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目 录
人物表 概 述
第一篇 第二篇
第三篇 第四篇
第五篇 第六篇
第七篇 第八篇
第九篇 第十篇
□ 作者：杜拉斯
人物表
《印度之歌》系应伦敦国家剧院经理彼得·豪之请，写于一九七二年八月。
人物表
安娜一玛丽·斯特雷泰尔
女乞丐
米歇尔·理查逊
使馆青年随员（无名姓）
斯特雷泰尔家的客人（无名姓）
乔治·克拉文
法国驻拉合尔副领事（无名姓）
仆人甲
仆人乙
男群众十人
女群众十人
女声2
男声2
概述
首先，本剧中出现的印度的城市、河流、行政区域及海域等的名称都具有一种音乐感。
《印度之歌》中，凡举地理的、人文的、政治的等情节，均属虚构。
因此，切勿认真地坐上汽车用一个下午的时间、从加尔各答奔向恒河口以看个究竟，当然，也用不着为此去尼泊尔。
同样，〃威尔士亲王〃旅馆，并不在德尔塔的一个岛上，而是在科伦坡。
也是同样，印度的行政首府是新德里，而不是加尔各答。
如此等等。
本故事中出场的人物，均系从一本名叫《副领事》的书中移植过来，并把他们安排在一些新的地方。因此，无须再让他们回到原书中去对号入座，也不应当认为，读《印度之歌》乃是读从《副领事》一书改写成的电影或戏剧剧本。即使那书中某些大致情节，被本剧所采用，但在故事的处理上，本书也换了方式和视角。
实际上，《印度之歌》乃是《恒河女子》故事的延续，如果《恒河女子》不诞生，《印度之歌》也便不会出现。
9禄说，《印度之歌》深入和揭示的是《副领事》一书并没有触及的一个领域，却也不是写这个剧本的充分理由。
之所以写这个剧本，乃是为了探索《恒河女子》所揭示和探索的那种〃手段〃，即把声音用于故事的叙述。这种新手法，可以把往日的故事从忘却中重新技出，以便为另一些记忆所支配，而不是受作者的记忆所支配。这些记忆是另一种形式的，具有创新性的记忆，但同样可以使人〃回忆〃起任何其他的爱情故事。
《恒河女子》中的某些声音，在这里作了变动，同样，人物的对白也有了变化。
能够说明的，差不多也就是这些。
《印度之歌》的乐曲，据我们所知，沟还没有。一旦谱曲成功，那对《印度之歌》在法国和其他各地的上演是一件功德无量的事。届时作者将会发出通知。
即使《印度之歌》偶然能在法国上演，但最终必将全面禁演。不过，在外国这一禁令不起作用。
关于声音工和声音2的几点说明
声音1和声音2，系两个女性声音，是年轻的女性声音。
这两个声音由一个爱情故事所串联。
有时，她们共同讲述一段爱情，是她们自己的爱情。但在大多数情况下，她们所说的，乃是另一个爱情，另一个故事。但这另一个故事，却把我们带入她们自己的故事中去。同样，她们自己的故事，又把我们带入《印度之歌》的故事中去。
同男性声音即声音3和声音4（他们只在故事的结尾处出现），相反的是，这两个女性声音有着疯狂的爱情，她们甜美的声音包含着危险性。她们对爱情故事的记忆是无条理的，是混乱的，在绝大多数情况下，她们都处于状态，这种谵妄既冷静又热烈。声音1，为安娜一玛丽·斯特雷泰尔的故事而焦灼难当，而声音2又为声音1而忧心如焚。
我们应该以最清晰的头脑，冷静地听她们讲话，但只能从声音中辨别，因为她们的声调因讲的内容不同而不同。即，当她们转而讲述自身的故事时，都是以最现身的说法来叙述。亦即是说，她们几乎是始终如一，即当《印度之歌》的爱情故事在不断转换时，她们便把自己的故事也同时加了进去。但仍然会存在着不同：
当她们讲述着正展现在我们眼前的故事时，她们同我们一样，也投入故事中去，而且同我们一样，有同样的担心，甚至也可能有同样的情感。
但当她们在讲自己的故事时（这故事始终是随着兴之所至倏忽便至），我们应该善于体会她们各自感情的不同。特别是要认真体会在声音1面对着故事的发展而不断出现昏乱状态时，声音2的恐惧情绪。这是由于声音1已经〃迷失'〃在《印度之歌》那种传奇式的故事演变之中而面临着一种危险所致。这是一种典型，走出自我的典型。
这些声音从不大声喊叫，她们温柔的声音始终如一。
第一篇
昏暗
钢琴声，慢镜头，是一支两次世界大战之间的曲子，曲名是：〃印度之歌〃。
曲子被完整地演奏着，这就要占据观众和读者的很多时间（因为曲子特别之长），因而使他们在演出或阅读一旦开始，便不能很快地从那公共场所离去。
依然是〃印度之歌〃。
依然继续。
〃印度之歌〃演奏至此全部结束。
歌曲再起。但比第一次要〃远〃，因为是在远离现场的地方演奏的。
这次的〃印度之歌〃是以普通节奏演奏，是布鲁斯舞曲的节奏。
昏暗渐渐转明。
在昏暗非常缓慢地转明时，突然响起了声音。和我们平时看到和听到的不一样的是，这一次我们觉得只有我们自己在听，在看。这是女性的声音。声音缓慢，舒展，且又非常之近，似乎就在我们所置身的同一个地方。但却无从捉摸。
（所听到的声音是声音1和声音2）
声音三：
他跟随她来到了印度？
声音2：
是的。
停顿片刻。
声音2：
为了她，他可是抛弃了一切。
而且是在一晚上。
声音1：
是在舞会的晚上…
声音2：
是的。
转亮，持续明亮。〃印度之歌〃始终响着。
声音沉默了许久，随后又响起：
声音1：
是她在弹钢琴吗？
声音2（犹豫）：
是的……但他也在弹……
他有时，晚上，用钢琴弹这支萨塔拉的曲子……
沉默。
一所印度式住宅，十分宽大。是〃白人〃的住宅。有沙发、扶手椅，等等。家具都是印度之歌时代的。
天花板上一架电风扇正在转动，但却慢得如在梦幻之中。
窗上安着金属框纱窗，纱窗外是一个热带花园，数条小径纵横其间。种满了欧洲荚竹桃，棕桐树。
寂静异常。花园中没有一丝风，屋内十分阴暗。是夜间吗？无从知道。空阔，宽敞，仿金制品。一架钢琴。吊灯关着。摆设着各种花草。除了那架风扇梦幻般地〃象征性〃地转动外，一切都死一般的静。
随着光线十分缓慢地转明，两位女性的声音又缓慢地。柔和地响起，声音听起来使人心碎。
声音1（似在读文章）：
〃米歇尔·理查逊是萨塔拉一个年轻姑娘的未婚夫，
她名叫诺拉·瓦雷里·斯泰思，婚礼定于秋季举行……
〃于是便举行了这个舞会。
这个萨塔拉舞会……〃
沉默。
声音2：
她很晚才来到这个舞会上…在半夜时分……
声音1：
是的……穿一身黑衣……
这是多么迷人的舞会呀……
她想干什么呀……
沉默。
在强烈的灯光下，见到的是一些殖民地风格的装饰。并且有人。
这些人或在一然绿色草木片面，或在一挑细木栏杆后面，或在一面透明软帘后面，或在香烟缭绕的香炉后面。隔着这样一层空间，便使人的视线变得模糊不清了。
一位身材修长，甚至显得有些消瘦的女子，全身着黑衣，依偎在沙发里。
离她很近的地方，一名男子，也身穿黑衣，坐在那里。
被这对恋人所隔开，还有一个男人同样穿一身黑衣。（这两个黑衣人中的一个正在衣着香烟，这是在打量那些爱情吗？）
声音1在我们身后也发现了那位黑衣女子。
声音1（焦虑不安，声音非常低）：
安娜一玛丽·斯特雷泰尔……
可能声音2并未听到。
声音2（低声地）：
看您面色多么苍白，您怕什么呢…。
没有回答。
沉默。
三个人死一般的一动不动。
〃印度之歌〃中止。
声音也同寂静的大厅一样，低了下来。
声音2：
她死后，他便离开了印度。
沉默。
句子说得极其缓慢，像缓慢地背诵一般。
那位在我们前面的黑衣女子原来已经死了。
光线固定、渐黑。
一片寂静。
近处，远处，寂无声息。
声音非常痛苦，被打断的记忆又恢复了、但声音依旧温柔。
本青2：
她的坟墓在加尔各答英国公墓……
停顿片刻。
声音！：
她在那边死的吗？
声音2：
死在岛上，（迟疑者）被人发现时已经死了。那是在一天夜里。
沉默。
〃印度之歌〃重新响起，缓慢，遥远。
开始时，大家看不见他们在动，看不见他们开始在动，因为这种微小的活动恰是在〃印度之歌〃奏响第一个音符时开始的。
黑衣女子同坐在她旁边的那个男人开始动了。就这样，他们从死亡中复苏了。
他们走路没有一点儿声音。
他们站了起来。
两个人互相接近。
他们要干什么？
他们跳起舞来。
他们继续跳，在他们已经在跳舞时，我们才发现。
他们跳得极慢，继续跳。
当声音1开始讲话时，他们已经跳了一会儿了。
声音1渐渐地回忆了起来。
声音1：
法国驻印度大使……
声音2：
是的。
停顿片刻。
声音1：
这种浪涛声，是恒河的…