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余忠老汉的儿女们-第1章

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余忠老汉的儿女们
贺享雍/著 

楔子
第一部
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第二部
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第31节第32节第33节第34节第35节
第36节

 


 
     

                           苍凉悲歌  警世力作

                ——评贺享雍长篇小说《余忠老汉的儿女们》

                                  吴野

    城市里,霓虹耀彩,车水马龙,既有灯红酒绿,轻歌曼舞,又还流淌着说不完
道不尽的恩怨情仇。文学,你还记得作为民族根基的农村、农民吗?
    不用说自古以来中国就是以农立国,是世界上最大的农业国。就是截至今天,
在二十世纪即将过去的时候,绝大部分中国人仍然生活在农村中,仍然依靠一方方
黄土维系着自己和全家的生活。可以说,不了解农民,不理解农村,就谈不到理解
中国;不了解农民的心路历程,也就说不上对民族精神史的了解。农村,这个现在
往往被人以戏谑的口吻提起的“广阔天地”,曾经使一代又一代中国作家深深地透
视了民族的心灵,透彻地摸准了民族的脉跳。像孕育万物一样,中华的黄土地曾让
多少作家和农民的命运留下了动人的记载。
    确实,从“五四”发轫的中国新文学,来自有着热切关注中国农民命运的传统,
对于以农业立国,百分之八九十的国民都生活在农村的中国来说,这似乎是不需要
特别的解释的。鲁迅的《祝福》、《闰土》等名篇,从新文学迈出的第一步起,就
把关注农民命运、探索农民生存状况的创作定在了相当高的水准上。建国前后的一
段时间里,丁玲、赵树理、周立波、柳青等一大批作家,也始终用炽热的目光观察
着那个时代的农民的人生历程,在文学画廊里树起了一批批足以折射民族艰难跋涉
的历史进程的农民形象。八十年代后期特别是九十年代以后,文学自身感受到了转
型期社会的巨大压力,手忙脚乱地寻求着自己的生存之路,多种多样的社会文化消
费方式,又毫不留情地让文学曾经拥有的读者减少到让人难堪的程度。在这种社会
文化背景下,有的作家开始冷落了读者,尤其是冷落了为数众多的农村读者。有的
作家试图把作品“还原成纯粹的私人记录”,有的则宣称出现在自己笔下的只是
“个人的一个梦”。
    当然,在文学乃至影视作品里,农民和农村生活仍然时时出现。但是,不难发
现,在许多情况下,那往往是用了城里人的眼光,城里人的心理,来进行描述的。
它们提供给读者、观众的,要么是荒山野岭里的古风旧俗,野味十足的男女恋情,
要么是在现代城市文明面前手足无措的洋相,就像前些年电视台春节晚会中出现的
农民一样,总是靠土得掉渣的语言、动作,引起观众的哗然大笑。说白了,就是
“大观园里人”看刘姥姥的心情。
    在这种文化氛围中,我们读到了贺享雍五十多万字的长篇小说《余忠老汉的儿
女们》。
    像书名一样,在这部作品里,你将寻不到开心,更得不到城里人对乡下的优越
感。它能带给你的将会是你想象不到的沉重,想象不到的苍凉。一股气憋得你心里
胀痛,憋得你想推开窗户大声呼号。
    在这部作品里,作者不是从男欢女爱、恩怨情仇的视角去展开他对农村生活的
描绘。他选择了这样一种十分沉重的宏大视角:从农民现实的生存境况中,从勤巴
苦做的农民的真实感受中,去思考、去发现关乎民族兴衰、关乎国家命运的时代大
课题。在整部作品中充满了浓郁的忧患意识,因此,我们不必求全责备地要他面面
俱到地去表现经济振兴、莺歌燕舞的一面,也可以设想在接触如此沉重的话题时,
他不是也不可能是完全没有任何顾忌地畅所欲言,但他毕竟笔酣墨饱地写出了当今
农民生存的艰难,振聋发聩地为农民大声地鼓与呼!不用说这本身就是值得重视的
“警世之言”。从文学创作的角度说,它成功地从一个侧面,画出了我们这个古老
民族在经济腾飞的起点上,所经历着的挣扎与阵痛是何等的惨烈。为了这个转变,
农民承担何等沉重的负载,以及在这种颇有些悲壮意味的冲突中,新一代农民又如
何从中崛起。就艺术描绘而言,尽管她还稍嫌粗糙了一点,但她毕竟是一部难得的
凝重、大气的作品。转型期社会将要留给后人的,不应当只是轻歌曼舞、恩怨情仇
一类轻飘飘的东西,历史将会淘汰它们,沉淀下来的只会是凝重与深沉。
    

    贺享雍把笔尖对准了一个“种田大户”。这是县乡各级领导树立的标兵,是在
报纸、广播上经常受到表扬的先进典型,是远近闻名、令人羡慕的“富裕户”。可
是,随着画面拉开,呈现在人们面前的,却是一幕幕令人心里倍感“苍凉”的戏剧,
在一家之主余忠老汉身上,几乎集中了作为中国农民个性特色的忠厚诚朴、谦忍待
人,像牛一样的节俭勤劳,像牛一样地逆来顺受。可是,这种忍让厚道却似乎正好
成了欺侮、掠夺的天然落点。卖了一万七千多斤“合同定购粮”,七扣八扣,到手
的竟然仅仅二百多块钱。各种税费按田摊派,种得越多,摊得越多,连农民见也没
见过的什么“程控电话”的建设费用也不由分说地强加在他们头上。真像他的小儿
子文义算的账:一亩水稻就要摊上一百五十多元,剩下的不过五十多元,而且农民
自己所投入的劳动力还没有计入成本。现实摆在种田人面前的道路也实在过于险峻
了。所以,余忠老汉就身不由己地陷进了“种得越多,负担越重,就不得不尽量地
多种”的看不到尽头的迷宫漩涡中了。农民这个历来对土地有着斩不断的深情的社
会群众已经产生了对农业的失望与厌倦。他们在痛苦地呻吟:“种庄稼越来越不合
算了。”他们对农民在当今社会生活中的地位已经产生了疑虑:“种庄稼要靠老天
爷帮忙……还有这税那税,这款那款,一旦涨上去,一时半会就别想减下来,国家
穷,底子薄,就像一个家庭,要搞点啥事,又没有钱,就要想方设法把儿女们的私
房钱刮出来一样,哪朝哪代,农民都是最下贱、最听话的人,别人的手不伸进你的
兜里来掏,又掏谁去?”这当然不是余忠一家的特殊遭遇,也是非正常的情况。地
方经济快速发展对资金的渴求,县镇领导对创造辉煌政绩的强烈冲动,分解成一条
条看来似乎都不算很重的负担,这牵涉到了方方面面的领导部门,写出这些来是要
得罪人的。可是,农民出身的作家贺享雍忍不住满腔的愤怒,己经在秉笔直书,大
声疾呼了。
    然而,他毕竟是个处于创作过程的作家,正在同他的人物一道经历着人物必然
会经历的一切。将要发生的事,显然不取决于他个人的情感或愿望。于是,他不得
不一次又一次地写出余忠一家难以逃脱的人生苦难。
    村支书为了完成任务,卸掉包袱,强行把无人照管的五保户送到余忠家中,要
他负担起老人的生老病死,在余忠全家人的精神生活与物质生活中硬性地加上了一
个沉重的担子……
    文富同玉秀的婚姻是一个注定了的悲剧。当订婚的天平上加上了丢掉土地进城
当上了包工头的石太刚沉甸甸的金钱后,倾斜便只是时间与方式的问题了。强迫农
民拔掉豆苗,栽桑种麻,蚕病了没人管,种出麻来没人收购,一切损失只能落在农
民自己头上……
    迫切需要化肥的时候,买不到化肥;急需农药的时候,买到的却是假农药,农
民的眼泪只有往自己肚里咽……
    贺享雍太熟悉农村的一切了。他写余忠老汉一家,笔墨却不由自己地伸开去,
涉及广阔的城乡生活画面。他的笔触不但渗透到余家几兄弟的个人生活变故中,也
渗透到村、乡干部和县城的生活中,展示了一幅当代的“清明上河图”。只是这幅
图里,显现出的不是古典画面里的那种典型平和,而是充满了喧哗与骚动。在位时
的村支书毛开国倒也神气活现,下台后却为余忠不念旧恶、宽厚待人感动得老泪盈
眶。逼着农民干这干那,而自己长期贫病交逼的乡干部陈民政,临死之前还为“没
想到我们一片好心,竟给你们带来了损失”而愧对乡亲,死不瞑目。县里忙着搞什
么龙舟节,乡里忙着制造假乡镇企业产品去应付差事,闹得农民进城买农药也办不
成事……这一幕幕让人哭笑不得的喜剧、悲剧、闹剧,使这五十多万字的篇幅,耀
射着斑斓的五光十色,洋溢着说不完的酸甜苦涩,让人回味无穷,思之不尽。余忠
的老诚质朴,毛开国的前倔后恭,陈民政的有苦难言,都能给人留下深刻的印象,
像浮雕似地从纸面上凸现出来。现在的评论家似乎早已不再乐意运用“典型环境与
典型形象”这类术语,似乎它们已经是过时的陈旧的语言。但是,我想,似乎也只
有“典型意义”这个词才足以表明这几个人物形象的份量。他们是你在报纸上、文
件上看不到的当代农民的真实灵魂,是你在报告中闲聊中听不到的当代农民的真实
心声。
    这是一部厚重苍凉的小说。尽管作者给了故事一
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