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再就是那些黄色的粗线，因为伤口基本已经长死了，所以那些条缝合的黄线，看起来异常的扎眼，虽然伤口明显，但是一眼看上去，绝对引人注意的会是那些条缝合的线。这种缝合的方式，给我的感觉就像是，一个普通人随便拿针线缝合的一样，像极了古时村庄里祭天的时候，将切下的猪头，缝合到羊身的那种缝合方式。完全是为了缝合而缝合，而不是为了最小程度的隐藏伤口。不过，一个人脸上有这么严重的伤口，居然还能活着，不等不说是奇迹。
因为大江的脸上几乎大部分的脸皮，都被那三条伤口占据了，所以我都有些看不明白他的五官。更不能从他的五官上，来判断他的年龄。他脸上的皮，都被那些缝合线绷的比较紧，所以脸上甚至连一点皱纹都没有，而且大江的五官似乎都和平常人不太一样，不是特别的对称。特别是大江的双眼，几乎就是不在一条水平线上，那道从他右眼经过的伤口，似乎将他的右眼向上“提”了一点高度，能明显的看出，大江的右眼要比左眼高出一点。我想这也许是因为缝合时，脸皮被不规则的缝合造成的。我有些明白为什么夏夏家里人，每次带夏夏来，都不让夏夏下车了。普通小姑娘见到这样一种恐怖的怪脸，往轻里说估计能被吓哭，往重里说，说不定直接给吓晕了。
我心里不禁纳闷，如果夏夏说的没错，大江应该是一个赫赫有名的“织脸”。可是这样一个“织脸”，居然把自己的脸都变成了诡异的四不像，怎么可能是我们要找的“织脸”呢？
看得出大江的右眼受到伤口影响不小，右眼皮甚至都和伤口缝合在了一起，所以大江的右眼几乎就是微微睁开，既不能继续睁大，又不能闭上眼睛，从外面看上去，只能看到一个黑色的瞳孔，在大江的右眼眶里打转。他的左眼看起来很是浑浊，眼神飘忽不定地在我们三个人身上，简单的扫了几眼，随后便向前走了几步，坐到了正面的一把龙头交椅上。随后他慢慢地抬起手，示意我们三个人，坐到龙头交椅两旁的木质长椅上。
待我们刚刚落座，大江又简单地伸出了右手，来回晃了两下。夕羽惠反应极快，赶紧恭敬的站起来，马上走上前，将我们带回来的人皮面具双手递给的大江，之后又退回了座椅上。
大江将人皮面具摊开，脸上的表情忽然之间凝固住了。左眼呆滞的盯着这张脸皮，脸上那些怪异的五官，不规则的向中间扭着。因为大江的五官实在是和正常人大相径庭，所以我也判断不出，大江现在的表情是什么。只能从他那只浑浊的左眼，看到他现在眼神的呆滞。
我和夕羽惠按照夏夏的吩咐，并没有说话，而是我们二人都把目光投向了夏夏，意思是现在让夏夏，问问关于这张人皮面具的事情。看得出夏夏脸上也有些为难，因为大江一直没有说话，所以她也不敢轻易的开口，所以夏夏皱了皱眉头，便朝我们俩摇了摇头。
很快大江脸上挤在一起的五官，慢慢地又舒展开了，眼神也恢复了一些神色，轻轻地叹了一口气，便把脸皮工整的叠了起来，然后伸手指了指夕羽惠。夕羽惠马上又上前接过了那张人皮面具。
大江的眼神又在我们三个人之间，来回的看了一遍，便开口对我们三个人问道，“谁是夏老爷的孙女？”
夏夏叫了一声“江爷”应道。
大江冲夏夏点点头。又把目光落在了我和夕羽惠的身上。听大江的声音倒不是非常的苍老，感觉也就是人到中年的嗓音，虽然大江的嘴巴旁边也有伤口，但是大江说话底气很足，吐字非常的清楚，嗓音也很是洪亮，和他那浑浊的眼神，形成了鲜明的对比。
“你是……”大江看着夕羽惠，拉着长音的说着。
夕羽惠笑着，冲大江点头示意后，像之前的夏夏一样叫了一声：“江爷”。
大江的嘴角微微有些上扬，嘴里不知道在嘀嘀咕咕自言自语着什么，之后便问道夕羽惠，“他人现在可好？”
夕羽惠微微点点头，一颦一笑颇有大家闺秀的样子。我和夏夏都奇怪的看着夕羽惠，不太明白大江到底和夕羽惠在说着什么？大江嘴中的“他”究竟是谁？这个人看样子和夕羽惠关系挺密切，不然大江也不会问道夕羽惠。我心里纳了闷，大江是江湖上的老手艺人，夕羽惠自不必多说，才在国内住了也没几年，她平时除了在餐厅，就是在家，出门都必须拉着我一起，她认识的人，基本都是我介绍给她的，就是这样两个看起来，完全没有交集的人，怎么却能联系在一起？特别是当大江说起，那个“他”的时候，好像二人一下子找到了交集。难怪之前夕羽惠摁门铃，马上就打开了。现在好像这里和大江关系熟络的是夕羽惠，而并非是夏夏。
大江恭敬的朝夏夏拜拳，随后告诉夏夏，拜拳是拜给夏夏的姥爷。虽然现在是新社会了，可是他们老江湖，还是要按照江湖上的规矩来行事，见恩人后人如见恩人。夏夏和大江属于隔代恩辈，所以当夏夏的姥爷离世之后，夏夏她舅舅这一辈人，逢年过节来看望大江，这叫做“施恩”，意思是代替她姥爷继续恩惠于大江。不过现在的“恩惠”，也只是走一个形式而已。为的就是不坏了规矩。直到大江也离世，他们两家的恩，才算是真正抵消了。可是夏夏和大江属于隔辈，只有“子行父善”一说，“孙行爷善”则是一个大忌讳，意为对受恩者的不尊。所以大江不会轻易见夏夏这一辈人。这也是为什么每次夏夏跟家里人一起来，只能坐在车里等着的原因。
大江说完之后，夏夏连忙解释，我们都不知道这里面还有如此多的忌讳。别让大江误会我们的意图。
大江笑了笑朝夏夏摆了摆手，示意夏夏不需多讲，晚辈不知道这些老规矩也是稀松平常之事，他也不会怪罪。之后大江便问起了关于那张人皮面具的事情。我马上接过话，和大江说起了这张人皮面具，可是我刚刚张嘴，大江却打断了我的话，语气极为严厉的问道我，“你……又是谁？”。
第十一章 织脸人（三）
大江这句话几乎就是突然迸发出的一样，整个人都从交椅上站了起来。语气极为的生硬，而且音调抬高了不少。和刚才跟两位小姑娘说话的样子，简直就是判若两人。我让大江这一惊一乍的说话声音吓了一跳，也没有继续说下去，而是抬起头看着面前的大江。这时我才意识到，不管是夕羽惠还是夏夏，起码都是和大江有着某种联系，单单这里只有我，和大江什么交集都没有。之前夏夏也说过了。大江这个人脾气古怪，我想这种老江湖，肯定对不相识的晚辈，都是极为不欢迎。
夕羽惠和夏夏这个时候，连忙在一旁给我打圆场。她们两人分别把我与她们的关系，纷纷告诉了大江。大江听完才又坐回了交椅上，不过眼神还是一直盯着我，让我感到非常不自在。
随后大江并没有让我来说人皮面具的事情，而是让夕羽惠来简单叙述。也许是看出大江这人很是排外，担心如果知道这件事与我有关，大江或许就不肯帮忙。所以夕羽惠直接告诉大江，当时带着这张人皮面具的人就是她的爷爷。又把我给夕羽惠讲过，和爷爷分手时的场景，简单的和大江说了。
大江听完之后，两条不对称的眉毛拧了拧。告诉夕羽惠，这种人皮面具，的确是出自“织脸”的手中，而且这样的人皮面具，并不是所有“织脸”都有能力完成的。
大江介绍说，面具在“织脸”中，一共分为三种，即：地襄、人中、天气三种。其中地襄就是泛指大多数的面具，比如舞街耍龙灯时的面具、戏子唱戏时所带的面具、以及一些极为普通的面具等等。地襄是最为普通，也就是我们最常见的各种面具的总称。这种面具不用说是织脸了，就是普通人也可以信手沾来，几乎没有什么技术含量。所以地襄在织脸当中，是最低等的一种手艺。也是织脸入徒时，必须通过的一门手艺。只有将地襄完成的好，才有机会继续学习其他织脸手艺。说起来地襄虽然简单，但是作为“织脸”，想要完整的掌握地襄的各种手法，天资聪慧者少说也要有七八年的时间。有些不开窍的人，可能终生都在学习地襄。因为“织脸”祖规甚严，虽说是在宗族之间相互传习，但是如果后辈实在无力完成最简单的地襄手艺，那么前辈宁可让“织脸”的手艺失传，也不会授予后辈更高的技艺。这也是为什么“织脸”急剧减少的原因。
大江停顿了一下，伸手端起交椅一侧的茶喝了一口，我看到茶杯和他的嘴巴，根本就斜街不上，茶杯当中的茶，有一半流入大江的嘴中，另外一半都顺着大江的嘴巴流了出来，看大江喝茶的样子，就像是一个患病之后，生活不能自理的病人一样。
大江放下茶杯，抿了一下嘴巴，开始对我们说起“人中”的事情。据大江介绍，“织脸”中所说的“人中”，就是包括我们现在手中所拿的人皮面具。“人中”不同于“地襄”，“人中”的分类又分为三种，即“修、变、生。”
“修”顾名思义，就是在人原本的面貌上进行修改，使之在保留大部分原貌的情况下，进行微小的面部休整。让被修正人，既不会样貌全失，也不会面貌完全不变。古时礼教思想比较严重，身体为父母所给，所以大部分找到“织脸”，修改面貌的人，都会选择“人中”的“修”。这样既可以达到修正面庞的作用，又不会违背礼教。
“变”则是将修正人的整个脸，完全替换掉，或者由“织脸”人为其进行“重组”，使修正人的脸，完全变换一副面貌。想要进行“变”的人脸修改，如果是要将修