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哪怕是为数不多的静止画面，也有一种吸力把观众的眼睛拉入其中，仿佛马上就要随着主角钻进驾驶席。发动狂暴的v8引擎冲入无垠的荒漠的感觉。
从《勇闯夺命岛》开始，罗伯特？罗德里格兹就知道约翰？施瓦兹曼绝对是一个风光狗，广角构图极其熟练，同时又善于利用线条增加画面的动感。
相比罗德里格兹，关亚迪不是太懂那些专业的东西。但看到风暴过后女主角大战男主角的时候，只觉得在广角镜头中，塞隆女神简直要把靓汤从画面里揍出去了。
《狂暴之路》就像西部片、公路片、动作片等各种风格的融合，以末世求生为主题，既带有粗粝质感，又有诡异的祭典之感。
影片的摄影和美术设计完成出色，电影画面色彩浓烈，用高饱和的色调和大景别来呈现末日废土上的自然环境，尽是荒野大漠、黄沙与沼泽，打造出具有宏大感和视觉冲击力的场景。
对《狂暴之路》这样一部在路上狂奔的电影，车无疑是一大卖点。而片中的车不是其他电影中常见的豪车或赛车，而是每辆都独一无二、看起来奇形怪状却又酷劲十足的改装车，一辆辆这样非常规的车在黄沙中奔驰，飙车戏也就显得与众不同起来。
“这部影片的关键就是疯啊！”
昆汀？塔斯蒂诺如此感慨，布拉德？皮特如今也算是小有成就的制片人，眼光自然有一定的高度，他赞同的说道，“整部电影的制作都是围绕疯这个词，无论是剪辑调度，角色设计，飙车动作设计，演员表演，特效甚至美术配乐等等，都透着一股邪典味十足的疯劲，让影片完成度极高，与之前几款预告片的感觉高度吻合。”
这股力量十足的疯劲嗨翻影节宫大厅内2000观众，全场已经数次爆发掌声。
追车戏一场接一场连绵不绝，影片节奏快的让人忘记了尖叫，忘记了眨眼，在如今千篇一律的动作片中，它简直如清风拂面，又像是大雨倾盆！
这部影片节奏能够一以贯之的持续，重要的一点就在于杜克对人物对白进行了精简处理，像角色性格、他们的心理变化、生存环境这样的信息，都通过动作和场景来表达；避免冗余对话造成拖泥带水的情况。
在《狂暴之路》中，银幕上平均每个镜头只持续不到三秒，还从陆空多个角度捕捉演员的打斗、追逐的动态，以及爆炸、撞击等场面。
“还有配乐！”
布拉德？皮特再次对昆汀？塔斯蒂诺说道，“如果说本片的画面肆意张狂，那音乐就是让这一切直击内心的战锤！”
昆汀？塔斯蒂诺重重的点了点头，在他这种导演眼里，这根本就是一部宇宙级的神片，片子的格调基本上是在一片飞沙走石中一路**，就一个字——爆！
费罗莎和汤姆等人一路搏杀，冲到了向往的绿洲，关亚迪稍稍有点疲惫，以为影片也差不多该到收尾的时候了，谁知道绿洲已经变成了废弃酸化的沼泽，想要找到生存之地，费罗莎等人只能再杀回去。
于是，长达三十多分钟的**戏再次出现。
尽管感觉到了疲惫，却不妨碍关亚迪肾上腺素仍然不断飙升，放映到这里，他已经看得很明白了，影片真正出色的当然不是故事，精简到几乎让人察觉不到存在感的文戏实在是够痛快，飙车戏动作戏嗨穿全片！
除了枪战、飞车、爆炸以及龙卷风这些轮番轰炸眼球外，电影里人物的设计也是酷到无边际，重金属朋克风让人欲罢不能。
值得一提的是，当男神和女神同时主演一部电影的时候，会发生什么？百分之九十九点九的情况会坠入爱河。
而本片没有——根本不需要这样的噱头——在这样一部末日追车戏里，爱情简直就是奢侈品，两人同为钢铁战士，战友的情谊已经足够深厚感人，而关亚迪也能感受到这种感情是如何慢慢培养的。
当然，除去各种元素，关亚迪关注的焦点还在费罗莎这个角色身上，她太出彩了，不是说汤姆？克鲁斯不够出色，而是角色本身带有的那种气质，真的吸引人。
就像是关亚迪想的那样，这样一个女性角色，干掉了暴君不死老乔……
在内心深处，他是跪着看完电影的，尽管看的是2d普通屏，然而整个人就像经受了一次又一次沙暴冲击，在扑面而来嗨翻天的轰炸下泪流满面——求你了！不要停！
一个看上去简单粗暴的后末世时代生存与反抗故事，兼具西部片的凶猛，公路片的奔放，邪典片的脱俗和时尚大片的超凡艺术气场，观影过程仿佛拆礼包，每隔五分钟一个惊喜。
不……是全片都惊喜，目不暇接，目眩神迷。
关亚迪非常庆幸自己这次来了戛纳，庆幸能在大银幕上看到这部影片，因为男女主辣到冒烟，汤姆？克鲁斯厚实的身板和射击杀伐果决的打法是对硬汉的完美诠释，查理斯？塞隆凌厉的眼神、笔直的大长腿和烟熏战妆，让每个人都呆呆地化身为舔屏狂魔；因为画面太美，色彩太炫，每一帧都是壁纸，每个人都恨不得将场景铭记在心。
这是一部魔性的电影，一部看过一次就必然会受到二刷诅咒的电影！
《狂暴之路》简直酷到酷到全影院原地炸裂升华！（未完待续。）
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第七百二十章令人发狂的电影
“詹姆斯？邦德的动作戏与之相比就是奶油小生的花拳绣腿，《速度与激情4》的追车戏与之相比就像幼儿园小朋友开碰碰车。”
不知道谁用英语说出的这种观点，但关亚迪听明白后，却发自内心的赞同，要他来评分的话，一定会给杜克的这部新片打一百二十分！
影节宫评委们所坐的地方，娜塔莉？波特曼的脸色有些不好看，放映接近了尾声，她已经意识到自己错过了一个多么出色，甚至是伟大的女性角色，这种角色在好莱坞用极其罕见来形容一点都不夸张。
费罗莎比男主角更为出彩，这是傻子都能看到的一点，她所做的一切不是为了寻找爱情等乱七八糟的理由，也不需要男人作为依靠，她为了自己的生存而战斗，也有能力战斗下去。
那烟熏妆掩盖下的一对明眸，分明露出的是凌冽的杀气，还有对生命的悲悯，娜塔莉已经多少年没有看到这般真正的女性角色了——不需要精致的容貌、透视装或者紧身衣，单单以自身能力赢得所有人尊重的女性。
那个混蛋的这部《狂暴之路》，可能是近年来所有影片中，塑造女性角色最好的一部，有血有肉、有情有义。
甚至，她认为那个讨厌的查理兹？塞隆可能再次拿到奥斯卡最佳女主角提名！
在一个全片靠着动作戏带动情节，台词极少的电影里，充斥着狂热嗜血的男人，泛滥着雄性荷尔蒙的电影里，查理兹？塞隆将女性最好的特质——细腻、坚韧、反复、同情都体现出来了，丝毫让没有被目不暇接的动作戏。蒸汽朋克风的场景和满屏的鬼畜暴力所压倒，太难得了。
好莱坞的那些女权分子，一定会把她奉为旗帜！
近年来，好莱坞的女权运动渐渐兴盛，已经成为了一股巨大的力量，能得到这部分力量的支持。对未来只有好处……
而这股力量竟然与自己擦身而过！
娜塔莉？波特曼转而看向最前排，看到了那个高挑的花瓶，她相信如果换成她出演费罗莎，一定会更加出彩！
不过，现在这些都只属于查理兹？塞隆。
就连她也不得不承认，再次与杜克合作的查理兹？塞隆为这个夏天带来了一股彪悍而帅酷的女英雄之风，当她那双闪着光芒的明亮眼神透过镜头直视你的时候，你不会不被吸引。
而比这种外型魅力更迷人的，则是她在影片中透过角色散发出的带着智慧、勇敢与爱的力量。在这个逐渐被羸弱气质的女性形象和娘炮气质的男性形象充斥的银幕的当下，她注入了一剂强劲之液，如同喷火的发动机一般展现了结实的力量。
查理兹？塞隆和《狂暴之路》一样，会成为这个夏天难忘的惊喜。
娜塔莉？波特曼从影院观众的反应中，能轻松得出这个结论。
就在她旁边，坐着的是本届戛纳电影节的评委会主席伊莎贝尔？于佩尔，在别人看不到的角度，她的嘴上挂着不同寻常的笑容。
因为华纳兄弟的人没有骗她。因为这部电影对女性的展示已经超过了她的最高预估！
伊莎贝尔？于佩尔是一个女权主义者！
是的，影片确实在对待女性上有着这样那样的不足。但在当下的世界电影圈里，已经非常难得了。
这部电影的主角是一位断臂的女性，它完完全全表现了女权！
这是伊莎贝尔？于佩尔的看法。
在影片里什么叫女权主义？给观众们一个他们想要的紧身衣超级女英雄，让她在银幕上以最性感的方式大杀四方拯救世界，然而在现实里这个演员被问及最多的还是如何保持好身材以及和谁谁有暧昧关系，且无论她怎样努力。自己的同僚还会“开玩笑”说她的角色是个花瓶。
更多拥有战斗型女角色的影片，一到关键时刻又恢复了“传统的”、看似不可变动的模式，即男人对付最大的敌人，女人则去对付那些小喽啰。
更低一级的《侏罗纪公园》这样的电影，它也有女主角。然而短短两分钟的预告就告诉了观众这是一部传统的肌肉智慧男拯救纸上谈兵高贵冷艳的科研学术女的故事，她的命必定由他来救，他俩必定要在结尾处一起看夕阳。
这不是女权主义，在伊莎贝尔？于佩尔心中，它在提升女权意识方面并没有太多贡献。
而《狂暴之路》却是一部实实在在的女权主义电影，或许导演本人并没有想刻意拍出女权片，一切只是基于影片剧情；另一方面也许他自己是女权主义者，潜在意识里男女平等无区别，所以让影片自然而然不露痕迹的宣扬了女权——无论你处于何种环境，你都可以凭自己的意愿做出选择，而这种意愿可以完全无关男性，无关爱情，只关于掌控自己的命运。
仅仅是这些就足够了，足够伊莎贝尔？于佩尔认可华纳兄�