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3：翩若惊鸿
翩若惊鸿，婉若游龙。被朋友拐着看了狂飙之后，对暧昧向的文章就少了很多恐惧和反感，于是这才敢一路看下去。或者说，也就是能接受这样偶尔可以跳过去当没看到的桃色，大体上仍是‘武侠’的清水文章。
这里面的杨无邪和狄飞惊，是一种很特别的交情。让人觉得不理解，却又理所当然。他们是肝胆相照的朋友，却又丝毫不念这些情义，各为其主，用尽所有的智慧来打击对方，就像是互相出难题，看他怎么破解。这种观念在纳兰的笔下有很多地方可以看出来，比如雷损：亲家是亲家，地盘是地盘，这是不相干的两回事。
这时的作者，已经有了一些独特的见解，所以文章里的豪情减了，意境却有提升。两个主角彼此争斗，甚至必要时可以刺杀对方，但是却又怀念着对方，真正做到了相忘于江湖，用争斗联系起来的交情，让人难免唏嘘，可是这两个人却很是看得开——既然负担不了，那就分开。非常干脆，当断则断。
所以这两个人，杨无邪和狄飞惊，已经跳脱出了江湖的路数，境界和武功高下没有关系，反倒显得十分潇洒——
铁口李摆卦摊多年，察言观色的功夫自然到家，他也一眼就看出这两人根本就不信什么命。
或者说，这两人都有那样的自信：就算有什么命数，也得被我玩弄在股掌之间。
温如美玉的人想了想，笑了笑，写的是‘翩若惊鸿’。
暖如春风的人想了想，笑了笑，写的是‘婉若游龙’。
翩若惊鸿，婉若游龙。
铁口李随便糊弄了两句，那两人也并没有在意，仍是好看的客气的笑笑，付帐就走了。
他们根本不是为铁口李的解卦来测字的。他们不信。
或许只是走过路过，突然想到了什么人，借测字来缅怀一下寄托一下罢了。
可是铁口李却呆掉了。
因为这两人写的字，分明就是对方的写照。
他觉得这是东京府今年发生的最奇怪的事了。
4：重楼飞雪
《狂飙》是写人，尤其是主角刻画的极品，相对而言，《重楼飞雪》的架构比狂飙要好。
《重楼飞雪》说长篇却不够，说中篇却又要长，本来处于一个尴尬的位置。但是由于作者的架构设定的好，一场乱世江湖的人性之争便刻画的入木三分，让人忘了这篇幅的尴尬。
《重楼飞雪》里最奇特的一点便是没有主角，甚至拿出某一章某一段来，每个人都能算得上独挑大梁。然而这乱糟糟的一群人却写的错落有致，面面俱到，作者写人，的确一流。
写到《重楼飞雪》的时候，作者的笔已经不再年轻，她写了人性，写了阴谋，写了智斗和刻骨的悲。雷艳是一个公认出色的角色，不论性情还是武功都属于人中龙凤，在他身上体现了‘鱼与熊掌不可兼得’的悲剧，他随时都会被‘自己人’吃掉，随时都有可能成为别人的腹中食，每个人都想得到他，说起来这样的人注定是悲剧英雄，但是在纳兰的笔下，他活的仍旧潇洒，他还是那个杀人者，脾气火爆动辄雷霆一剑，依然自在跋扈，根本不见一点悲剧性格，他是一个奇迹。所以性格阴沉消极的元十三限被他感染，很难得的做了善事，也很难得的与他结交，保了他一命。这不怪元限，我们哪个读者不被他所感染，希望他能够一直这样潇洒快意的活下去？
无情和顾惜朝设计元限那几幕也很绝，起伏跌宕目不暇接，几句话人物的性格跃然纸上。对着跳下去的元限，逼过来的六合，无情说‘二师弟，可不要手软’，铁手说‘大师兄，手下留情’，莞尔，几个字，性格就出来了。
有人说，《重楼》不如《狂飙》。但是就艺术价值和深度来说，我认为《重楼》是作者超越自我的一部。局面的掌控，情节的骤变，人性的刻画，都要胜过《狂飙》。如果说《狂飙》是人物支撑起来情节，那《重楼》就是人物引导了情节、掌控了情节，而情节也更加烘托了人物，真正达到了一种互动。
这个时候，在《翩若惊鸿》里渐渐消失的豪情又回来了，四大名捕说‘我不允许’，便是要管到底，雷艳救了元限说‘你若还要杀他们，就在这里与我决生死’，铁手说‘大师兄，这件事你担不起！’，顾惜朝说‘放心吧，没有人会怎么样了’。
于是我们看到了倒戈一箭的元十三限，于是我们看到了老实人发飙的铁手，于是我们看到了情急落泪的无情，于是我们看到了那一场肆意绽放的烟花。
那一夜小楼旁纷纷扬扬的花雨，与天空绽放的烟花交错，就好像下了一场大雪。
北宋末年，风起云涌，那一夜之后，又是各奔东西，各有责任。
只是人生从此——
寂寞如雪。
5：从蝶恋花到岚命
《蝶恋花》和《岚命》，这两个都是比较短的中篇，题材迥然不同。
《蝶恋花》是一篇适合疗伤的文，江湖奇趣，让人忍不住大笑展演。《岚命》却尽述了巅峰的寂寞，以及抛弃一切的悲哀，是纳兰笔下很少见的文风。
《蝶恋花》伊始，还是很悲惨的，年轻的贵族碧羽君一剑平定边疆后，不但没有得到封赏，反而下了大牢不日问斩，于是有了唐燕冲冠一怒犯天条的报仇。但到后来，一叶枫奉命斩了仇家首级，与花妖、唐燕相交，就闹出了很多笑话，直到第二篇《剑器行》时，完全成了嬉笑怒骂的形式，乍看没有什么深度，但是可贵的友情却在这样的形式里表现出来，与《狂飙》里两人的结局成为呼应。
《岚命》则不同。《岚命》的形式，有点像后来的《荷叶杯》，两个风华绝代的人，前面时不时会有很温馨搞笑的片段，让人觉得这个江湖其实很好玩，但是现实还是很残酷，两个坐在巅峰的人，两个不知道怎么相爱的人，两个没办法知道对方真心的人，在种种巧合下，一个送了性命，一个站到他昔日的位置上，君临天下却寂寞如雪，亲手埋葬了一切的过去。
《岚命》我为写这篇东西匆匆看了一遍，到最后却忍不住又重头翻看，发现了一个让人震惊的事实。那就是，纳兰这个人，其实是很消极悲观的。除去尚未形成自己风格的处女作，以及本是疗伤文的《蝶恋花》，她其余的武侠文，无论《狂飙》、《重楼》也好，《翩若惊鸿》也罢，每一篇文章的结局，都可谓‘茫然若失’，要么曲终人散，要么相忘于江湖，压根就没有一个圆满的、大团圆的结局，只是杀人不见血，我们以为这样的结局已经蛮好，其实在《岚命》里却暴露出来她的本性——
或许真的到了只有一个人离开的时候，
才会突然发现，没有了彼此的江湖，
会变得非常非常的寂寞。
于是，就有了《荷叶杯》
6：荷叶杯
《荷叶杯》是一部登峰之作，也是一部让人爱恨难说的文章。前面因为是连载，出一章看一章，所以有时候会有一种错觉，这其实是很甜的文来着。但是后面数万字一气发出来，看完后让人犹有种不可置信的恍惚，为什么会这样？为什么会是这种结局？全灭啊，几乎全灭啊，前面是多么甜蜜啊，纳兰你受什么刺激了？
然而返回头来细细看一遍就会发现，其实这个悲文的伏线埋在了每一章的字里行间，因为我们以为很甜，所以选择了无视。
在头一章，就写的很明白——顾惜朝知道，有些东西必须刻意的错过。
之后花斩笑诅咒他被戚少商骂一辈子笨蛋的时候，也有一句‘一辈子真的是，太久太久’。
‘错过’两个字，几乎每一章都可以看到，但是我们却不以为然，因为只有这两个字而已，淡淡的，就好像如果无视它就不存在。
于是我们都犯了一个错，一个和文中青岚公子与顾惜朝相同的错。
如果说‘错过’二字是全文永远的伏笔，那么‘荷叶杯’便是让人哭笑不得的主线。
白莲公子的眼里，荷叶杯是‘荷叶捧成杯’的江湖游弋，悠然自得。
到了顾惜朝的眼里，他看不到荷叶杯，只看到了杯子里那可以忘情的荣华酒。
最后一阕《荷叶杯》的纳兰词‘知己一人谁是？已矣’，让我一时也分辨不出，这个文章的题目，到底是哪个荷叶杯？是荷叶？是杯？还是词？
就如这文章最后揭露的真相一样，真相在每个人的眼里都不尽相同。更让人称绝的是，这个真相直到最后一幕才揭露，原来天下本无忘情之法，强行逆天而行，果真是要遭到报应的。
情节的巧妙和曲折，最后一幕使这篇文有了一个升华，好像一篇悬疑，然而前面的却古井无波，让我们都以为自己知道真相——我们以为知道青岚和顾惜朝喝下忘情酒，我们以为知道白莲和戚少商是被人忘掉的可怜人，我们以为知道了所有的真相，结果到最后大家都是半斤八两。
青岚公子和白莲公子这一对配角实在很妙——从前几幕开始，青岚的大名便不断在文中出现，然而到了书尾，才现了真身，吊足了胃口，却一点不让人失望。如果说青岚公子是顾惜朝的前世，那白莲便是他的镜子，一个和他完全相反，时刻照着他内心的镜子。也正是因为认识了白莲，顾惜朝心境的转变才显得合理。连云寨后，认清了傅宗书真面目固然心灰意懒，被戚少商饶了一命也只是转变的诱因，真正让他转变的，是因为他有了肝胆相照的朋友，而这个朋友处处照顾他，指点他，有了朋友之后，不再是孤身一人，不能继续凉薄下去，所以心境有了转变。
白莲公子为什么要那么照应顾惜朝？或许也是因为从顾惜朝的身上，看到了自己好友的影子，希望自己与青岚之间的误会，不要在顾惜朝和戚少商身上重演。不过显然青岚公子当时的境界要比顾惜朝高，他不是追求天下无敌，武林至尊，而是自我的突破，所以邪道在他手里才能变得如此有情有