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看着电视，电视突然雪花一片的时候，我绝对会屁滚7｜夜凶铃》成就了好莱坞恐怖片的高峰，开创了一个潮流！”
亚当伯恩斯坦在接受记者采访的时候，声称这部电影他连续看了5遍，每一次看都直冒冷汗，大后来嗓子都叫哑了。
《午夜凶铃》在这批电影当众绝对算得上是一个异数。其他的电影，不管采取什么样的形式，不管讲述的是什么故事，也不管具体的拍摄方式是什么，基本上都是艺术片，在艺术性上都普遍高于好莱坞电影的平均艺术水平。
这也是人们为之轰动的根本原因。
但是就在人们津津有味地谈论这些电影的艺术性的时候，《午夜凶铃》的出现让先前的那些电影给民众积累下来的印象荡然全无。
从这部电影刚开始拍摄的时候，不管是梦工厂电影公司在宣传的时候，还是斯登堡等剧组的主创人员接受记者采访的时候，都直接宣称《午夜凶铃》完全是一部商业电影，里面可能会有一些艺术的展现，但是绝对不是电影的总体。这部电影的目的就是为了尝试恐怖电影，或者说得直白一点，它从一开始就是一部类型片，因此具备类型片的所有性质。
在好莱坞，提起类型片，观众和电影人的心里面都还是有些印象的。不把艺术性放在首位，首要的目的是为了赚钱，情节紧张，架构花哨，噱头十足，反正就是怎么吸引观众怎么来。
如果说其他电影公司其他电影人拍摄类型片观众相信的话，那么安德烈柯里昂编剧的一部电影竟然是实实在在的类型片，这就让他们很是期待了，而且他们多数人都不这么认为。
电影出来之后，虽然很多电影人在评价这部电影的时候都挖掘了其中的艺术思考，比如什么人性的丑恶啦什么人性在社会挤压之下的变形了等等，但是绝大多数的人都发现这部电影还真是一部不折不扣的类型片，而且是极其成功的类型片！
这一点，是之前所有人都没有想到的。他们没有想到安德烈柯里昂编剧的电影，竟然真的会是一部彻头彻尾的类型片，而且开创了恐怖片的新时代，达到了恐怖片的巅峰。
但是结果就是这样。
在好莱坞年中电影档期这么多电影中算得上是一个异数的《午夜凶铃》，能够大放异彩，这本身就说明了这部电影的成功。
而我更期待希区柯克会如何评价它。
《午夜凶铃》当初之所以诞生，就是因为希区柯克对于梦工厂拍不出恐怖片的指责。也是因为这个原因，导致了梦工厂在一怒之下投拍了这部电影。
其实《午夜凶铃》之所以这么轰动，除了这部电影在恐怖方面真的不错之外，还要得益于好莱坞当前在恐怖片方面的水平。
好莱坞建立了这么多年，其他的各种类型的电影都发展得相当的不错，大部分的类型片已经牢牢占据了世界电影的头把交椅。但是恐怖片却十分的不发达，美国电影人不知道因为什么，在这种类型电影上面根本就没有取得多大的成绩，而在这方面诞生的大师也就寥寥无几了。
这方面，好莱坞根本无法和欧洲相比，在欧洲，恐怖电影有着悠久的历史，这种类型几乎从电影诞生的时候开始，就已经出现在银幕上了，发展到了30年代，欧洲恐怖电影不管是在种类上还是在整体的水平上面，都远远超过了好莱坞的恐怖片。
之所以出现这样的原因，绝大多数的电影人归结于文化。美国虽然在经济上很强盛，但是这是一个没有多少文化底蕴的国家。和欧洲相比，美国的那些所谓的文化传统，简直就少得可怜，他们所谓的文化，也就是那一批学者组成的这个学派那个学派，更搞笑的是，往往连这些学者本身都不是美国人。
而欧洲不一样，欧洲各个国家都有独具特色的文化传统，更重要的是，这是一个开放的大陆，每个国家的文化都会最终交织在一起。而对于恐怖片来说，欧洲这块土地简直就是得天独厚，不管是德国的哥特文化还是北欧的那些古老传说，都给这种类型电影插上了腾飞的翅膀。
所以，在这方面，欧洲电影人的经验远远超过好莱坞电影人，而美国民众在这方面的欣赏能力，则远远低于欧洲观众。
因为欣赏能力低，美国观众在恐怖片面前就如同一个个儿童一般，往往一些在欧洲人看来十分一般的桥段，就能够让这些人大呼小叫，更不用说《午夜凶铃》还是一味猛药了。
所以，尽管好莱坞各界以及民众对这部电影爱得发疯恐惧得发疯，但是我还是想听听希区柯克到底怎么评价这部电影。这倒不是说我想看希区柯克怎么出丑，而是发自肺腑地想听一听他的评价。
希区柯克不管是在美国还是在欧洲，都是这方面的高手，在玩心理玩恐惧上面，他是一个名副其实的大师，对于这样的一部电影，我还真的不知道他会如何评论。
而在这个问题上面，媒体和观众和我想得完全一样。媒体在第一时间找到了希区柯克，询问他如何看待《午夜凶铃》。
面对着记者的镜头，希区柯克的那张大脸上肥肉直抖：“这是一部顶级的恐怖片。我向柯里昂先生和梦工厂人道歉，我收回先前关于好莱坞拍不出恐怖片的说法。我想这部电影会成为恐怖片电影史上的一部经典。这样的题材，这样的形式，这样的风格，和之前各国的恐怖电影都完全不同，它完全开创了一个时代，一个恐怖片全新发展的时代。”
希区柯克对于这部电影的态度，多少让我目瞪口呆。我原来以为他至少还会为自己辩解一下，想不到这家伙竟然如此乖乖低头，而且反过来对《午夜凶铃》赞誉有加，这样的态度，让我一时之间还
过来。
《午夜凶铃》给1933年的好莱坞年中电影档期留下了一个完美的结尾。在接连一个月的时间里面，这一批电影在好莱坞电影史上创下了一个纪录：第一次大规模地集中地出现艺术片首映，众多导演集体转型，并且每一部电影都获得了巨大的成功。
这样的一个结果，让好莱坞电影人异常的振奋，很多电影人都高呼好莱坞艺术电影的辉煌即将到来，连美国民众都认为好莱坞已经发展到了巅峰时代。
好莱坞是热闹的，美国是热闹的，但是好莱坞各大电影公司的高层们内心始终都绷得紧紧的。
5底，从联邦政府传出来了一个消息。经过了联邦政府和德国政府长时间的谈判之后，库恩的死刑事件终于得到了最终的答复。
不出我和柯立芝当初的料想，在这件事情上面，不管是美国还是德国，都不想把事情搞大，毕竟这么搞对谁都没有任何的好处。双方都需要一个台子下就可以了。
在这样的心态之下，双方的谈判谈的核心，无疑就是如何才能让双方都有面子罢了。
而双方谈判的结果是这样的：联邦政府允许德美协会继续存在，但是这个组织不能再做出超出它只能范围之外的事情，更不能像之前那样在美国内部搞暴动，同时，美国向德国征服道歉。而德国政府，释放了美国的外交人员，从美国驻德国大使馆撤军，双方之前关于在经济等各方面的合作，不受影响。
这样的一个结果，让我啼笑皆非。有一点是可以肯定的，那就是库恩这个倒霉的家伙，算是白死了。
德美风波平息之后，梦工厂算是忙活了起来。虽然斯登堡和维斯康蒂投拍的电影都十分的成功，但是这种成功可不单单要在美国上演，自从欧洲分公司成为了我们的业务发展的重镇之外，梦工厂的所有新片在美国上映之后，都是要在欧洲上映的。这样以来，不仅仅能够提升我们梦工厂在欧洲的声誉，更能够给梦工厂带来滚滚而来的利润。
相比于美国市场，欧洲市场不管是在规模上还是在收益上一点都不差，更重要的时候，梦工厂的欧洲分公司如今在欧洲民众当中形成了良好的影响，声望甚至要到了欧洲各国的大电影公司，逐渐有成为欧洲电影霸主的趋势。加上在收购了法国高蒙公司之后，梦工厂又和德国乌发达成了全面合作的协议，这样以来就更加如鱼得水了。
除了法国和德国，欧洲分公司在其他国家发展也是十分的迅速，得到了各个国家的大力支持。在爱尔兰，分公司全面控制了这个国家的所有电影院线，爱尔兰政府和爱尔兰民众对于梦工厂那是绝对没有什么话要说的，在他们眼里面，这个电影公司就是他们自己人。
这样的情况，也同样在波兰。波兰本来在电影事业上面就十分的落后，梦工厂欧洲分公司一杀进波兰，几乎没有受到多大的阻力就控制了整个波兰的放映市场。
在意大利，分公司也和意大利电影部门达成了合作协议，成为了能被这个独裁国家接纳的不多的电影公司之一。
在欧洲的其他国家，梦工厂欧洲分公司也取得了十分可惜的成就，唯一出现问题的，就是在苏联了。
作为世界上唯一一个社会主义国家，苏联的现行体制和领导人的思想觉悟，是不太可能让我们进入他们的国家的，更不可能让梦工厂控制他们的电影院，因为那是他们自己的宣传阵地，是绝对不可能让我们占领的。梦工厂不但无法在苏联建造一家电影院，甚至公司的电影在进入苏联放映的时候，都要接受苏联的电影委员会的审查，如果审查不合格，是无法在苏联落地的，即便是审查通过了，苏联政府的电影部门也会对电影里面的很多镜头大动剪刀，到头来，观众看到的电影，和我们真正出品的电影往往并不一致。
也因为这个原因，导致苏联电影界和我关系极好的那批人，不如爱森斯坦、普多夫金等人，都纷纷向电影委员会写信，提出应当广泛引入梦工厂的电影以加强苏联电影工作者的水平，结果这帮人最后得到的结果，都是政治处罚。
斯大林这个人，其实在性格上面和墨索里尼没有多大的区别，接过列宁的班之�