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口碑建立好了，不愁院线不来索求拷贝。历史已经告诉艾克，《芝加哥》是一部可以争夺奥斯卡的电影。口碑极佳，并且票房大卖
他现在要做的就这个版本的，能不能和历史上的去PK一下。
7点30分，剧院的灯光暗了下来，影片正式开始了。3D公司的蓝色标志打出来之后，艾克会心的笑了笑。就像看到的孩子一般。
艾克像四周望了望，观众们都停止的交头接耳，大家盯着大银幕，认真的观看起来。
影片一开始的就是凯瑟琳和娜塔莉的两段歌舞，观众很快就被吸引了。绚丽的灯光，怀旧的舞台场景，美妙的爵士音乐，就如同再现了一场舞台剧一般。
加上剧院的音效非常好，电影首先给了大家一次视听享受。很快的，观众就，歌舞部分和电影故事是相辅相成的，歌舞是电影现实故事的一种虚幻的表现，而现实故事的情节也继续发展着。这已经脱离了传统舞台剧的模式，很新颖。
“原来艾克是这样将舞台剧和电影结合在一起的呀。太棒了”刚刚访问艾克的那位记者，不由的发出了一声感叹，“这家伙想的？真是个天才导演。”
和这位记者想法相同的不在少数，他们不仅欣赏了美妙的歌舞，更是被剧情发展所吸引。
坦率的讲，以现代人的眼光来看这个故事，的确有些荒诞，但是艾克很好的将故事背景融入到了电影中，它让人看起来十分合理，加上幽默的对话，整个故事一下子就活了起来。
1920年代的芝加哥，媒体炒作的水平堪称目前所有娱乐资讯的前辈。就算你是无名小卒，只要有惊天动地的事件，比如因醋意大发而一枪毙了男友或，那么你很可能从此踏上了娱乐圈的快速路。瞧，监狱的狱卒充当经理人，律师帮你精心包装，经媒体一渲染，你就取得了当代明星花了10年才取得的名望。当然，你不可能当电影或电视明星，因为那阵还没有电视，电影也仍处于襁褓阶段。在歌舞厅唱歌跳舞大概相当于今天的上央视春节联欢晚会的份量了。
电影的结构复杂但剧情很好理解。两个，有着相似的经历，甚至是相似的心计，展开了为求成名的争夺战。
维尔玛（凯瑟琳？泽塔－琼斯饰）是一个夜总会舞女，名气不大。因为一怒之下枪杀了出轨而被关进大牢。比利（休杰克曼饰）是当地一个靠打谋杀案官司而提升知名度的律师，他受理了这桩案件，心中有着的打算。他借助媒体炒作维尔玛的案子，一方面维尔玛瞬间成为红人，而他也声名大振。
然而洛克茜（娜塔莉饰）的案件却让比利转移了注意力。梦想成为歌星的洛克茜也是因为怒杀男友而身负罪名，比利决定要把她包装成楚楚可怜的受害者，令媒体更疯狂的大肆报道。
维尔玛觉察形势不妙，为了成名，她跟洛克茜之间的斗法不可避免的开始了
如果说，历史上的歌舞电影《红磨坊》几乎没有坏人的话，那么《芝加哥》中则几乎没有好人。1920－1930年代的芝加哥是美国的犯罪之都，而犯罪是最有戏剧性的行为。粗粗一看，这部电影似乎是在竭尽美化杀人嫌犯（尽管她们都是女性），但实际上艾克没有采取把一切归咎于社会的老套，而是把犀利的矛头对准了各个方面，尤其是司法制度和大众媒体，而且也没有简单地把杀人者描写成制度的牺牲品。
艾克在拍摄这部电影之前，就曾仔细分析过歌舞电影的利弊，也曾和罗伯详细的讨论过这部电影如何吸引当代的人，以及节奏如何把握。
在艾克看来电影多么的有深度不是歌舞剧的特长，艾克认为《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。
电影中的歌舞非常多，但除了少数歌曲属于“诉说心声”性质，大多数具有叙事性，而且内容的含量很大。整部影片的歌舞全部是娜塔莉的精神幻觉，但通过歌舞中间的过门，穿插反映出现实世界所发生的事，因此歌舞非但没有拖剧情的后腿，反而像一列火车把剧情飞快地驶向前方。
这就是这部电影的高明之处。《芝加哥》的结构较复杂。由于是歌舞和非歌舞双线进行，剪辑很注重技巧。它让现场的观众心花怒放、眼花缭乱，但是每一个情节交代的都很清楚，传递着幽默和讽刺。
剧情始终围绕着律师比利如何想方设法帮助罗克茜成为舞台上的明星。舞台是一个表演的空
不同于真实的世界。
舞台上表演的成功离不开台下的精心策划、反复演练。这就使得剧本中包装明星的一切造假活动得以顺理成章地展开。
为了让罗克茜成为明
首先是对罗克茜的身世、经历、作案动机重新编
对她进行形象包
然后他们不分昼夜地进行演
直到罗克茜能把编造的台词背得滚瓜烂
脱口而出。
比利进行了精心的策划：一是罗克茜答记者问那场
借助新闻效
罗克茜一夜成
由一个杀人凶手摇身一
成为一个受人同情的无辜的弱者；一是法庭上比利为罗克茜辩护的那场
罗克茜无罪释放。
是借助新闻效
罗克茜与凯莉成为舞台巨
她们那精彩的双人舞赢得了观众雷鸣般的掌声。但给观众印象最深的却是台下比利那灿烂的微笑
舞台后的暗箱操作与舞台上的完美演出、罗克茜的谎话连篇与老百姓的信以为真、比利的惟利是图与法庭上的道貌岸然都构成了一组组强烈的对
具有很强的讽刺性。
影片中的人物都表现出扭曲变形。人丧失了智性情
不再高雅伟
温柔美
而变得猥琐渺
滑稽可笑。从律师到“无辜的受害者
从新闻记者到法庭审判
从明星到追星族都成了揶揄调笑的对象。即使是忠厚善良的老实人汤马斯罗克茜的也不例外。
的汤马
为了不让妻子入
强忍戴绿帽的耻
主动承认是杀人犯；为了给比利付5000元律师
汤马斯东拼西
倾家荡产也在所不惜。
到妻子编造的怀孕日期
老实人终于爆发出对妻子不忠的愤
但他并没有放弃对妻子的救赎。法庭
众记者烟消云散
只有他在那儿耐心地等待着妻子的归来。这反而让罗克茜觉得奇怪：“你要干？”“我想带你回家你想要
还有孩子。”
不可能！”罗克茜尖叫起来
天啊！你真的？我没有孩子。”说
罗克茜再也不关心的存
只顾看着窗
为不再受关注而百思不得其解。“没有？”可怜的汤马斯好象掉进了一团雾水
独自一人悻悻地转身而去。
在电影中诚实善良反而变得可
痛苦和不幸成了开玩笑的对
人类的处境变得冷酷而荒谬。人们不再天
不再有理
不再有崇高感和悲剧感。面对自身这一现实处
人们甚至没有愤
只有麻
就象汤马斯一样。正如哈桑在《后现代转折》中所说：“后现代不再狂
他在冷漠的世界
展示了后现代艺术家眼中那恐怖和卑琐的世界。”但在这种表面平静
却蕴藏着内里的冷嘲、戏谑与解构。
“戏笑释一切”、“一切皆戏笑”是艾克为该片树立的特
也是该片与传统舞台剧最大的不同之处。
是谁在操控台上台下的一切？舞台越绚烂，幕后越阴暗。们，只是执权男人手中的玩偶。
茜甚至最初只是拂瑞德——一个伪装有本事的男人的玩偶。当灯光渐暗，打造出无限暧昧与温暖，罗克茜一面沉醉后的狂喜，一面痴迷于想象中的明星世界，那个卖家具的男人却居然连一点温存都不留下，提起裤子就要走人。
的光效，表面上营造出只依靠台灯等照明物照射的感觉，打造着充满真实感的现实环境。这样的氛围，预示了罗克茜的明星梦需要暂时回归生活。而生活却是如此重重打击了她，拂瑞德是一个上床后便想着摆脱的男人。
歌舞剧不适宜主题过于承重。所以艾克没有明显的将矛头指向社会制度或者其他大环境的限制，仅仅是将男男女女互相利用的人情世故搬上了舞台。
本片中的每一个人物，都有着各自鲜明的个性。他们独立行事，但又因为不同的目的，或爱情或名望或金钱，而交接在一起。在同一个舞台上进行一段歌舞。
这一切，让现在的观众看得大呼过瘾，两个小时的，观众基在欢笑和歌舞享受中度过的。
艾克通过这部电影，将美式的讽刺幽默发挥的淋漓尽致。其间的歌舞也达到了百老汇顶级表演的水准，美女帅哥交相呼应。对于无缘亲临百老汇的观众，无异是一睹百老汇丰采的机会。那既不是芭蕾，也不是民族舞，而是地道的、富有充沛活力的舞蹈。即便你对舞蹈毫无兴趣，片中的之多，足以盖过《天鹅湖》。
影片在凯瑟琳和娜塔莉一段美妙的双人歌舞中结束，就像舞台剧中拉下了大幕一般。
“哗”电影结束之后，全场的观众起立鼓掌。
“大棒了”
“没想到歌舞电影这么好看。”
“全是美女”
“个个都是能够歌善舞”
“凯瑟琳和娜塔莉简直演活了女主角”
“这是今年我看到的最棒的电影，真的，没有之一。”
各种赞美之声，从四处传来。剧院的灯光亮起，艾克带着整个剧组走上了舞台，就如同一场歌剧演完之后，谢幕一般。
全场的掌声和欢呼声连成了一片久久不息
看着台下黑压压的人群，一种巨大的成就感从艾克心中扬起。这一时刻，就是歌舞剧和电影最大的不同之处。难怪现在还有很多舞台剧演员为了这项艺术奋斗着。艾克看到此时的情景，他心中想到，如果说是为了这一时刻，那么再多的奋斗都是值得的
第二十章《芝加哥》公映
第二十一章好评与差评
第二十一章好评与差评
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这是一个非常成功的首映礼，每一个人似乎都融入到了电影当中。电影散场后，剧组自然成为了大家热捧的对象，从导演到演员再到编剧，都成为了