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⒈淼淖髌贰陡陕琛坊窳巳保彩怯伞妒返纳垩嘞楹臀饧诣轿磺氨脖嗉樯埽�1982年在校期间加入了中国作家协会。没有这一段经历，我不会有今天的现状，也不会在以后，调到《诗刊》做编辑工作。我认为，一个优秀的编辑不仅能看出好稿子，还能看出好作者；一个优秀的编辑部不仅能编出一本好刊物，还能形成——个优秀的作家诗人群。
《诗刊》多年的经营形成了自己少开门办刊的特点，也就是说，除了编稿子。《诗刊》还要开展各种活动，使作者、读者和编者共同形成良好的生态。应该说《诗刊》是许人与诗歌爱好者之间的桥梁和联系的平台，而我们的这些活动，也是给这种联系提供更大的空间和更重的平台。“青春诗会”每年一届，有十多名当年优秀的青年诗人参加，带着作品，讨论、修改，最后出一本专刊发表。这实际成厂每年度的新诗人推介会，把有前途有潜力的青年诗人推介给读者。自1980年至今，“青春诗会”成了青年诗坛重要的品牌。现在活跃在诗坛的中青年诗人，有二百多位曾参加过“青春诗会”。
“华文青年诗人奖”目前已进行了四届的评定，这是进入二十一世纪后，《诗刊》加大对青年诗人的扶植引导的举措。每届评定三名获奖者，都是从当年创作活跃的青年诗人中产生。关注当下正在创作的青年诗人是这个奖与其他奖不同的特点之一。参评的诗人都以当年作品报名或被推荐，从数十名合格的候选诗人中，编辑部初选向评委推荐十名诗人的作品，然后评委根据自己的阅读排序和打分，排在第一的十分，依次为九分、八分、七分……评委独立阅审打分，最后根据所有评委的分数，排在前三位的是当年的获奖者。这充分体现了评委意志，同时也避免了平庸之作入选。比方说，有创意的不一定得到评委普通的认可，得到普遍认可的不一定是最好的，我们这种评分法，七位评委中如果有三位评委把作者排列到每一名，他就得三十分。而另一个作者，有五个评委给他打了分，但都只排在第五名，这样他得二十五，分。按此比分，得三票的作者比得五票的更有可能获奖。这是华文青年诗人奖的第二个特点，评委独立审稿定出优与差的排序井打分，避免经相影响和权威施加影响：最后按分数多少决定获奖者，使虽有争议但也特色鲜明的新人能脱颖而出。
“青春诗会”是展示新人新作，“华文青年诗人奖”是奖励当下最有活力的诗人，这两个品牌活动都是面向杰出人才和诗坛精英，而“春天送你一首诗”就是贴近广大诗歌爱好者、贴近基层、贴近生活，得到众多城市支持的公益性活动…我们从2002年开始这项活动，在北京、上海、广州、长沙、珠海、深圳、宁波等近百个城市开展了这个活动，近百万人参加了这个活动，现在“春天送你一首诗”已经在国家工商总局注册，中国作协党组书记金炳华在第七次全国作家代表大会的报告中说：“《诗刊》社每年开展‘春天送你一首诗’活动，迄今全国已有100多座城市参与。成为中国作协组织诗人深入群众生活的一个品牌。”这是对《诗刊》同志们的鼓励，也是鞭策我们继续坚持诗歌“贴近实际，贴近生活，贴近群众”！
记者：在诗歌不再有当年的红火场面的今天，《诗刊》还是主流媒体吗？目前中国诗坛十多家公开发行的期刊中，资历最久的是《诗刊》和《星星》，您曾在《星星》工作十二年并出任主编，如今在《诗刊》工作也有十二年，请您比较一下它们有什么不同，和同类刊物相比，《诗刊》有那些特色，优势在哪里？
叶延滨：《诗刊》与《星星》是两家有影响的诗刊，同年同月创刊。《星星》作为一家省作家协会旗下的刊物，更灵活、更有自主选择、更可能表现刊物的倾向性比方说，我在《星星》编刊物的时候，强调更多地推出新人，多发青年诗人作品：强调少在“理论上争论”，多发探索性的作品；强调百花齐放，鼓励作品中以精悍的短诗为主，因此，青春、灵活、打探索性，是《星星》的长处。《诗刊》所处的位置不一样，它应更大气、更包容、以更注意关注那些影响诗坛发展的作品。《诗刊》还应注意向《星星》《诗潮》《诗林》《诗歌月刊》《扬子江》《绿风》《华夏诗报》《中华诗词》及《诗选刊》等诗歌刊物学习，他们都有自己的办刊特点，《诗刊》愿与他们一道为中国诗歌的发展做出贡献，特别值得一提的是，《诗刊》与这些诗歌刊物关系和谐。互相支持，我十分珍视兄弟诗刊诗报时《诗刊》的友情，和对找个人工作的支持。
在八千多种公开发行的期刊中，《诗刊》在国家新闻出版总署的评比排名中，先后获得过“国家期刊奖”、“全国百种重点社科期刊”、“新闻出版总署‘双奖’期刊，等荣誉，我个人近年也有幸获得出版总署委托出版工作者协会颁发的“全国百佳优秀出版工作者”称号。这些荣誉，表明《诗刊》在八千种刊物中位居前一百名的首要主流位置，是国家重要的主流期刊。荣誉是全体编辑和工作人员共同努力的结果，也是诗歌界共同努力的结果，还有中国作家协会和中国作家出版集闭领导关心支持的结果。我认为，这些荣誉除了肯定成绩的意义，更重要的是还有寄予希望的意味。中国有悠久而优秀的诗歌传统，李白和杜甫曾是中国历史文化的名片。再创耀眼的诗歌辉煌，是一种期待和梦想，从本质上讲，中国诗人都应该是梦想家才对。
记者：诗歌创作在上世纪八十年代曾风光无限，目前的诗歌创作处于一种什么状态，前景如何？近年来，网络诗歌发展得比较快，这对纸质诗歌会不会造成冲击，您是如何看待纸质诗歌和网络诗歌这两种诗歌的载体？
叶延滨：诗歌的发展有起有伏，如同黄河九曲十八弯。上世纪八十年代，中国刚走出文化大革命，一种开放的前景展现中国人的跟前，国运人心，如火山喷射，也如巨流出山峡，展示了辉煌的景观。当然，除了国运人心，还有诸多因素让诗歌成为“风光无限”的原因，如当时刚提思想解放，许多新观念成为诗歌的内容，比方说反腐败、环保、科学是生产力、平反冤案……等都成为诗歌的热点，随着时代发展，诗歌曾担负的新闻、政策、民情表达等附带作用，都在正常渠道得到宜泄诗歌成为诗歌爱好者的对象而不再是“大众舆情”的聚焦点、换句活说，诗歌回到了文学本身。除了这个原因，读者的减少也有诗歌发展中带出的新问题，近二十年，中国诗歌在创作上有了长足的发展，诗歌理论子与新的表现方式的探索，造成了创作与阅读的某些隔阂，一些诗人在关注诗歌本身创新的时候，忽视了诗者的感受与接受，但不能说这就是“衰落”而是发展中出现了—些问题。是发展中的问题，解决这些问题，是需要回头看一下二十多年来的创作实践的成功与失误。
网络诗歌的出现和发展，对传统意义上的纸质媒体上发表的诗歌是有冲击的。正如最早的诗歌是口口相传，我们说它是民歌。因此，朗朗上口，有音乐性，通俗易懂，是口头诗歌也叫民歌的特点。出现了文字，在纸上写作的诗歌，讲究文字语言的美，除了口头表达的音乐性，更加注重文字带来的新的艺术质索。作为纸质媒体的中国诗歌，应该说在美学意义上发展得比较完整，网络是新的载体，当然会对诗歌产生影响，更自由、更杂芜，更难有共同的标准，也会将网络时代的新元素、新问题、新矛盾和新困惑带进诗歌。
与时俱进，诗歌界就有—个面对新媒体带来的正面和负面影响的课题。
记者：当今诗歌被看作奢侈品，诗人被称为另类社会人，您认为诗人身上难能可贵的品质是什么？有人说诗是顶天的东西，有人说诗是一门孤独的艺术，有人说诗是疯子的代名词，作为《诗刊》主编，您怎么理解这个问题？
叶延滨：在作家圈子里，小说家和报告文学家该是什么样了？没有人去探究。散文家和批评家又该是什么样子，也没有人去讨论？但—说到诗人，差不多每个人都有自己心目中的样子——
长得帅气潇洒，举止风流倜傥，言语幽默生动，这是年轻姑娘心目中的诗人样子。徐志摩大概是个例子。长是呆头呆脑，啥事都干不好，言语的伟人行动的矮子，除了写诗之外一无所长，这大概是个别官员心口中的诗人样子。长长的头发，迷茫的目光，永不成功的爱情再加上永远失败的婚姻，偶尔冒出的好句子再加上永远说不清的胡思乱语，这大概是文学圈某些人士对诗人的画像……
我们常常听到这样的话：“他是个诗人嘛。”这句话是个多义指向，不同的语气，不同的言者，不同的语境，具有不同的含义：一、他是个有才华的人。二、他是个率真的人。他是个多情的人。四、他是个说活不算数言过具实的人。五、他是个一事无成的人。六、他是个不拘小节不修边幅的人。七、他是个不可靠的人。八、他是个有情有义的人。九、他是个夸夸其谈的人。十、他是个不可重用的人。十一、他是个穷酸而又不会理财的人。十二、他是个虚情假义两而人格的伪君子—十三、他是个无用的好人……
我的发现与我也有时会被别人称为“诗人”无关，山许我的发现与我的职业有关、我当厂近三十年的诗歌编辑，从业余编辑、编辑当到主编，天天都在与诗人打交道，而我认识的诗人又是千差万别，几乎没有两个诗人是一样的！我有一本诗集题目是《在天堂与地狱之间》，如果做一个类比的话，从天使到魔鬼的各个阶梯上也都有诗人的影子。
诗歌是人灵魂的镜子，每一首诗都是灵魂一次X光底片。因此，有什么样的灵魂就有什