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晕发出咄咄逼人的凶光。阿德加大难未死，与女儿一起把丈夫和儿子的遗体
搬上牛车，运到墓地安葬。她们在死者墓前起誓，一定要亲眼看到让杀人凶
手偿命。消息传到在巴罗恰妓院谋生的高登西奥的耳里，他第一次演奏起玛
祖卡舞曲，为姐夫和外甥这两位死者哀悼。乐曲悲怆深沉，催人泪下，彻夜
不息。这事发生在1936 年8 月，法维安在杀害了希德拉和巴尔多梅罗之后，
内心十分恐慌，惶惶不可终日。他每天晚上都要开灯睡觉，而且从不宽衣解
带，手枪还佩在腰带上。但古辛德家族并没有忘记这血海深仇。3 年后的圣
卡洛斯节，他们举行家族会议，决定由巴尔多梅罗的二弟丹尼斯执行报仇决
议。丹尼斯武艺高强，皮肤长得跟钢铁一般坚硬。而且他还是一个喂养猛犬
的行家。他的狼嗅觉十分灵敏，能够根据人的手汗气息的细微差别来判断敌
人，然后如猛虎一般地扑上前去。丹尼斯接受命令后便伺机行事。一天，他
带上两条训练有素的大狼狗，找到了走近溪边准备喝水的法维安。“死神之
鸟”掏出手枪打算自卫，但丹尼斯眼疾手快，一棍就把他的手枪打落在地。
法维安吓得六神无主，跪在地上哀求饶命。丹尼斯说：“杀人者必偿命，这
是山里的规矩。”说罢，把拴着狼狗的绳子一松，两条猛犬直扑上去，咬住
要害，撕裂肢体，法维安一命归阴。高登西奥闻讯后，第二次演奏起玛祖卡
舞曲。乐曲悠扬，持续到翌日凌晨。盲人乐师兴高采烈，因为上帝已经把杀
人凶手送进地狱化成灰烬。
作品鉴赏塞拉于1983 年推出的这部《为两个死者演奏的玛祖卡舞
曲》，无论从思想深度或艺术水准来衡量，应该说是他文学创作的一个高峰，
可以列为西班牙当代小说的经典作品。西班牙文学评论界普遍认为，这部小
说具有更为深邃的思想内涵。作家向读者展示的，绝不仅仅是血肉模糊的尸
体，凶狠野蛮的残忍行为，报仇雪恨的杀戮场面，从而造成人们胆战心惊的
“可怕主义”感觉。我们从作品中可以明显地体味到，作家强烈地遣责这种
迷信、粗野、毫无理性，几近兽性的鲁莽暴虐行为。作家叫探讨的乃是人类
的命途。他力图揭示，在封闭、愚昧、落后、与世隔绝的社会环埃里，在内
战狼烟蔓延的阴影下人类的生存状态。作家认为，人类犹如一头可悲的、伤
痕斑斑的、被猎叉紧紧卡住脖子的野兽在进行顽强然而绝望的挣扎。这无疑
又是一幅触目惊心的悲惨图景。古辛德人原本安居乐业、与世无争，内部和
睦团结，对外绝不骚扰，但却为以法维安为首的兴罗波人所不容，后者甚至
非欲置之于死地而后诀。作家虽然没有以马克思主义的阶级分析法来裁决这
两大家族的争斗，但却也明辨了人类社会这两个方面或者说两个营垒的是
非。作家认为，人类有人性的一面，也有兽性的一面，而最终，人性必然会
战胜兽性，尽管人类在这过程中间要经历许多曲折、磨难和牺牲。作家实际
上居高临下，悲沧地俯瞰着历尽劫难的人类的坎坷命运。据此，我们似乎可
以看出，在作家宽广的胸膛里，跳动着祝福人类的一颗善良心灵。本部小说，
全书并不分章，为保持故事情节的完整和连贯，从头到尾，一气呵成；只是
在最后，附加了法医解剖法维安尸体的一份验尸报告。这可以说是塞拉的故
伎重操。在中篇小说《帕斯库亚尔·杜阿尔特一家》中，小说以回忆录的形
式写出，前后还加了重抄者（即发现和整理这部回忆录手稿的人）的几个说
明，以期造成“真实效果”。本书末尾的那份验尸报告，也很奏效，具有异
曲同工之妙。综观全书，本部小说在艺术手法上尚有如下几个特点，一是“摄
影机眼”的进一步运用。“摄影机眼”是美国著名作家约翰·多斯·帕索斯
倡导运用的。根据这种技法，作家仿佛长了一双电影摄影机般的眼睛，对他
笔下的人物，可以运用全景、远景、近景、特写、溶入、切入、闪回等影视
手段来加以刻画描绘，因而显得灵活生动，效果真实。这是塞拉喜爱的一种
创作手法，在过去的几部小说里，他曾经尝试过，而在本部作品中，较前更
为娴熟恰当，二是神话寓言般的魔幻现实主义笔法，如写巴尔多梅罗前额生
有一块会变色的星形斑痕，卡罗波人额头生有一块红晕，等等，使作品蒙上
了一层神秘色彩，读来引人入胜，这同拉美魔幻现实主义小说几乎如出一辙。
三是时空的转换和压缩。全书的情节并不一一按时间和场景顺序排列，作家
往往采用倒叙、跳叙、同步以及并置等一系列新颖的时空描写手段处理，从
而加深了作品的艺术效果，同时也增进了读者对于小说的参与意识。最后，
作家在小说中无论叙事写人，状物绘景，都由一个客观的叙述者客观地、不
加议论地从客观的角度进行客观的镜头摄取或笔头记录，然后加以播发或报
道，其中的是非曲直，而给读者以极大的思索和判断空间。当然，美中不足
之处也还是有的，那就是作品中仍然还有些许履历表式的人物介绍和不太必
要的、直露的性描写。
（林一安）
意大利文学
瓦恩科·普拉托里尼麦德罗（1955）
作者简介瓦思科，普拉托里尼，意大利当代作家。1913 年生于佛罗伦
萨的一个工人家庭。他的童年和少年时代，是在第一次世界大战和法西斯统
治的苦难岁月里度过的。由于家境贫寒，他九岁时就辍学谋生，先后干过电
梯工人、排字工人、商店学徒等多种职业。艰苦的境遇并未使他丧失生活的
理想。从少年时起，他就如饥似渴地学习，想将来当一个作家。所以，一天
的劳累过后，他常常不顾休息，刻苦自学，或者到大学去旁听课程。过度的
劳累和忍饥挨饿的生活，使他得了肺病。过早的走上社会和苦难的遭遇，使
他对下层劳动者的生活、感情和愿望有了深切的体验，为他的创作提供了丰
富的素材。普拉托里尼的文学生涯起步于三十年代末。四十年代，他发表了
一批为自己在意大利文学界赢得声望的作品：如《马加契尼路》（1941）、
（女友们》（1943）和《街区》（1945）等，第二次世界大战后，普拉托里
尼曾在那不勒斯艺术学院任教，但主要精力仍集中于文学创作。1947 年，他
发表了两部作品：《家庭纪事》和《苦难情侣》。其中《苦难情侣》获得很
大成功。普拉托里尼重要的代表作品是《意大利历史》三部曲。第一部《麦
德罗》（1955）、第二部《奢侈》（1960）、第三部《比喻和嘲讽》（1966）。
在这三部曲中，《麦德罗》的成就最大。它标志着普拉托里尼的写作艺术达
到了一个新的高峰。这部作品以它独特的观察角度、崭新的艺术手法、鲜明
的人物形象而获得意大利最有名的文学奖之一——维阿雷焦奖。
内容概要麦德罗·萨拉尼是一个孤儿。他出生在佛罗伦萨，可是在15
岁之前，他却从未在那住过。他的父亲卡柯是个淘沙工，早年曾是个无政府
主义者，非常崇拜巴枯宁。麦德罗的母亲是个天使般温顺的女人。她在生麦
德罗的时候去世了，妻子的离世和幼子的出生，改变了卡柯的生活。他戒了
酒，把儿子送到三十公里外的乡下去，寄养在一个叫蒂纳伊的农民家里。自
己则整天拼命干活，挣钱养活儿子。不久，卡柯在一次打捞沙石的时候，因
船翻而淹死在阿尔诺河里。卡柯死后，善良的蒂纳伊老人收养了麦德罗这个
可怜的孤儿。从此，麦德罗便长期地住在了乡下，同奶妈家的四个孩子一样
作为这个家庭中的一员而过着虽然贫困但却无优无虑的生活，一直到15 岁。
1887 年，也就是麦德罗15 岁那年，由于农业的连年歉收，农民的生活日渐
贫穷。麦德罗的养父因忍受不了农场主的剥削和压迫而无奈背井离乡，携全
家去比利时做矿工，把麦德罗留给了家中的两位老人。从那天起，麦德罗的
美好的记忆模糊了，无忧无虑的少年时代结束了。于是，就在养父一家人离
开的那天夜里，麦德罗逃跑了，跑到了他的故乡、他的出生地——佛罗伦萨。
然而，等待他的并不是家乡的温暖怀抱，而是饥饿。为了填饱肚子，他只好
去当搬运工，每小时的工钱电比其他人少一分钱。在这同时，麦德罗很诀就
认识了父亲生前的两位老朋友，两个无政府主义者贝托和佩斯泰利。贝托不
忍心让自己老朋友的儿子到市场上去卖苦力。他建议麦德罗选一个正当的职
业。于是，麦德罗便当上了泥瓦匠。他一天要劳动十几个小时，身为一名“小
工”，他每小时的工资也低得可怜。贝托不但关心麦德罗的工作和生活，同
时也关心麦德罗的文化学习。他每天都要教麦德罗认字、写字。聪明的麦德
罗恨快就学会了签名、写信，并且能十分流利地背诵大段的文章。贝托是个
心地善良的人，但他又是个酒鬼。每天晚上都要喝得烂醉。而从未见过父亲
的麦德罗，早已把贝托看作自己的父亲，他每天晚上都要把醉成一团泥的贝
托背回家来。一天深夜，贝托酒后来归，他突然失踪了。麦德罗焦急地四处
打听，多方寻找，但均不见踪影。后来，他只好到监狱去查问贝托的下落。
但不料反被卫兵抓进了监狱。这是他第一次坐牢。在狱中，他有幸结识了一
个青年泥瓦匠凯里尼。从凯里尼的口中，他第一次听到了“社会主义”、“平
等”、“按劳取酬”、“社会党”等新鲜名词。尤其是凯里尼的一席话：“在
职业上你越是变得能干，你就越会明白自己是一个被剥削者”，对他的震动
很大。两天的牢狱生活结束后，为了尽快摆脱警方对他的监视，麦德罗继续
做他的�