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“是吗？就算再多人看，我们公司暑期档的王牌还是《复仇者联盟》吧。”雷婷无语道。
可就在迪士尼公司还在计算《飞屋环游记》能不能再接再厉打破《怪物史莱克2》的9亿全球票房记录的时候，《灌篮高手》的第二天票房成绩就再度让他们吓了一跳，这部日本动漫电影已经出现了一个急速的上升，票房从1237万攀升到了1637万，超过了《豚鼠特工队》的1317万，开始有追赶拿到2567万当日票房的《飞屋环游记》的势头。而在日本，中国两地，《灌篮高手》更是高歌猛进，继续着他在票房上的独孤求败，相比起来，其他电影对他根本产生不了任何的威胁。而这个势头表示着，在全球票房***上《灌篮高手》是有可能突破5亿美金这个关卡的，成为亚洲动画电影的NO·1……要知道，之前的记录保持者《千与千寻》只有2·78亿美金的票房而已。
“看样子，收回成本是完全没有问题了，不会影响影视基地的竣工了。”雷婷也是松了一口气道：“这次亚洲电影人恐怕都要感谢你吧，你又帮他们开辟了一条新的好莱坞通道”
“感谢？他们不戳我脊梁骨就不错了。”李小乐自嘲地笑道。
而就在好莱坞大联盟内部还在激励争论着，是该给《灌篮高手》提升到3500块还是4500块的时候，第三天的票房成绩出来，让所有的争论都立刻停止了，这天的北美影院的突击《灌篮高手》的票房还在提高着，达到了2743万，一举超过了《飞屋环游记》的2712万，成为了单日票房的冠军。
迪士尼公司的高层们都傻眼了，他们没想到他们两部电影的上下夹攻，竟然换来了这样的结果？在中日市场上一败涂地就算了！？难道在北美市场上还会输吗？
迪士尼的发言人在大联盟的影院分配会议上愤怒无比，大骂托德·哈迪偏袒黑珍珠公司，称呼他们为“来自亚洲的强盗，侵占好莱坞的蛀虫”“一定要坚决的打压”云云，把托德·哈迪都气得表情阴沉了下来。
这真是好笑了，《飞屋环游记》《豚鼠特工队》拿到了6000块银幕，结果还输给了2000块银幕的《灌篮高手》，这还能怪大联盟不支持迪士尼吗？
对此，作为黑珍珠公司代表的瓦格纳直接拍桌子怒斥迪士尼的虚伪，不过迪士尼的胡搅蛮缠还是起到了作用，最终大联盟也在无奈间推迟了对银幕数及时调整，把时间推迟到了下个星期。
这显然是对《灌篮高手》很不公平的，因为在下个星期，福克斯旗下的蓝天工作室的票房收割机《冰河世纪3》要开画了，《飞屋环游记》与《豚鼠特工队》能在首周拿到了满意的票房，对他们来说就心满意足了。
对于在大联盟中的各方争夺，黑珍珠公司明显也是缺乏经验，瓦格纳那专门打电话给李小乐做出了道歉：“抱歉，李……这次是我工作失误了，没想到迪士尼那些人会这么的无耻……”而李小乐回答却很自信：“没关系瓦格纳女士，《灌篮高手》不是《豚鼠特攻队》那种娱乐型的一周电影，影迷口碑的效应会让更多的人有兴趣去影院的，毕竟我们的观众群体其实与其他的好莱坞动画不同，我们的观众群体是15岁以上的观众，他们都是理想消费的人群……”这时候还不需要着急，这种冷门的题材还需要市场慢慢的发酵而接受，李小乐心里明白，这其实是一场比拼耐力的长跑比赛，他的目标可不是《飞屋环游记》而已……而是影史排行***上动画电影的no·1，拿到9亿全球票房的《怪物史莱克2》……
第914场攻陷全日本
而在影片播放一周的时间后，《灌篮高手》几乎在所有国家的影视媒体上得到了一片的赞誉声。“《灌篮高手》是世界上最好的漫画家遇到了最好的导演，亚洲力量的爆发！”——《沙龙》著名评分网站metacntie以“《灌篮高手》征服影评界：中日文化精英联手的大成作品”为题进行了独家专题报道，在该网站上《灌篮高手》高达92分，甚至超越了上一次李小乐的《少年派的奇幻冒险》的91分。“之前已经说过，现在再强调一次，《灌篮高手》不仅是今年目前为止评价最高的电影，更是我们整个数据库中十年来的动画电影电影中排位几乎最前的，《狮子王》与《玩具总动画》都只有90分。在我们统计所有编辑的评价中，除了一篇中评之外，全部都给出了好评，包括之前一些一直不怎么喜欢李小乐风格的编辑，显然，这次《灌篮高手》用青春的力量，征服了我们这群平均年龄39岁的老男人们的心。”而之前曾经评论过《少年派》是宣扬愚昧宗教思想的著名影评人扎克·金，在自己的博客上给了《灌篮高手》一个A＋＋，他曾经炮轰过李小乐“用亚洲人文化优越论进行这种族歧视。”而现在，他则用“东方文化中年轻人最美好的品质”来形容《灌篮高手》。
“《奥斯汀纪事报》影评人乔治亚·卢兰对李小乐之前的电影都不感冒，卢兰对《人生遥控器》的不满主要在于剧本太过可以煽情。他喜欢《少年派的奇幻漂流》多一点，但始终不满意导演在宗教上的理念，因为他觉得李小乐这个中国人曲解了基督教的教义，至于《钢铁侠》则认为觉得剧本太过老套矫情，太过忠于原则，突破太少，完全靠着汤姆克鲁斯的个人魅力在支撑。”
但现在《灌篮高手》却似乎轻而易举地征服了他，之前所有的不满都在新电影中得到了完美解决，他的影评写道：“李小乐和井上雄彦的联手就像一场完美联婚，他们的那种热血澎湃的精神贯串了整部电影。”、“《灌篮高手》在轻松幽默人物与紧张刺激的比赛两种状态之下像丝带般穿梭自如。”、“黑帆工作室贡献了当今最为精致和爽快的动作捕捉影响。”、“《灌篮高手》是一部罕见言之有物的动画电影，完全可以个《机器人瓦力》相提并论，他不一定是史上最佳，但是绝对是可以排在前三，。”“我看到了好莱坞长期匮乏的创作活力。”
《纽约时报》的另一影评人伊万诺夫称赞《灌篮高手》是从头到尾燃烧着灵魂的故事，而他认为李小乐之前的电影中，缺乏对人物个性挖掘，而这部动画电影中，就算是一个小角色都人印象深刻，无论是宫城良田，三井寿这些球员，还是安西教练，水户洋平，相田彦一这些比赛之外的角色，每个角色的对话都鲜明有趣，且个性十足，带来一种朝气蓬勃的感觉，“影片透露着一股昂扬向上的感觉，谢天谢地，在现在美国人都不再乐观的时候，亚洲还有这样的正面力量。”。
对于影评人们来说，他们从各个方面对《灌篮高手》进行综合的评述，无论是故事角色，剧本对白，还是画面镜头，配乐音效，摄影与色彩运用……每个方面看起来《灌篮高手》都是值得人惊叹万分的，几乎所有人都给予了他全方位的赞赏，当然，除了那些在影院里大喊大叫的观众让有些人觉得受不了之外……
而在日本媒体上则是另外一种评论的角度了，那就是所有人都在谩骂与指责日本本土电影人……
最大原因就是在很多美国影评人的文章上，他们都看到了“中国动画电影惊艳好莱坞”“李小乐再次带来了中国力量”这种标题，这让他们委屈极了，要知道在亚洲，人人都知道《灌篮高手》是日本的国民漫画，怎么美国人会误认为是中国作品呢？难道李小乐的影响力就这么大吗？
在《朝日新闻》上，用了头版来刊登了一则标题：“《灌篮高手》令日本电影蒙羞！”文章里用严厉的词语描述了《灌篮高手》给日本电影人如何上了一课：
“自《千与千寻》以来，日本再没有哪一部电影能在本国国内引发全民性的效应了，而在黑泽明之后，我们长久以来都是靠着宫崎骏这位动画大师支撑着日本电影在国际上的地位，可即便如此，我们的动画电影也从来没有真正的打入好莱坞市场。
每个日本电影人都在抱怨说，我们与西方文化之间有本质隔阂，日本的电影就应该顾及本国市场就好了，事实上这些年来我们确实一直在专注于本国市场，可现在呢？中国导演拿着我们的漫画题材在好莱坞取得了巨大的成功！难道他就没有文化隔阂吗？
而且，以往好莱坞取材的日本题材的影片多多稍稍都会因为‘不够日本，误读日本’而糟糕诟病，比如之前翻拍的《七龙珠》，可现在人们发现，终于有他国的导演真正“读懂”了日本，除了摄影手法之外，影片的校园文化，热血青春式的体验都是日本式的，而不是仅仅用一些似是而非的日本元素撑场面了，可再看看最近日本影视，却不断地朝着好莱坞式的方向学习，完全丢掉了自己的核心文化。李小乐这位中国导演，足以让所有日本电影人蒙羞！影迷不禁看完会问我们：‘电影里的这些东西都是日本的，可为什么日本拍不出来呢？’想想看在之前右翼份子呼吁抵制中国的‘趁火打劫’《灌篮高手》，我想任何理智的人都因应该知道，与其抵制，不如承认与中国电影的差距。想想看吧，《名侦探柯南》，《哆啦A梦》，《海贼王》，《火影忍者》这些深受读者喜爱的漫画，也几乎是以每几年一部的剧场版在影院上映着，可作品这么多，有哪一部真的让我们留下了什么深刻的印象吗？
我们那些电影公司每天只想着压榨这些作品的剩余价值，总想以最小的代价得到最大的利润，这么多年来一直都是固步自封，毫无作为，他们不明白与电视动画不同，电影的大银幕需要的更高的技术，更具有戏剧性的故事，更精良的制作，电影人绝对不该仅仅该趴在原著漫画上吸血，而是应该像是好莱坞那样，从原著中提取精华，制作成真正好的电影！让这部电影像是《灌篮高手》一样去征服那些非原著的粉丝。
在全球一体化的市场下，美国的钢铁侠，美国队长在日本市场肆虐就算了，现在就连我们本国的漫画都被别�