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更多的在小说中接触的又是那种传统的那种经典，比如福尔摩斯那种东西。
而现在能看这批小说，就是午夜文库，包括钱德勒，包括这些小说，我觉得有启发意义。因为中国的社会，中国的城市化的进程，到了今天的时候，你看这些小说，看这个故事，也能引起一些共鸣，也能引起一种同感。你觉得这些故事它都有可能发生在当代的中国，这些故事，这些人物都可能发生在我们的周围，发生在我们这个已经在完成现代化或者正在进入现代化，或者都市化的中国的社会的各阶层，各个层次。所以我觉得看这些小说或者阅读这些小说，我觉得可能对我们未来的电影创作——尤其是在提倡什么类型片，要拍什么犯罪片、侦探片的时候——我们的那种思路的贫乏、狭窄和枯燥，会有一种刺激。你从中间会真正的得到一种激荡和一种启发。
◎专家谈钱德勒作品（2）
其实这个对我来说看这些小说，可能那种偷师的，就是偷着学习的受到启发的这种意义更大。而且我提倡，我是也找了好几套分别给我的编剧，或者一些搭档，我就给他们看，我就觉得这些书都应该看，我觉得这些书确实对我们很有意思。所以我现在，我还觉得，也这么呼唤，也是提议，大家都应该来看小说。第一，这些侦探小说确实能让你在阅读的过程中有一种快感，同时它还是让我们去联想到我们生活和我们这个社会中间，现在经常发生的各种光怪陆离或者稀奇古怪的一些事件，一些人。它帮助你去理解，了解，产生见惯不惊的心态也挺好。所以我，午夜文库，包括钱德勒未来的东西，我都会坚持看下去，我会把我们家书柜腾出一格装这些书，能把它装满更好。
谢谢。
止庵：刚才张先生说得非常好，我觉得确实电影里面我们作为电影观众，咱们电影比较弱的就是编剧这一块，就是我们不太容易做出一个好故事或者复杂的故事，稍微一复杂就有漏洞，我作为电影观众，也是常常有这个感觉。所以我觉得，这个本来钱德勒也是好莱坞的编剧，他本身也是编剧之一。刚才你提到这个午夜文库，我想请谢社长你把出的书的事说一下。
谢刚：给大家介绍一下午夜文库的思路，还有钱德勒的情况。原来大家可能都对我不熟悉，因为从做新星出版社，我基本上没有参加任何活动，无论是我们社里自己搞的新闻发布会，还是其他各个单位搞的，基本上没有出席过。但是这个会是我张罗的，我可能介绍钱德勒的时候，有可能太多的个人主观的东西，王老师他们总是在笑话我说，说我喜欢钱德勒喜欢的有点偏执了，有点过分。但是钱德勒，甚至原来做午夜文库我们为什么没有导读，也是因为这个，我们做午夜文库的时候不想对作家发表过多的评判。因为每个人对每个作家都会有自己的看法。当时午夜文库为什么不做导读？因为有时候做的导读会泄底，这样对于侦探小说的阅读，特别是一些特别喜欢的人，这个泄底是一个很麻烦的事。所以当初这个阿城写钱德勒，写这个导读的时候，他一开始说写个导读。我们说你别写导读了，因为这个，后来阿城也确实采用了一个很好的办法，他其实写了一个作者简介，这样就没有把钱德勒泄底。
其实钱德勒更多的东西，我更多的把他归类为文学的东西。做钱德勒的过程，其实对于我来讲，时间比较长了，因为我原来很早之前读书的时候，可以给大家讲一个故事。读书的时候经常看侦探小说，我当时有一个同学，叫张升的一个作家，原来是上海交大的一个教授，我俩在一个寝室读书。我每天看侦探小说，他非常看不起侦探小说，认为我在看垃圾。但是我们俩有一天谈钱德勒的时候，他因为村上春树喜欢钱德勒，所以把钱德勒的书找来看，非常喜欢。后来他到美国做访问学者，专门跑到加州，去钱德勒的墓地上悼念了一番。
钱德勒有很多特别忠实他的，比如毛尖到现在把钱德勒称作是电影史上最伟大的电影。这个可能有很多的个人的感情在里面，但是钱德勒确实是一个值得人们迷恋的一个人物。其实我介绍钱德勒先从几个地方介绍，第一个是版权的事。钱德勒的版权把我们折腾得够呛，我们从04年新星出版社成立，04年底，05年2月份开始出书。我们从05年就开始找钱德勒的版权。傅惟慈先生说过，钱德勒怎么进来的呢？是钱钟书先生推荐他翻译来做钱德勒，因为钱先生也是一个钱德勒的粉丝，也是他的一个迷。但是一直没有把他的最经典的《漫长的告别》没有好好做，就没有进来。这样，我们就想着把钱德勒他的作品整个买进来，虽然我们知道，钱德勒是59年去世的，我们05年买版权的时候，实际上再等一等就可以不用买版权了。但是我们出于对作家尊重，也是想着把版权买进来。但是买的时候遇到了很大的困难，因为大家知道钱德勒在生前非常荣耀，因为他在好莱坞受到的荣誉是现在也没有几个人能超过他。因为他在42年到47年几年的时间里，他的四部作品六次被搬上好莱坞的银幕。而且跟他合作的电影导演，都是比利·怀尔德这样的人物。可是他在身后，他把自己的事情搞得乱七八糟的。他先把版权给他的文学经纪人，后来又把他的版权给了他的秘书。
◎专家谈钱德勒作品（3）
结果呢，钱德勒还有一个搞笑的事情，就是这个人是个性情中人。他去人家参加宴会的时候看到别人的老婆，他就死活追人家。都过了无数年，到了他30多岁的时候，才娶了这个老婆。这个人叫西西，这个人结了婚之后，他一直认为这个女的比他大8岁，结了婚之后他发现这个女的比他大18岁。很快在他50多岁的时候，他的夫人去世了，因为他们两个没有孩子，钱德勒跟他的家庭也闹崩了，这样他没有任何的直系亲属。所以他把版权又搞得乱七八糟，他死了之后他的这两个继承人都为争他的版权开始打官司，打得一塌糊涂。所以他死后没人管了，他被搞到专门为穷人准备的一个墓地，他生前极其荣耀的一个人，当时和海明威齐名，而且他认为海明威根本不如他。所以他在小说里，《再见吾爱》把海明威羞辱了一番，他说海明威总是喋喋不休说同样的话来说服别人，他还给自己作品里一个非常笨的警察起名叫海明威。但是死后的时候只有17个人参加了他的葬礼。
这个人他是一个极有个性的人，因为他把自己的版权搞得乱七八糟的，所以我买的时候就遇到了很大的麻烦。我们通过了大苹果，通过了好多版权代理商来找钱德勒。因为大陆，和台湾大部分出版社出版钱德勒都没有版权。但是这个新星做这个午夜文库，我们第一想做规矩一些，第二购买版权这本身就是对作者的尊敬。这样我们就想办法买版权。为了买版权我们委托了美国的朋友，找到他的旁系亲属，他们都找不到。因为村上春树翻译了钱德勒的《漫长的告别》，06年的时候在日本重新出版。《漫长的告别》当时在引起了侦探热，我们通过日本的关系，了解到了钱德勒这个版权在澳大利亚一个小公司里。这样通过各种关系，才到了06年，才算买上了钱德勒版权，整整折腾了两年。
买到了版权之后，我们一个是，就要处理它的翻译的问题了。因为这个钱德勒的一个是选择译本，选择选本，用哪个版本。因为国外的钱德勒的版本出了不少。第二个选择翻译的问题。翻译因为有一些我们看了看还是不错的，傅先生有两个译本，我们跟他联系了一下，傅先生也做了一个修改。《漫长的告别》我们用的是台湾的版本，这个本子不错。《再见吾爱》我们打算用焦雄屏的译本，焦先生是电影大师，也翻译了不少书，他编了个电影馆。但是我们在做的时候，图书在做的时候发现这个译本不适合中国，不适合大陆用。而且呢，这个译本和原文差异太大。我们就把这个译本又放弃了，另外又专门请人重新译。包括后来为什么这个书，我们一共买了钱德勒的八本书，他其实一共写了七部长篇小说，还有一个短篇。短篇这个集子用的是我们当时看到的董乐山先生的一个译本——《简单的谋杀艺术》，其中收了他八个短篇小说，还有一个关于侦探小说的论述。因为这个译本的问题我们就整整拖了一年多，翻译都是由止庵先生把关，新星对午夜文库的翻译确确实实是非常认真，甚至有时候一些推理读者都认为我们过于苛刻了。
比方说我们有一套书，我们没买人家的版权。11月份我们放弃了，结果人家12月份在国内出版了。对于译本来说，我们还是希望对读者多负点责任。比如说我们做“马丁·贝克”的时候，我们是从英文本译过来的，但是我们为了作品的延续性，我们专门查了瑞典，一个一个地图到瑞典大使馆去核实。
第二个工夫就是在设计上。午夜文库原来的设计全是精装本，红封面。我们原来就打算统一下来这个封面。但是为了得到大家的认同，我们还专门做了一个征求意见。我们做了400本黑的，400本红的，然后请了一些媒体，请了一些书店的人，还有一些读者来选择，大家更多人选择了红封面。这样我们就把黑的封面放弃了。这个红封面现在推出之后，大家觉得在国内现在推广精装书有点超前。这样我们在钱德勒的作品上是第一次试用，所以午夜文库改成了平装，但是这个平装封面，我们一共设计了60来个封面，这个对于很多出版社或者很多做书人来讲是不可想象的，而且认为是很变态的事，因为做了60多个封面。这个封面整整是做了5个来月，书印好了，等封面等了5个来月。所以我们在今年春节订货会的时候已经把书推出来了，但是又在换封面。所以一直从12月份，一直等到现在才开始出来。
◎专家谈钱