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梨木以前曾用纸张绘制过简单的3D，也参观过画家们举办的3D画展。说实在的，3D画并没有想象中的那么真实，它对观看角度和远近有着苛刻的要求。
一般来说越大的3D画，凑得越近就会觉得越假。
比如所说3D墙绘和地画，一旦与它零距离接触，在上面摆Poss与之进行“人画交流”的当事人就会觉得特别假。只有远处拿着照相机找角度拍摄的摄像师才会觉得很逼真，这就是“越近越家，越远越真”的由来；与之相反，纸张上的3D画适用于另一种观察法。犹如有纸张大小的3D画需要靠近了看才会觉得真切，因此拍照时的镜头通常要拉得非常近。
相比远近，观看角度对3D画来说更为重要。
如果画家画的是【斜向3D墙地立体画】，而看参观者非要从正面欣赏。看到的虽说不是四不像的怪画，但感觉起来还是会觉得十分诡异。这种怪异不难想象，就好比一个忍着在身上贴上张墙纸变“隐身术”，以90°角正向观察墙壁恐怕很难看出墙上的蹊跷，可若以0°或180°的角度横向观察……忍者就露馅了。
本来平整的墙壁凸出了一块肚子！！
……描述起来大概就是这种异样感。不过3D画的异样感则与之相反，是——“原本应该有凹凸感的墙壁变成了平板”。
这是梨木的亲身体验。
因此，对参观者来说3D画就有了“最佳观测位置”这一概念。
如何把握这个位置便是梨木引人上当的最关键因素；而且人有适应姓和传播姓，同一幅3D画很长期难维持它的欺骗效果。故而“作画位置”和“作画数量”两个因素就成为了这次“3D陷阱”任务的重点。
依效能来看，画在校道后墙那幅长20米的3D透视图可以说是失败作。若是有人踩着单车直直朝那面若有似无的围墙冲出，到时候还要担当一定责任呢。
梨木画完3D墙绘后重新思考了一番，当即决定改变作画方式——
专门设计些观测位置容易受地形限制，且特别小幅的3D作品：……【长毛的门把手】、【楼梯转角的陷坑】、【虚假的第十三级台阶】。
再试着配上些心灵科学的图画效果：……会转动的圆圈、长短不一的直线、自己扭动的曲线等。
于是一只色彩斑斓，会在门把上自行蠕动的毛毛虫就出现了！
开门的人必然会站在门前，插入钥匙时会以某一幅度的倾角看到3D画，距离基本上可以确定是一只手臂的长短。这样一来就保证他或她的最佳观测位置。
把画改成小幅作品能增加作画数量，还可以随意挑选合适的位置。虽然受众面不广，但若加上亲戚朋友，以及任何可能来拜访的学生和家长，误中陷阱的人数还是相当可观的。
改变作画方式之后效果拔群！
“3D陷阱”的任务早在四月中旬就完成了——
【特殊任务——3D陷阱：请随心所欲的绘制3D绘画作品，令5000人/次信以为真，无意间踏入或闪躲你的3D绘画。限时6个月。完成任务奖励：技能启动金币一枚/自由属姓点＋1/技能升级金币一枚，奖励视完成度而定。任务失败惩……】
梨木此次当然也是将任务奖励照单全收。
由于体质、力量、敏捷都会随年龄增长，自由点还是依照惯例加在了精神维度上——
【体质4/4
【精神15/16
【力量4
【敏捷4】
两年半以来，系统发布了六个特殊任务，梨木完成四个但无奈放弃了两个。获得四枚升级金币后分别将技能“一心一意”、“精工细作”、“映像投影”提升至“lv2”、“lv1”、“lv1”，作画效率急剧提升。
随着“3D陷阱”的完成，接踵而至的是第七个新任务——
【特殊任务——箱庭世界：继续用3D绘画引导别人的感官，请至少在10m*5m*3m的封闭空间内绘制一幅3D全景画，令5000人身临其境。限时6个月。完成任务奖励：技能启动金币一枚/自由属姓点＋1/技能升级金币一枚，奖励视完成度而定。任务失败惩罚：视之诅咒。是否现在接取？】
【视之诅咒：我想你需要冷静一下，与3D世界隔离一段时间。受到诅咒后你将失去3D视觉，平时生活中90％的时间里，你会处于平面视觉的状态。惩罚时间：半年。（小贴士：过马路小心车辆。）】
——为什么要小心车辆啊？
当初接到任务时梨木第一反应就疑惑到……
众所周知人的视觉是由两只眼睛成像，平时人们看到的立体环境是通过大脑计算视角后产生的最终效果，其中深度和远近只需一瞬就能看出个大概。然而深度和远近不是说看就能看出来的，其内部机理是大脑潜意识中相当繁杂的计算。
因此一只眼睛正常，另一只眼睛近视很深的人无法欣赏3D电影，同种道理适用于只有一边眼睛有视觉的残疾人。
人类失去3D视觉后得到的就是平面视觉，看到的所有东西都犹如呈现在一张纸上，当一辆车驶来时无法通过路面判断其远近和速度。故而——小心车辆。
理论上是3D成像是需要两只眼睛共同运作，但也不见得独眼龙就必须被车撞死。物体反射的光泽、路边的树、阴影和轮廓都会成为他们脑中呈现立体图像的依据。
3D画所要考虑的不是如何欺骗两只眼睛，而是以一只眼睛的平面视觉为基础，通过光影、虚实、明暗来在平面上创造3D。
而真正视觉意义上的3D立体画则是模拟人眼看世界的原理，利用光学视角制作出来的。它诱骗双眼睛感官来感受到物体的上下、左右、前后三维关系。
仿真度最高的就是3D动画和光栅立体画，想要做出个如梦似幻的“箱庭世界“最好用这两种技术，否则墙壁的漫射区会影响3D效果。
不过这两种技术非常依赖电脑。
“光栅”是一层隔在画和眼睛间的介质，作用类似于3D眼镜，可以把它称作是“架在图画上的3D眼镜”。其实很多人都见过光栅……最常见的就是光栅钥匙扣。从左边看，它会呈现出一幅画；从右边看，它又会呈现出另一幅画。
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“这年代技术不成熟，你叫我去哪弄那么大的光栅啊！”梨木纠结。
小光栅容易制作，但5*3、10*3、10*5的大光栅就算定制，现在也没人能做出个没有断层的样板。
随着95年的《玩具总动员》，3D动画时代才刚揭开序幕，直到今年3D时代还没脱离第一阶段呢！
——而且还要找一间可供展览的、最小也要10m*5m*3m的房子……
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当然，这些烦恼已经是半个月前的事了，现在他已然在为“箱庭世界”施工动笔。
第一七六章：箱庭世界（上）
绘画材料用的依旧是丙烯，作画地点是在省立博物馆——旁边的一家闲置门店内。博物馆位于教育路前段的天芒小学附近，前身是“中国历史货币陈列室”又改名为“江南文物陈列馆”，梨木出生那年最后更名为“江南综合博物馆”。
博物馆占地约1000平米，现在主要分有三个展厅——钱币展厅、天珠展厅和动物植物展厅。馆藏国规模不大，藏品约10万件，展品5万多件。
其中钱币馆面积250平米，分中国钱币、世界钱币两大部分，以中国历史货币、人民政权货币、东盟等国货币为基础，江南历史货币、越南历史货币为特色，特别是越南历史货币的陈列较多。
天珠馆面积300平米，按照中国历史发展之脉络进行布展，其中以藏传佛教天珠、陶瓷器、玉器为特色，同时再现骆越文化的辉煌。藏品汇集藏传佛教天珠系列；高古玉、古玉及近现代玉器系列；陶瓷系列；西南地区和本地区铜器、青铜器、瓷器、玉器系列；翡翠、珍珠、玛瑙饰品和昌化鸡血石、寿山石雕，摆件及其它杂项。
动植物馆给梨木印象最深，以前平南小学组织参观，两层楼高的霸王龙骨架给他造成了极大震撼……当时还以为骨头是真的呢。动植物馆面积400平米，陈列动植物、岩石矿物、古生物（含古人类）化石等自然资源标本。还有有色金属矿产、稀有稀土金属矿产和瑶山鳄蜥、擎天树、金花茶、桫椤、银杉等动植物标本的展出。
梨木把绘画地点选在博物馆旁边就是为了图个人气。
当然，绘画材料和地点都是有莫墨馨一手艹办。所谓“上面动动嘴，下面跑断腿”，说的大概就是这种状况。实际上过程很简单，15万块钱砸下去就基本搞定，谈了一小时不到就把店面置办了下来。等过个十年二十年，这间店铺就算空着什么也不做，最起码也能卖出个40、50万的价钱。
店面是双层的平房，本来应该上面住人下面开店。但店铺靠近街道，环境比较嘈杂不宜居住，店铺又暂时处于闲置状态，莫墨馨很容易就能把价钱谈妥。
店铺大小原本是12m*5m*4m，作画面积共256平米。梨木请施工队打通上下层就成了12m*5m*8m，作画面积共392平米。期间又请工人在门面砌起砖墙，再用不混沙的水泥桨重新涂抹内壁。制作3D全景完美的封闭空间就此做成！
如此大费周章实乃无奈，3D全景的作画技巧比所有种类的3D绘画都要繁杂得多，并不是说画一面墙、再画一面墙，如此往复——单纯的把四面墙绘、地画和天顶画，共六面墙组合起来就能完成全景。
全景画比单纯的3D地画、墙绘要复杂很多。
就拿参观者的观看角度来说——
3D墙绘的观测区可以是有一定角度的圆锥体区域。
3D切面画的观测区是有一定角度的扇形区域。
3D菱形画的观测区是一条直线区域。
参观者可以站成一条线，或站成一排来观欣赏它们，处于50米远和100米远的地方欣赏不会感到有太大区别。
但3D全景只能是一个点，绘画者要以某个固定点的角度来构图，观测者必然也只能站在绘画者的视点来欣赏全景。
六维立体画怎么说也比画一维、二维、四维要困难，全景画更是要精益求精的消除面与面之间的转折线。
构图观不怎么好的画家要事先在各个角落踩点，用草纸�