海明威羞辱了一番,他说海明威总是喋喋不休说同样的话来说服别人,他还给自己作品里一个非常笨的警察起名叫海明威。但是死后的时候只有17个人参加了他的葬礼。
     这个人他是一个极有个性的人,因为他把自己的版权搞得乱七八糟的,所以我买的时候就遇到了很大的麻烦。我们通过了大苹果,通过了好多版权代理商来找钱德勒。因为大陆,和台湾大部分出版社出版钱德勒都没有版权。但是这个新星做这个午夜文库,我们第一想做规矩一些,第二购买版权这本身就是对作者的尊敬。这样我们就想办法买版权。为了买版权我们委托了美国的朋友,找到他的旁系亲属,他们都找不到。因为村上春树翻译了钱德勒的《漫长的告别》,06年的时候在日本重新出版。《漫长的告别》当时在引起了侦探热,我们通过日本的关系,了解到了钱德勒这个版权在澳大利亚一个小公司里。这样通过各种关系,才到了06年,才算买上了钱德勒版权,整整折腾了两年。
     买到了版权之后,我们一个是,就要处理它的翻译的问题了。因为这个钱德勒的一个是选择译本,选择选本,用哪个版本。因为国外的钱德勒的版本出了不少。第二个选择翻译的问题。翻译因为有一些我们看了看还是不错的,傅先生有两个译本,我们跟他联系了一下,傅先生也做了一个修改。《漫长的告别》我们用的是台湾的版本,这个本子不错。《再见吾爱》我们打算用焦雄屏的译本,焦先生是电影大师,也翻译了不少书,他编了个电影馆。但是我们在做的时候,图书在做的时候发现这个译本不适合中国,不适合大陆用。而且呢,这个译本和原文差异太大。我们就把这个译本又放弃了,另外又专门请人重新译。包括后来为什么这个书,我们一共买了钱德勒的八本书,他其实一共写了七部长篇小说,还有一个短篇。短篇这个集子用的是我们当时看到的董乐山先生的一个译本——《简单的谋杀艺术》,其中收了他八个短篇小说,还有一个关于侦探小说的论述。因为这个译本的问题我们就整整拖了一年多,翻译都是由止庵先生把关,新星对午夜文库的翻译确确实实是非常认真,甚至有时候一些推理读者都认为我们过于苛刻了。
     比方说我们有一套书,我们没买人家的版权。11月份我们放弃了,结果人家12月份在国内出版了。对于译本来说,我们还是希望对读者多负点责任。比如说我们做“马丁·贝克”的时候,我们是从英文本译过来的,但是我们为了作品的延续性,我们专门查了瑞典,一个一个地图到瑞典大使馆去核实。
     第二个工夫就是在设计上。午夜文库原来的设计全是精装本,红封面。我们原来就打算统一下来这个封面。但是为了得到大家的认同,我们还专门做了一个征求意见。我们做了400本黑的,400本红的,然后请了一些媒体,请了一些书店的人,还有一些读者来选择,大家更多人选择了红封面。这样我们就把黑的封面放弃了。这个红封面现在推出之后,大家觉得在国内现在推广精装书有点超前。这样我们在钱德勒的作品上是第一次试用,所以午夜文库改成了平装,但是这个平装封面,我们一共设计了60来个封面,这个对于很多出版社或者很多做书人来讲是不可想象的,而且认为是很变态的事,因为做了60多个封面。这个封面整整是做了5个来月,书印好了,等封面等了5个来月。所以我们在今年春节订货会的时候已经把书推出来了,但是又在换封面。所以一直从12月份,一直等到现在才开始出来。

◎专家谈钱
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