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这是一种坏事，如果电影质量有问题，必然会被漫画粉丝的口水淹没。
但这也是好事，脱离了漫画的风格限制，导演可以更加自由发的挥，让在戏剧化的**在故事情节的矛盾和冲突之下，更具备张力。
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第六百一十六章拿手好戏
“艾文，光线和色彩度再调低一点。”
站在监视器的前面，杜克不断根据自己的要求发号施令，“这些白天的场景也要调整，我不需要任何阳光明媚的镜头，所有白天的背景全部调整为阴暗略带潮湿的环境。”
蒂娜？菲这时走了过来，在他耳边低声说道，“汉斯？季默过来了。”
如同《蝙蝠侠：开战时刻》一样，杜克再次邀请了汉斯？季默为《黑暗骑士》配乐。
跟安娜？普林茨交代了几句，让她暂时接替自己的工作，杜克离开工作室，去了旁边的一间接待室，见到了这位好莱坞的金牌配乐大师。
“嗨，汉斯。”
“嗨，杜克。”
杜克走过去，跟汉斯？季默握了握手，两人已经合作过数次，他也不客气，直接说道，“这一部的剧情会比《开战时刻》更加黑暗，我的要求并不复杂，配乐沿袭上一部的风格，但要加入一些新的元素，使其整体不仅更加紧张、刺激，还要不缺乏时尚感。”
“剧本我已经看过了。”汉斯？季默明白杜克工作繁忙，也不啰嗦，直接说道，“小丑这个角色给我的印象特别深刻，我想采用极其躁动的电子音效作为描写小丑的音乐主题。”
杜克对音乐不是太精通，却信任汉斯？季默的能力，“可以。”
汉斯？季默没有多待，跟杜克确定了配乐的基本宗旨后，就离开了华纳制片厂。
杜克回到工作室，继续他的暗黑工作之旅。
不过，他有着清醒的头脑，清楚如此暗黑化的电影。就跟史诗片以及其他类型片一样，一旦泛滥开来也会引起审美疲劳，像《黑暗骑士》这般沉重的电影，在他的计划里，也只有这一部而已。
并不是所有的影片都适合这种风格，哪怕是曾经的《黑暗骑士崛起》。这种风格都被严重削弱了。
对于电影的风格来说，暗黑风格不会过时，却像是如今的史诗类影片那样，会在短时间内不再是主流，或者不再讨观众的喜欢。
好莱坞每隔十余年就会有一次在电影类型和风格上的变迁，歌舞片、黑帮片、喜剧片、青春片、动作片、魔幻片，一直到现在的超级英雄电影。
超级英雄的暗黑风格，目前绝对是一个新鲜事物，在短时间内未必会过时。只是能够承载暗黑风的故事并不是太多，而且基于现有的内容框架和风格限制，让所有的漫改电影都变成暗黑风，以及把暗黑风彻底剔除出超级英雄电影，都是不现实的。
从一定程度上来说，暗黑这种风格，视觉效果容易让人疲劳。
其实，更容易让人疲劳的是观影的过程。正是因为人生观黑暗，正反派来来往往、反反复复的较量。人性在其中激荡回旋，很容易让人产生“劳累”的感觉。
这样的电影，并不像漫威的那些带有轻喜剧特色的超级英雄影片，让人有“爽快”的感受，虽然说暗黑风的电影故事更深刻、更容易让人产生共鸣，但是这种观影上的不适却难以让人们对其产生持续的兴趣。
如果是两到三年一部类似的电影。人们还有着观影的**，但要是一年两部的话，那么相信很多人都受不了。
当然，站在另一个角度上，暗黑也并不是一个放之四海而皆准的风格。更不是每个导演都能玩得转的元素。《黑暗骑士》固然是暗黑风格的巅峰，但是到了《黑暗骑士崛起》之中，暗黑风格就被减少到了聊胜于无的地步。
这其中固然有商业性的考量，但这种风格本身对电影、故事、人物的限制，也是一个巨大的因素。
还有一部分人认为，暗黑是具有高格调和高水准的电影风格，并不能和一般意义上的漫改电影相提并论——尤其是那些咋咋呼呼的超级英雄组团打仗的片子。
实际上，是不是暗黑风格，这件事情与逼格没半美分的关系，仅与制片厂、导演的个人选择相关。
漫威的一些超级英雄，如果要进行暗黑化的改编，并不是难事，但是曾经的漫威并没有这样做，因为这样的电影风格与漫威漫画和整个大系列的风格大相径庭。
更加重要的一点是，并非所有人都会喜欢暗黑风格的影片，电影对大多数观众来说只是一种消遣娱乐的方式，所以拍摄看似高深的、独具风格化的电影往往根本无法让主流观影人群满意。
尤其是在越发重要的海外电影市场上，观众对漫改电影的认知就是“高科技特效大片”。
所以，曾经《黑暗骑士》上映的时候，观众更愿意将其视作一部独立的电影，而不是从漫画改编来的超级英雄电影。
漫威营业的掌门人凯文？费奇曾经这么说过——《黑暗骑士》这部电影，的确显示出了一本漫画和一部电影的区别以及电影的潜力。但我并不认为观众会一味的去喜爱这种黑暗的、粗砺的影片。所以，我们也并没有把《雷神》、《美国队长》拍摄成《黑暗骑士》这样黑暗的影片。”
杜克很清楚，这话非常有道理，所以作为电影风格，暗黑并不会过时，却会在一定程度上式微。
在后期制作之余，杜克也与扎克？施耐德见了几次，或许是《黑暗骑士》还没有问世的关系，他和华纳兄弟都没有太过受到这种风格的影响。
作为合作十几年的伙伴，杜克很了解扎克？施耐德，严格说起来，他并不是特别适合这种风格。
毕竟，他受到杜克早期风格的影响更大。
他本就擅长光线和色彩度的调整，或许能像《斯巴达三百勇士》那样，实现技术上的暗黑风格，却不会适应与之相应的沉重主题。
严格说起来，杜克也不是非常适合，《黑暗骑士》就像是《芝加哥》一样，可以算是他漫长的职业生涯中能够孤立出来的影片。
离开蝙蝠侠系列，他也不会再使用这种风格。
一直到二月份，杜克都在忙碌后期制作方面的工作，同时他也向华纳兄弟提出不少要求，比如首映式和同时举行的影片提前场要首选imax影院，这点也得到了imax公司的大力支持。
剧组使用imax摄像机拍摄的胶片足有三个小时的时长，虽然不可能整部影片都是imax画面，但按照杜克的计划，完成版本中大概会有40分钟到45分钟的imax场景。
尽管不算特别长，却也是好莱坞迄今为止使用imax画面最多的商业电影了。
另外，在杜克的授意下，华纳兄弟和公爵工作室的相关人员，正在全美范围内寻找蝙蝠侠的小粉丝，最好还是生重病的那种。
一部电影想要大卖，宣传营销是关键中的关键。
按照杜克的要求，希斯？莱杰每过一段时间都要来华纳制片厂参与配音，或许这些发挥了作品，这位澳大利亚演员到现在也没有出现意外。
希斯？莱杰的死，对曾经那部《黑暗骑士》贡献极多，无数次历史经验证明过，一个死去的主要演员远比一个活着的对电影贡献大。
既然希斯？莱杰没有发生意外，那影片肯定要找另一个宣传点，而且是能引起高度关注的那种。
进入二月中旬，杜克和麦克？道森开始对影片进行精剪，以便将长达近六个小时的素材，剪辑成合适的上映版本。
虽然很多需用使用cgi合成的特效场景没有加入，但那些只需要调整背景和光线的镜头已经基本完成，粗剪的画面风格完全符合杜克的要求后，如何将在保持整体风格的基础上，将整个故事剪辑的更加紧凑，就是杜克最需要做的工作。
这么沉重的主题，如果再拖上如同《盗火线》般缓慢的节奏，杜克相信《黑暗骑士》一定会扑街。
“我的要求很简单，跟过去一样，用简洁凌厉的剪辑形成强大的叙事张力！”
在杜克说完后，整个精剪工作就此展开，作为拥有最终剪辑权的导演，他对整个剪辑全权负责，麦克？道森的剪辑团队也完全是在按照他的要求来做。
站在监视器前，杜克看着画面，第一个镜头是大远景，然后一栋大厦的玻璃突然被击碎，从外向里看去，露出了两个人影。
“停！”杜克托着下巴想了想，说道，“二号镜头的后段全部剪掉，窗户被击碎后，镜头要马上切换到室内近景，要干净利落。”
几分钟后，画面继续播放，杜克不断提着自己的要求，“勾枪的勾射出去，不要等它落地，就要切换到小丑的背面，镜头继续推，一样的手法，用推镜来调动影片的节奏和情绪。”
麦克？道森亲自动手，一一完成杜克要求，两人时不时还会交换几句意见。
“杜克，我认为可以让突然闯入到小丑身边的车子，打破推镜的节奏。”
看着画面，杜克点了点头，“好主意，下一个镜头也可以用同样的处理方法，小丑刚有上车的动作，马上切换到另一边的匪徒起身。”
一个未完成的动作切换到另一个刚开始的动作，这不符合剪辑逻辑，却是杜克和麦克？道森的拿手好戏。
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第六百一十七章发生了什么
明媚的阳光照亮了酒店广场的每一寸空间，走出酒店的迈克尔？艾斯纳却感觉世界忽然变得黑暗了许多，站在自己的轿车面前，眉头几乎拧成了一个疙瘩，哪怕是助理拉门车门，他都没有注意到。
那名助理等了一会，不禁出言提醒道，“董事长……”
迈克尔？艾斯纳回过神来，弯腰钻进车里，对上到副驾驶的助理说道，“给库克？迪克打电话，让他来见我。”
说完，他缓缓闭上了眼睛，脸上的平静渐渐消失，表情变得特别凝重。
他之所以会这样，与刚刚结束的华特迪士尼股东大会的决议有关。
这次股东大会上，在罗伊？迪士尼的鼓动下，迪士尼的股东们，要求必须有人为迪士尼乐园项目失败和海关边境保护局调查事件负责，并且把矛头指向了他所在的�