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“不，”我说道，“当然不，纸带已经被撕裂了。”
“如果你破门而入了一个房间，这个房间在此前某人已经扯裂的纸带而从里面出去了。”
“纸带，”我说，“也是撕裂的。而在我感觉起来——”
“——完全一样！”马里尼替我说完了这句话。
他停了下来，让我慢慢理解了一下，然后继续说：“当你看到了纸胶带封死的窗户，然后又看到了门边撕裂的纸带。你就会自然而然的产生一种错误的假设，一种先入为主的思维，让你立即走到错误的方向了去了。我们所有的人都这样了。我们都以为是你在撞门而入的时候撕裂的纸带。事实上，这是加勒特自己撕裂的纸带 ——就在他出去的时候。”
加勒特的声音有些不坚定了：“你忘记了安德鲁·德雷克曾经打电话给我——”
马里尼摇了摇头：“很遗憾，这只是你的单方面证词。你打翻电话，并把德雷克的尸体摆在电话旁。然后你就走出房门，回到你的办公室，处理掉凶器——大概是外科工具之类的，那种如果留在现场就会暴露你身份的凶器。
多兰听到这些，叫来门口的侦探，小声的下了些命令。
“然后，”马里尼继续说道，“你立即赶回来，按门铃。你声称德雷克刚刚打电话给你，这是一石三鸟之计。首先这样可以让别人以为案发时你不在现场，而更重要的是，这给了你必须立即破门而入的借口，在罗莎恢复意识之前进入房间，并且让所有人都以为这曾是一间密室！”
有些话我本不想说，这样结束案件无疑是非常干净的，但不完美。我不得不说。
“马里尼，”我说道，“很遗憾，有一件小事你并不知道。当我撞开门的同时，我听到了纸撕裂的声音。”
我从来没有见过马里尼大师这么震惊，他仿佛被闪电击中般的呆立在那里，半天没有说出话来。
“你——你说什么？“
爱琳娜·德雷克说：“我也听到了。”
加勒特也说：“还有我。”
马里尼停下了思考了一会，也就是一会儿。
“那，这样就对了。一定是这样的。”他犹豫了一下，对多兰说，“中尉，麻烦把医生的大衣拿过来，谢谢。”
加勒特对警探说：“这没任何意义嘛。而且我为什么要杀他——”
“你的谋杀动机是隐藏最深的，医生，”马里尼说，“极少的凶手——”
马里尼停下来，检查起大衣来。大衣的口袋里是一份AMA的杂志，我刚进门的时候曾经看到过。他翻开杂志，扬起眉毛，紧盯着目录。
“我明白了，”他说，然后读了起来，“《关于使用放射性治疗癌症的调查报告》。作者：沃尔特·加勒特，这就是你的特殊兴趣？”魔术师转向爱琳娜·德雷克，“谁是那个1500万美元癌症研究项目的头？德雷克小姐。”
那个女孩不需要作出回答，答案就在她的眼中，她正注视着加勒特。
马里尼继续说下去：“你躲在屏风的后面，医生。而罗莎·莱，不管你们如何警惕，还是成功的变出了两片贝壳。你在黑暗中看的德雷克欣喜若狂的表情，你知道罗莎·莱赢了，德雷克彻底被精神力量征服了。你想到了这一大笔钱将会被投入在毫无意义的灵力研究上，而这笔钱本应该能发挥更好的作用，能够使癌症治疗的发展更进一步，能够拯救更多人的生命。你在黑暗中激动，发火。没有一个热爱医学的人愿意看到这种事情发生，没有人。
“但是我们也都没有冷静的理性思考，不需要想太多就找到了一个最好的方法——谋杀。而同时你又太理性了，你相信这个男人死后带来的好处比他的生命还重要。然后你非常确定自己所认为的事情。刀在那里，就在你手边，在你的黑色手提箱里。然后你——杀了他。我说的对吗，医生？”
多兰不太喜欢这个动机：“他仍然是一个杀人犯，”他反对着，“而且他还企图驾祸给罗莎，不是吗？”
马里尼说：“你要回答这个问题吗？医生。”
加勒特犹豫着，他看了一眼马里尼手中的杂志，声音疲惫的说：“你也是，非常理性啊。”他面向多兰，“罗莎·莱是个廉价的骗子，眼里全是迷信。没了这种人，世界会干净不少。”
“那你的医学基金会领袖的身份又怎么样呢？”多兰依然很不服气，“这也不能成为你杀害德雷克的原因。”
医生哑口无言，我也无法评论。
他对马里尼说：“事实依然是这样，癌症研究中心仍然运作着。唯一的区别就是两个人而不是一个人资助他们。”
“完全理性的态度，”马里尼说，“这也算是优点吧，不知道你面对自己的死亡时，是否还能不夹杂任何个人情感。”
加勒特不像这两个人那么感情用事，他用警察训练有素的声音反对着：“他把法律紧握在自己的手中。如果人人都这样的话，世界就乱了套。马里尼，为什么罗斯在撞开门的时候会听到纸撕裂的声音？”
“他的确听到了，”马里尼说着，然后转过脸问我，“在你撞门的时候，加勒特医生站在你和德雷克小姐的后面，是不是？”
我点点头：“是的”。
马里尼翻开医学杂志，从头翻到尾，好几页不见了，里面的残页呈锯齿形，这几页被撕掉了。
马里尼说，“你表演了一场精彩绝伦的魔术，医生。你没有欺骗我们的视觉，而是欺骗了我们的听觉。”
“他，”加维安说，“撕掉了它。”
过了一会，我想起了一个仍然不知答案的问题，然后问马里尼。
“你还没有解释胡迪尼是怎样从那个苏格兰监狱逃脱出来，而这又给了你解决这个没有封闭的密室案件什么样的提示呢？”
马里尼举起手，点燃一只香烟，咧嘴一笑。
“胡迪尼也作出了错误的假设。当他筋疲力尽的靠在牢门上时——尝到了彻底失败的滋味时——门突然开了，他倒在了牢房外的走廊上。那个苏格兰老头，你明白了吧，他根本就没锁门！”
…（完）…
翻译手记
“儿子，出去帮我买点东西。”
“好，等把我这段翻完。”
“红糖，五香粉，两袋盐。”
“好，好，等等，魔术专营点——出售奇迹，店长马里尼……”
我脑中还盘算着马里尼魔术商店的翻译细节，匆匆的走到门口，摸了摸兜里，钱还是有的，弯腰，换出去的鞋，转身，准备锁门，嘴里兴奋的念叨着： “马里尼，红糖，两袋盐，两袋盐……” 等一下，怎么有四袋盐？ 然后我想了五分钟，没想起“五香粉”。 就此被我妈鄙视了一番。
这是昨天真实发生在我身上的事，之后，连我自己想起来，都觉得很不可思议。
在结束《死亡飞出大礼帽》最后一个标点之后，我抬头，两眼盯着电脑后的空白墙壁，心中升起的是一种长久压力解除的宽慰和一种目标终于达成的狂喜。
现在的我歪坐在电脑前，回想这从放假之后到现在每一天的生活，看着我咬牙翻译着的十二万字，我忽然觉得，有把这段生活记录下来的必要。
首先我来说说这本《死亡飞出大礼帽》。 我可以毫不夸张的说，现在国内能看到这本书的，没有一个比我看得细的。而我又是在看完一遍的情况下，仔细开始翻译工作的。就这样，我从这本书的表面的纷繁芜杂的东西下，才细细发现了许多惊人的东西。
我不知道劳森的其他长篇设计的怎么样，他的四本长篇只有这本评价超高，而我也只看过这一本。但仔细的看完书之后，我对劳森这位作家，感觉到一股寒意。
之前我们有看过劳森的短篇，比如说密室和不可能犯罪史上的经典《From another world》和《Off the face of the earth》（前一篇我有翻译）。这样的作品，大家注重的绝对是作品的诡计，两篇的诡计都是利用心理错觉，而这就是魔术师比我们这种人高超的地方。其实魔术的原理和诡计，本质上是一样的。 但我从此以为劳森其实是一个诡计作家，也就是诡计能够写得很好，但也许情节，plot，结构，读者心理等等因素，他都无法像某作家那样，至少能够影响。那时在我眼中，也许他是杰克·福翠尔。而欧美评论大腕Ghost也极看不起劳森。
而这，就是我在翻译过程中，仔细读完，而感觉到寒意的原因。我想也许这个世界上，的确存在奎因，卡尔，婆婆这样实力超群的作家，但的确也存在别的作家，对这种文体的理解，同样深刻，而且能够亲手写出来。而劳森总共才写了4本长篇，使我不得不怀疑，他是不是把自己的全部心血浇铸在这本小说里，然后安心表演他的魔术去了。
其实侦探小说作家的写作，非常具有目的性。（我们仅就传统解谜主义和本格派讨论）作者的目的就是为了给读者带来解谜的快感，而这快感需要设计，某些诡计是天生的，但却需要包装。而这些包装，是绝大多数侦探小说作家忽视的。 我之前写过一篇《卡尔作品组成要素分析》，分析了一下其中的奥秘。毕竟诡计的产生是硬的，是可遇而不可求的，是灵感，是爆发。但这些诡计能够产生多大的威力，则不完全取决于诡计本身，甚至，在专注诡计的读者面前，那些隐含的设计，常常起到重要的作用，这一点更应该是作者所在意的和着力理解的，这是侦探小说作家不管怎么样都缺少的能力。
以此来看克雷顿·劳森对于侦探小说结构设计的理解，真是极端的深刻。短篇中满足于把故事说圆，但长篇这样是不够的。侦探小说不是卢瑟福核式结构，而是被物理学家证明而抛弃的枣糕模�