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拾得等
树 才等
拾 得 树 才
晚上没有电视看
那就看窗外的灯火
显像管坏了——
显像管是会坏的
两条小金鱼一直在游
一开始它们是三条
可能是脾气不台
有一条突然就跳走了
谁能像瀑布那样跌落
谁就不是瀑布
流淌不完的是水
眼泪总是需要一个身体
你把自己做成词汇
词汇就拿诗报答你
冬天，冬天是哪一天？
风，我们都以为抓住了一
打开掌心：还是空的
蚂蚁真的在搬家吗？
蚂蚁只搬运，不回答
斜坡，风推了蚂蚁一把
阴影是树又不是树
过去就像一条石子路
弯腰，你会明白，捡
哪一颗，都不如不捡好
创作感言：
诗不得不由语言材料做成，但又实实在在地“溢出”于语言之外。诗的发生源头是智性无力洞悉的。一种诗艺总是透露着诗人的玄学。
语言形式同诗人心中想表达的含意并不一致——语言是别的东西。语言申唯一真实的，是暗示本身。真正想说的东西，一定会在语言之外被保存下来。
当然，诗人是“写”出来的，不是想出来的，也不是喊出来的，更不是争出来的。那么，“写”的支撑点是什么呢？是活，是活生生的每一天，每一事，每一次心有所悟……
征服者 姚 风
攀登珠穆朗玛峰的人
半路死了好几个
幸存的，登上了峰顶
他们面对镜头，挥舞着旗帜
让全世界都看到
他们征服了世界第一峰
只有被镜头省略的夏尔巴人
默默地站在角落里
他们是脚夫，算不上征服者
只要付给两千美金
他们可以帮助任何征服者
征服珠穆朗玛峰
创作感言：
天空身无分文，树木依然奔向天空生长。尽管你们不需要诗歌，我还要继续写作；尽管你们百般嘲笑，我也要在诗歌中挤出你们的脓血。为的是，让诗歌成为你们痛失的父亲或者儿子。
沙龟湾 姚江平
一条流淌在童年的河：沙龟湾
等了我三十三年。三十三年
就像一片绿叶，在我经过的每一个路口
都发出尖尖的叫声
暮色凝滞，黑粗黑粗的柿子村下
瞎眼的姥姥喊着我的乳名
放羊的姥爷，兜兜是个宝囊
一捧软枣，一把酸枣
三颗绿核桃
还有一种酸酸涩涩的野果子
沙龟湾，你一直在等着，不只等我
你在等着和我生命相依的一个女人
你想把有关一只水鸟一只蜻蜓一只蚂蚱
一只蚂蚁在草尖上细小的幸福讲给她听
创作感言：
诗歌是生活的另一种深度，是开启天堂大门的一把钥匙。写得沉静，读得心动。
雅姆和我 徐俊国
雅姆从我母亲怀里接过我
先教我走路认字 写诗
又教我给穷人和小毛驴做祈祷
看见胡桃树生病
他会绕树三圈 流下蔚蓝色的泪
碰上蚂蚁去世
他会让我挖坑深埋敬献花圈
雅姆说
如果脸上有泥的人从对面走来
要脱帽致敬 先让他们过去
雅姆领我走遍了960万平方公里土地
数遍了所有的鸽子 墓地和庙宇
三十五年后
他回了他的比利牛斯山
我留在了我亲爱的出生地
——需要我心疼一生的老中国
创作感言：
为什么非要有所表达？为什么不能沉默？为什么留在纸上的总是疼痛多，温暖少？为什么一个人阻止不了自己的喉咙变得沙哑？
现实中没有的到诗里去找，现实中实现不了的到诗里去实现，为了给毫无诗意的人生寻求一点安慰，为了给发烧的心灵服下一粒苦中带甜的药片，我不断鼓励自己继续写作。祝愿还在读诗的人找到热爱生活的证据，祝愿还在写诗的人有福分看见好人在落泪。
总会有人从鹞子岭上下来 郭晓琦
记得那时候天空格外高远、瓦蓝瓦蓝……
白杨树英俊挺拔。而我幼小
像一只怯生生的旱癞
常常爬上门前的土墩上东张西望
——远处，更远处，黛灰色的鹞子岭静静地侧卧着
冬天会披上残雪，看起来
像是穿着一件露出棉花的破夹袄
岭上没有羊群，没有歌声。但有大鸟
在更高处盘旋、聒噪、俯冲
一套消失随即又出现。有风擦着地面喧嚣
带走黯淡的沙尘和枯草
还会有人走下来，“呼哧呼哧”地走下来
壮实、黝黑、木讷，额头上隐隐冒着热气
他背着几张生羊皮，弯腰向我憨笑
“哎！小兄弟，给一碗凉水喝！”
那时候我无比自豪，七岁或者更大一些
就有人把我唤“兄弟”。那时候
我喜欢一只褐色的盛满凉水的陶罐
我喜欢整整一个冬天都趴在门前的土墩上张望
隔三岔五，总会有人从苍茫的鹞子岭上
翻过来，都是来自西海固旱区的男人
阳光和风一样黑的男人
都是背着生羊皮赶往北堡镇的男人
创作感言：
渐渐向下沉：向着苍茫大地的深处，向着乡村的过去、现在和未来……厚重的泥土里一定有一种巨大而坚韧的力量。如果我能通过诗歌努力把这种力量传递到另外一些人心里、情感里，传递给世界，哪怕是些微的一点，我也是幸福的。
樱花词等
唐 果等
樱花词 唐果
“春雨是红色的。”他说
是红色的。红色的春雨
像樱花那么红
亦像樱花那么不够红。
落在樱花上。
落上那红色的樱花上，
亦落在那些
不那么红的樱花上，
落在那些已经开放的樱花上，
亦落在那些
未来得及开放的樱花上。
稍事停留，
它们落下去，
落下去，
落在那些腐烂了的花瓣上，
亦落在那些
未来得及腐烂的花瓣上。
创作感言：
《诗刊·下半月刊》2003年第3期刊发了我的四首爱情诗，那几首诗是我路过一个论坛的时候顺手贴上的，本来也不抱什么希望，相仿死马当活马医那种。那时候觉得自己写的东西一点都不靠谱，（现在也没觉着靠了多少谱）可意外的，《诗刊·下半月刊》把它门选发了出来。转眼《诗刊·下半月刊》就五周岁了，在这五年中，不知它刊发了多少无名作者的诗作，刊物自己有底无心，可作者都记在·心里了。《诗刊·下半月刊》是年轻的、朝气蓬勃的，同时我希望它也是个带点野性的、长着些许绒刺的漂亮家伙。
一棵树 黄礼孩
夜笼罩着树的身影
树叶被雨打湿
仿佛黑 一层层积压
看上去有些重
树站在黑暗里
看着周围
小小的心 紧紧裹着
不闪耀它自己的皮肤
它听见黑暗的周围
风吹过来
有低低的喘息
像叶子就要飞起
创作感言：
我们清楚，我们置身其中的当代与人类的黄金时代相比，是一个破碎的时代，它源于物质的横行和人的自由的不断丧失，以及各种“后”语境对欲望的诱惑和人的侵蚀，人被不断物化、切割，零件化的趋势越来越明显。诗人同样不能幸免，他们像所有有限性的人一样，落在这块大地上，就烙上了“破碎性”的命运 正是在这一生存背景下，我们重提诗歌必须回到“完整性写作”，即是回到永恒性、神圣性方面去面对世上的万事万物。毫无疑问，当我们怀抱这种梦想来到我们生存的这块土地上，我们获得的肯定是疼痛、眼泪而不是欲望的狂欢和无是无非的“游戏”。但我们愿意以这样的姿态和感情去从事我们的诗歌事业，只有这样做，用我们的热血来抗拒人类的宿命，才有可能——借助诗歌的力量——重新回到一个真正的“人”，使大地、使我们的言行、使被我们触摸的一切事物重获人性的光辉
耳 眼 曹国英
每一个耳眼
都是一句叮咛
我在倾听《第十五个耳眼》
穿过耳眼的女人
下辈子还会是女人
妹妹也去打个耳眼吧
做女人要做到花开花落
你看上帝把美丽都赐给了女人
裙裾、环佩、脂粉
每一次旋身，如若杨柳
每一次侧目，秋花照水
每一次凝神，月影寒潭
还有那些女儿红
一心一意的针线
穿天纳地的刺绣
一个耳眼一个不透风的秘密
一个女人一个与生俱来的芳名
紫荆、美杏、木兰、孔雀
打过耳眼的女人，环佩叮当
创作感言：
我写诗，各元素之间，完全是无以预料的组合，它代表什么不重要，关键在于带给人们一种情绪。
追 捕 雪松
没有捕到那只蝴蝶的懊丧心情
持续了好长一段时间
在花丛中
我端着空空的网子
眼睛紧紧跟随那只蝴蝶
那一团光影
仿佛陷入了一场持久的梦幻
它不住地上下翻飞
又突然停在叶子上
它不断地引诱我
住花丛深处跑
那翕动的翅膀仿佛在挑逗：
来呀，逮我呀……
我已分辨不清
吸引我的是蝴蝶 还是
捕捉本身
因