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我悄悄地越过生的界限，丝毫再不想回归自己，我如同干枯的树木、冰冷的金属转化成声音，为人类的虚弱和强大效力，在无梦、无光的黑夜的终点，清晰、无误，把无名的旋律交给人类大地。
薛菲译
事情往往这样
事情往往这样：当我在生活和享受生活乐趣的时候，
我的创造力沉睡着，只是偶尔吐出几句梦呓，而当我痛苦得无法活下去的时候，我的创造力却苏醒了，日渐活跃，
从我的痛苦中成长起来，就像从黑油油的沃土中探出头来，蓬勃成长一样。
薛菲译
多瑙河上
多瑙河上，夜空一片明净。云彩的移动和形态，说明高空的风力要强得多。
地面微风轻拂，阵阵吹到了人们身上。
在这样的夜晚，颤栗、喜悦和激情都没有睡去，全失去了睡意，让一种不明来路也不知去向的剧烈运动所左右。也许，在这样的时刻人会老得更快，死得更早。而我觉得在自己的灵魂深处，我那世俗的事业以一种非人间的轻松成熟起来，既无名目，也无形态，如大海一样，只容你猜测或想像。
薛菲译
潮
潮水在短短几小时之内就淹没了海滩，把砂子，卵石，碎木片、贝壳、水草和树叶冲积成古怪的城堡，塔楼和小丘，并在它们身上画满了各种各样的图案以及奇怪的谁也识不透的字符。潮退了，海滨浴场一带留下处处痕迹，仿佛有巨人家族的孩子们来这儿玩过，随后又消失在大海深处。
薛菲译
大自然倦了
十二月最后的日子。我回到那已告别了明媚的九月之晨的海边。周围发生了很大的变化：阴暗的云层取代了湛蓝的天空，一切都湿漉漉的，似乎在腐朽，花儿半死不活，像假的一样；青草虽还没有发黄，但已失去了它们原有的温馨，再不像夏天那样，使人看了觉得陌生。
大自然倦了，俯首沉浸于美好冬日的梦境之中，为未来的复苏积蓄着力量。
薛菲译
塞弗里斯
塞弗里斯（1900…1971）希腊现代诗人。主要作品有诗集《转折点》（1931）、《神话和历史》（1935）、《航海日志》（初编（1940）二编（1944）三编（1955））、长诗《画眉鸟号》（1946）等。1963年获诺贝尔文学奖。
拒绝
在幽僻的海滩上，
那儿洁白得象只白鸽，
我们到中午觉得渴了，
可水是咸的，不能喝，
在金黄的沙上
我们写下她的名字，
但一阵海风吹来，
字迹便立刻消失。
凭什么样的精神，什么样的勇气，
什么样的愿望和热情，
我们过着我们的生活：原来错了！
于是我们来改变我们的人生。
译自《转折点》（1924…1931）
李野光译
决定忘记
谁来为我们计算我们决定忘记所要付出的代价？
——乔－塞弗里斯：《大海向西》
在那寂静的湖边停步吧，过路人；
那水波荡漾的大海和历尽折磨的船只，
那环抱群山和产生了星星的道路
都在这辽阔的水面上终止。
如今你能安静地观察那些天鹅，
瞧它们：全都那么洁白，象深夜的睡眠，
一无所碍地在薄薄的平波上滑行，
平波利索地把它们举起，高出水面。
它们象你，陌生人，这些静止的羽翼，并且你了解它们，
当那石狮的眼睛盯着你，
那大树的叶子在天空仍保持生机，
而笔尖刺透了牢房的墙壁。
不过正是这些而不是别的鸟儿屠杀了乡下姑娘，
鲜血染红了石板路上的奶浆，
她们的马匹默默地向木槽里
抛下了象熔铅般难以辨认的东西。
于是黑夜突然在它们弯弯的颈项周围缩紧，
它们并不歌唱，因为要死也没有门径，
只好抽打，胡乱地摔打着人们的尸骨，
而它们的翅膀使恐惧为之镇静。
那时发生的情景也象你现在所看见的这样宁静，
同样的宁静，因为已没有留下一个灵魂让我们思考，
除了那种在石头上刻几个记号的才能，
而记号如今触动了我们记忆的底蕴。
我们也同他们一起，已经远离，很远很远了
——停步吧，过路人，
在这寂静的路边，同这些洁白无瑕的天鹅，
它们通过你的心象些白绸片一样旅行，
唤起你注意那些你经历过但已忘记了的情景。
你也忘记了，当你读着石头上我们的文字；
即使这样，你和你的羊群一起仍大为惊奇，
而羊群用它们的毛扩充了你的身体，
于是你觉得你的血脉里有个牺牲的消息。
译自《航海日志·初编》（1940）
李野光译
阿西尼王
整个上午我环绕着城堡观望，
从荫蔽的一侧开始，那里的海水深沉
而又呆滞，象只死孔雀的胸脯，
又象缜密无缝的时间那样接待我们。
岩石的血脉裸露着从高处下降，
如枝柯繁密地纠缠着的葡萄藤，
他们凭海水滋润，生生不已，
而跟踪它们并逐渐疲弱的眼神
在挣扎着要摆脱这累人的摇荡不定。
那向阳的一侧有漫长的一片海滩，
阳光照着高大的墙壁光华耀眼。
没有了生物，野鸽飞走了，
而阿西尼王，我们两年来一直在寻找的国王，
已无人知晓，被大家忘记，甚至荷马
在《伊利昂记》中也只有并不肯定的一言半语，
他被撂下在这里，象个殉葬的面具。
你摸摸它，能听到声音吗？阳光照耀着空洞，
一个干罐子躺在发掘的泥土里：
那声音好比我们划击海浪的浆声。
阿西尼王是面具下的一个空白，
他与我们无处不在，无处不在，徒托虚名：
而他的孩子们的雕像，
以及他的矫健如飞鸟的欲望，
他的种种思想之间的空隙中的风，
他那停泊的船只，在一个消失了的海港，
那面具底下全是虚妄。
在我们生存中那个金盖子上浮雕着的
那双大眼睛和两片厚嘴唇以及满头白发的后面，
你看见一个黑黑的斑点
象一条鱼旅游在海上黎明的宁静中，
一个到处同我们在一起的空洞。
还有那只去年冬天飞走了的鸟，
那带着一只折断了的翅膀
作为生命住宿地的鸟，
还有那个离开了这里
去玩耍夏天犬齿的年轻女人，
以及那个寻求低级世界的尖叫声的灵魂，
以及那个象一张宽阔的悬铃木叶子在太阳激流的一路冲荡下
有着古代墓碑和当代忧郁的国家。
而诗人徘徊着，看着那些石头，并问他自己究竟是不是真的
存在
在这些荒废了的线、点、边缘、空穴和曲线中，
究竟是不是真的存在
在这经历了风风雨雨的荒废萧条的地方，
在我们生活里那些已经已经如此奇怪地退缩了的人中，
在那些仍然保持着海浪的姿影和海一般博大的思想的人中，
是不是存在他们的表现爱与同情的面部运动；
也许不，什么也没有留下，除了重量，
除了对于一种生存的重量的怀乡病，
在那里我们还是孱弱的，正弯下身来，
象一株悲惨的柳树的枝条永远绝望地堆聚在一起，
而浑浊的水流缓缓地把那淤泥中连根拔起的灯芯草一路带走，
一种形态的意象，由于被判处无穷的痛苦而变成了大理石：
诗人，一个虚妄而已。
携带盾牌者——太阳，已奋力向上，
从洞穴深处一只受惊的蝙蝠
象利箭射击盾牌似地向光明冲击：
“阿西尼王……阿西尼王……”
可能那就是阿西尼王——
我们历来在这卫城上仔细寻访，
有时还用手指摸摸石头上他那印记的阿西尼王……
译自《航海日志·初编》
李野光译
最末一站
我关心过的月明之夜很少：
那些星辰的字母表——你把它们拼出
尽你一天结束时浑身疲劳所容许的程度，
并且从它们引申出旁的意义和希望——
那时你能读得更清楚。
既然我闲坐在这儿，并且回想，
留在我记忆中的月亮本来很少：
一些岛，悲伤的圣母玛利亚，深夜的下弦月
或者北方城市中的月光
它有时将一种沉重麻痹感
洒在扰攘的大街、河流和人们的四肢上。
不过这里的最后一个黄昏，在我们的最末一个港口，
我们彻夜等候回家的时刻，
它象一笔旧债，金钱躺了多少年
在一个守财奴的保险箱，
最后偿还的时候到了，
于是你听见铜币洒落在桌子上；
在厄特鲁斯克村，在萨勒诺海背后，
在我们回家的港湾后面，
在一场秋天风暴的边沿，
月亮摆脱了乌云，
对面斜坡上的房子变成了搪瓷品：
月色可人地宁静①。
这是一连串思索，一种方式，
用来开始讲你自己不安地承认的东西，
在你无法克制的时候，
向一个秘密地逃出来
并从家乡和伙伴们带来音信的朋友，
这时你忙着敞开你的心坎，
在这位流亡者来得及阻止和改变你之前。
我门来自阿拉伯，埃及，巴勒斯坦，叙利亚；
时常想起的还有康马吉尼