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本家是对的，这对经营一点好处都没有，最好的状况是“绿骨头马”的实验室，有性张力，但是没有性生活。
这篇文章写到这儿觉得该收了，但是又找不到舒服的字句，正好“肥肥乐”上了网，跟她聊了几句，说我有writer’s block，不知如何收尾，她说：那你自己有没有办公室绯闻啊？一句话问得我后背发凉，立刻收笔，这话题真不能再往下写了。
三十六、改版iLOOK
这几天忙着ILOOK改版的事情； 博客都顾不得了。后来一想，这不是个网络日记嘛，就忙啥写啥吧。 小雪离开的事情已经在小小的时尚圈里传出五个版本了，第一个是我开了她，她挥泪而去；第二个是她去了《瑞丽》；第三个是她去的《ELLE》，第四个是她自己开公关公司了，第五个是她生孩子去了。 《ELLE》挖她去当主编确有其事；小雪被大刊物挖走是我做了一年的噩梦，至于最后终于发生了，到是一种解脱。
几个月前，我们做了一大圈读者调查，其中一个问题是辨别刊物风格，我们把时尚类女性刊物的内页全贴在一块大板子上面，然后拿胶布把任何有刊物名称的地方遮盖掉，让读者辨认这些文章是那本刊物中的。结果只有《瑞丽》还认得出来，其它的一概张冠李戴，基本上大同小异。我立刻有一种要休克的感觉，人家都是国际大户人家的中国养女，不管怎么样是名牌刊物，我们是本土的，没有国际名牌撑腰，没有海外版大片作门面，如果做不出点风格来，那就死定了。
看了所有调查结果，我对所有时尚类刊物有二大困惑：
（一）、编辑拥有奢侈品的数量和创作能力是不是成正比？
我有一个朋友是法国做马具的，他曾经送我一整套骑马的行头，就连我这模样的，穿上也立刻有了贵族气质，感觉非常好，朋友们也都“woooo”，“ahhhhhhh”一番，夸奖我的行头如何漂亮，到位，我的感觉好极了，直到上了马背。 这马一点不想恭慰我，我一坐上去他就知道我是个非专业，死活不走，冲着马场主人摇头，意思是说这人看上去专业，可是连坐的姿势都不成样子啊！把广告客户和读者比喻成马似乎有点不尊重，但是我真觉得不管我们的模样多么象时尚酷酷人，我们有几斤几两，他们心里很清楚。
（二）、我们是卖纸的吗？
自从开了博客，我更加清楚地认识到网络的厉害，怪不得所有做纸媒体的人都心惊胆颤，从速度、全面性和发行效率上来对比，纸媒体只好甘拜下风。前两天碰到田朔宁，我问他对纸媒体的看法，以为他会说，玩去吧，等有了 3G你们更得去喝西北风，可是他却说，大有可为，因为你们有内容，内容为王嘛。 时尚类刊物现在越来越厚，但是内容却没有什么新鲜的，让我怀疑我们是不是卖纸的。
改版是冒险，但也是机会，做一本有中国态度的时尚类刊物的机会。我；张大川和编辑部的同事们商量了一下，决定把我们改版的体验都放在网上，开一个群博，把我们的想法跟大家说说，希望大家多给我们提意见，参与我们的活动，互动一下，总比在小圈子里自己逗自己玩要好。
三十七、擦边球
我痛恨各种竞赛； 从小我什么都没赢过； 一听比赛我就躲； 如果有破罐破摔比赛我说不定能嬴；小时候四百米我跑了四分钟；走下来的。
所以世界杯我是不会看的； 如果我想看一群失去理智的男女画着鬼脸到处嚷嚷，我可以看恐怖片；要想看肌肉男，有东方卫视的什么〃家有好男儿〃（但是听说这节目里面评出来的男人都比较女；所以可能还不如看白岩松；崔永元什么的）；要想半夜不睡觉喝啤酒；我家老头随时愿意； 而且也不用四年才一次。
但是世界杯到处都是；无孔不入； 连我都知道日本人输给澳大利亚人了； 而且输挺惨； 最后被人进了三个球还是几个。我发现日本人有破罐破摔精神；这跟往常我们心目中的暗自较劲的日本人还是挺不一样的； 大概他们也悟出放弃的爽了。
尽管不爱看球也不能不关心世界大事；而球就是世界大事了。有点擦边新闻分享一下； 自二零零二年以来； 性工作者可以合法在德国工作； 在几个球场周围的公寓已经都被当地著名性工作者包下；还装上望远镜； 可以浑身颤抖着；还能看球；牛吧？
三十八、一类节目。二类媒体
最近和做电视的人接触比较多，学了不少东西，其中包括一些专业用语，比如一类节目和二类节目的区别。所谓一类节目就是内容要求比较高，不允许搀杂商家宣传的节目，而二类节目就是在内容里面可以直接收费做点软性宣传的节目。这里面条条框框还不少，比如一类节目里面不能有商家的地址、电话等等。
听上去好像挺有分寸的，挺能想着观众，不是一脚掉钱眼里面出不来，但是仔细琢磨就有点不对头。就比如你要报道一下北京最好的炸酱面小馆，走七八个地方，让一个小主持人来回吃了十几碗面条，让观众看得直流口水，但是死不告诉你这些馆子在什么地方，他就不怕那爱吃面条的把电视机给摔窗户外面去？
同样的题材到了二类节目里就放开了说商家得好话，什么品位、时尚、特色、个性、豪华、高档次等字眼没完没了的来回用，当然少不了在荧幕下面跑一条联络方式，要我是商家非得吓死，从抽水马桶到高级餐厅，形容词都差不多。
其实所有媒体的编辑都有这毛病，没一个例外的，包括我们自己。一说要提供一点消费信息，编辑都咧嘴，好像有多少好的创作立刻就要被商业取缔了。法国的香奈儿品牌花了几千万美金，请尼可·基德曼和电影《红磨坊》德导演一起拍摄了一个广告片，有好多拍摄的片花提供给媒体，有个很牛的编辑说，除非基德曼亲自出马接受采访，一概不予报道，其原因是他们是做一类节目的，而这种东西属于二类。我看过一些片花，跟好莱坞大片一样讲究，和那种几万人民币一集攒出来的时尚类节目的确不一样，我相信中国的观众如果看了还是会觉的挺养眼、挺好看的。
我想好的内容，特别是消费信息，在于其客观性，说实在的，只要收钱说好话的内容都是不客观的，而只要信息是实事求是，多点实用的内容也没有任何损伤。如果我们不是把自己特别当根葱，而是想想老百姓想看什么可能就没什么必要分什么一类、二类了，我觉得做媒体的人如果是二类的，节目就是特类的也好不到那去。
三十九、斗在798
我在798工厂里面，从去年春天那会儿开始，我们厂门口多了块牌子，上面规定出租车不许进厂区。门口还加了一根木头杠子，看门的小警卫也跟吃了枪药一样，突然变得特别凶了。记得一次天还冷的时候我晚上回家，脚上蹬着一双高跟鞋，想蒙混过关，出租车到了门口我笑眯眯地对警卫说：“我住里面，让我进去吧。”
“出租车不让进！”
“天那么冷，让进去吧。”我说。
“出租车不让进！牌子上写着呢！”
“我刚从机场回来，”我撒谎道，“后面有行李。”
小警卫看了我一眼，然后冲着司机说：“开后备箱！”
我急了，我的谎言马上要露馅了，我变得恼羞成怒，开始和小警卫吼：“我住在这里面，你凭什么跟我们找麻烦？”
小警卫很奇怪地看着我：“你跟我问什么，找物业去！”
就这么着，我在今年最冷的晚上被门口的小警卫戳穿谎言，一瘸一拐地从厂门口走了半站地，到家我就发誓要搬走，住一个正常的公寓。
我不用问物业，我知道为什么我们厂区不让进出租车，这是房东和艺术家较劲的结果。刚开始，这儿的物业跟搬进来的艺术家挺好的，第一次较劲是非典的时候，艺术家做了一次活动，大海报贴得到处都是，标题是“重建798”。据说厂方看见这标题就不干了，认为这些艺术家没权利这么说，798是他们的，没人委托这些房客重建，厂方认为这个地方应该叫“大山子艺术区”。当时我觉得这矛盾挺逗的，艺术家非要用老的工厂番号来表达他们的创新，而工厂非要用“艺术”二字说明这快地方的新生。
从那以后双方就开始来劲了，原来工厂对厂区的“艺术”规划没有了，厂房开始放话要把798拆了盖楼，艺术家马上发动了媒体，做了很多宣传，据说还有市里的大领导私访过。从那以后工厂就不再往外租房子了，至少不租给艺术家了。798做了大山子艺术节，工厂说艺术家未办艺术节所需要的批文，所以不能办艺术节，只能在他们现有的空间办展览，同时，在门口支起了“出租车不许入内”大牌子。这招够狠的，至少对798里面的很多餐厅是重大打击，本来人气就不是特别旺，谁会愿意跑大山子，再走半站地去吃顿饭。艺术家也够厉害，把什么外国使节都请过来了，去年秋天法国文化部长来过，后来德国总理来参加一个画展的开幕式。
双方来回过招几次了，到现在没有结果，也没有意思坐下来好好谈谈，似乎这种僵持的状况大家已经接受。甚至我觉得双方都很有点与人奋斗，其乐无穷的感觉。我只能无可奈何地把高跟鞋收起来，对警卫的谎言敛起来，俩条腿走起来。
四十、关于创意园区的采访回答
Question 1： 今年的4月29日大山子国际艺术节开幕， 798艺术区已经被纳入北京的创意产业园中。作为一个以自发聚集形成的创意园区，您觉得798的优势在哪里？
My Answer： 798的优势在于它是从事创作产业的人自由结合形成的，不是规划出来的。不知道这是不是能维持。好像大家对规划798越来越感兴趣。
Question 2： 798这样的地方被政府纳入创业产业园当中，您觉得对于身处其中的艺术家来说，会不会受到影响？更多地给他们带来的是创作上的便利还是使创作趋于功利化？
My Answer： 政府对所谓“创意产业园”有说法，但是没有具体政策，比如政府将采取哪些措施扶植创意产业，是减免税？还是