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这次就趁这个机会跟大家说一下，这是为什么。
之前因为工作的关系就很久很久没看书了，在朋友的推荐下就看了鬼吹灯，看完后就书瘾大发，就到一些网站去看看有没什么好看的书。然后发现推荐的，榜单上，犄角旮旯里的小推都是穿越加仙侠。
好吧，既然都这些的书，那就看一下。但是翻了排行榜上的前几名没法都看不下去，因为都是千篇一律的白水文。
男主角统一是孤儿，要不是孤儿也要写成孤儿，就算不是孤儿也要写的形同孤儿。然后在前两章内穿越，再然后遇上和穿越前很相似的女主角。之后就是遇上高人，发现神器，同时必须要有无限空间的戒指。到这里基本上所有的事情都交代完成了。剩下的就是主角打怪升级和发挥种马的特长。这一过程可以写出几十万的字。当然前提是作者不太监的话……
只说那些书的情节，更不要说里面句号当省略号用，乱用成语，还有就是一装高深就是“吾什么什么的”，这些乱七八糟的东西了。
说实话你让我看这的书，我宁愿去看国产动漫神作《星际飚车王》起码还能吐个痛快。
偶尔翻出一本武侠的，发现还是擦边球加做作的（特别受不了的就是，为了方便让主角耍帅。用大量篇幅来说主角是如何的制作自己的标志物。）
就这样，从那一次以后就再也没去看那些点击十万百万的大作了。同时决定自己写一篇不一样的文。写一种除了穿越，除了仙侠，除了升级，除了推倒之外的文章。一篇有“真实”感的文章。于是我就写了新派武侠“红扇”。
我就要写个和其他人都不一样的，他们一开始就是孤儿，我就写主角还有亲人。他们写一见钟情，我就写左右为难。他们写神器，我就写凡铁。一路反倒地，所以就连主角都是女的。
就这样“红扇”出现了。
（下一次，会说一下关于书的一些细节。）
【随笔】我的武侠
【随笔】我的武侠
事物总是不断的在变化的，旧的事物会被新生物代替，消失在历史的河流中，再美的“黄花”也是“昨日”的。这是不可避免的，更新换代的潮流是没有人能阻挡的。因此一些旧的事物要不想沉沦在历史的河底，那么就必须改变自己，让自己适应潮流。
适者生存，哪怕你是如恐龙一般的强大，要是不能像小强一样适应环境的改变一样会倒下。
武侠——中国真正的通俗小说中的王者，在如今网络时代显得有些日暮西山了。
好了感慨完了，不装高深了，主题太大就闷了，就不像是随笔了。下面就随便的说说我的“武侠”吧。
金大侠开创了剧场写实手法的武侠。剧场，就是是在叙述故事的，用上电视电影中的手法，最明显的就是故事多线发展，多角度叙述。多线发展就明显的就是《天龙八部》里面除了说段誉，乔峰，虚竹三条平行线之外，还有其他的支线，例如逍遥派的恩怨。段正淳的风流史等到呢个。写实，就是故事建立在真实的时代背景下，人物的所作所为也是真实情感驱动的。《天龙八部》的宋、辽、大理、西夏、吐蕃及女真等国，各国的混战，《雪山飞狐》里的闯王宝藏，《鹿鼎记》里的顺治出家。
我想写一种不一样的武侠，就是在多线基础上，增加小说的画面感，想写出一种“电影感”。
“电影感”是漫画中的一个用词，就是画面模仿电影中的角度处理，如镜头的旋转，镜头的切换，节奏的快慢。
我想把小说写出这样的感觉。因此在写的打斗画面的时候，就多一写笔墨描写打斗时候的效果，而不是简单的用招式的名称和拟声词。例如这一剑下去，地面怎么样，给敌人造成的伤势如何。同时通过对环境的描写让读者在看的时候跟随着镜头一起移动，让读者根据文字在脑海中勾勒出画面来。通过这样的方式让读者在看的时候觉的像是在看电影，而不是在看“字”。
还有一个和其他的小说差别很大的就是打斗的环境。
大多数武侠的很少注意去打斗的环境，所以开打的地方，基本上都是没人的野外树林和一堆人的客栈两个地方。
电影里有个职务是美术指导，千万不要以为是画画写字的，这个职务负责的是场景的布置，特效，服装等等的风格，有了他们电影才有绚丽的画面，所以一个好看的电影必然少不了赏心悦目的场景。武侠电影中一个漂亮有意思的场景，能让打斗变的更有可看性。例如《英雄》中的胡杨林，《新龙门客栈》的大漠客栈，《通天塔》中地下城市等等
我在写的时候也尽量的用不同的场景，特别是在重要的情节中。明显的就是打斗的戏份，我都会花上不少心思在场景上，尽量的让每一次打斗都有不一样的地方。有在大江船上的群斗，杂乱的小巷的追逐，崩塌的殿堂的较量，狭小的斗室里混乱……
“红扇”除了这个特点外，还有一些和其他武侠小说不一样的小地方。因为我不想进入一些俗套。不过这都是一些小的变化而已，也说不上是什么改变而已。例如在其他武侠小说中随处可见的山洞和破庙。能不出现我就尽量不让这两个标志性建筑出现。虽然一开始就出现了，但是这是剧情需要，没法子呀。不过后面就没出现了，例如柯月泉和秋楚闻第一次“见面”的是，就是在一个特殊的“雨棚”下。后面柯月泉被宁未悔抓到的是，是在荒废的房子里，后面还有柯月泉押送途中，休息的时候是在一座八角凉亭。
虽然这些要是用破庙来写就简单方便很多，因为电视上经常能看到，而且读者也不一定会留意到这问题。但是我不喜欢这样敷衍了事。因此就多花点时间和心思写了其他的环境。要是写破庙和山洞就简单的多了，毕竟不用花太多的心思的去找资料，来描写出相关建筑的特点。
还有就是，其他的仙侠和武侠都很忙。像是不用吃饭，洗澡，休息一样，整天都是东奔西跑，打打杀杀的。
我就让柯月泉他们吃吃饭，在床上嬉戏打闹。当然不是注水似的的乱写一写无关紧要的东西。我不过是让故事中的人在休息的时候说一些，本来是用“旁白”说的一些信息而已。这样我觉的是一举两得，一来说清楚故事，而来调节故事的节奏。
其他书中的大虾动不动就喝酒，“升级了”喝酒助兴，被甩了，打雷下雨同时喝酒，到客栈，不吃饭，光喝酒。我只能说这货不是大侠而是酒囊……喝酒伤身，虽然是小说，但是这样喝还真的不怎么好。
而且动不动就拿喝酒来渲染气氛，这样无疑是喊“狼来了”的孩子，老是这样写，到真正要用酒来渲染气氛的时候，效果应该就大打折扣了。
所以呢，为了河蟹社会，所以书中喝酒的情节不多，喝茶的比较多。当然这不是特意这样处理的，主要是一些情节真的没必要喝酒。而且就算有喝酒的情节也是尽量写的合理点，不是动不动就扛着一大酒坛，猛灌的。
还有就在书里藏了一些明显的彩蛋……都是一些关于时事的事情的看法而已。最隐蔽的应该就是关于拆迁的了。
（好了，这次就说到这里，下次说……说什么我也不知道，大家有什么看法就留言，留言我都有看的。拜拜~）
第一卷 江湖险恶
楔子（修改版）
导读：因为本书的叙述结构问题，前面有很多内容属于全文铺垫性质的文章，所以会比较难懂。喜欢快餐文章的同学可以直接从“第四卷华山地宫”开始阅读。
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楔子
黔中道，东石县。若海庄位于东石县西南方，若海庄占地百亩，气势雄伟。现在虽然是大白天，但是整个若海庄的守卫五步一岗，三步一哨，竟然比晚上的戒备还森严。
这是因为昨天若海庄庄主胡南雄收到一封神秘的信，信上说明日巳时要盗取价值连城的黑檀芙蓉持经观音坐像。虽然此信不知道是何人所写，但是胡南雄宁以防万一，可信其有。随即下命令加强若海庄的戒备。因此虽然是大白天，但是随着巳时的临近若海庄的戒备也越来越森严。
在若海庄的西南边偏僻的角落有一栋楼，此楼不大，分上下两层，楼四面门窗紧闭，正门处上挂一牌匾，黑底金字，上面用隶书写着“至瑰阁”三个字，笔划凝重有力，字体古朴沧桑，一看便知是出自名家之手。
在这阁楼的四周有六七个巡逻小队在附近来回巡逻着，看起来和庄园的其他地方没什么不同。但是仔细一看就会发现屋顶上，回廊的横梁间，路边的竹林里，池边的花从中到处都藏着暗哨。这里的戒备明显的比其他地方森严了许多，这是因为这个阁楼不是一般的阁楼，至瑰阁是胡南雄收藏珍宝的阁楼，里面放着的都是他最为喜爱的奇珍异宝，其中就包括黑檀芙蓉持经观音坐像！
此时谁也没有注意到在若海庄三个角落里放着成捆的火药，那些火药的引线缠绕在一支线香上，那线香的红光微弱的一闪一闪的燃烧着，随着时间一点一滴的过去，地上的影子因为太阳的升高，渐渐的变短了起来，而线香也逐渐变短了起来，红光不断的逼近引线。轰！轰！轰！随着巳时的到来，若海庄三个角落几乎同时发出了三声惊天巨响，那三个发生爆炸的地方顷刻间燃起了熊熊大火，冒出滚滚浓烟。三处同时起火庄园里顿时让所以的人都慌乱起来，众家丁都急急忙忙找水去救火，让原来戒备森严的若海庄马上变的一片混乱。
此时几乎所以的人员都跑去救火了，唯独至瑰阁附近的人没去参与救火，依旧在巡逻着，这是因为他们的主管王鸿举没下命令，他们不能擅自离开这里。王鸿举年是胡南雄的得力助手此人约四十身，微胖腹部稍凸，圆脸方鼻，粗眉小眼。此时王鸿举身穿藤青黑丝绣花袍，腰系蟒皮方纹鎏金带，脚蹬牛皮短靴坐在至瑰阁前一座八角亭�