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暧昧是一种幽暗不明的情境，是人在匆忙生活中似忙似闲的中介状态，是情爱间远近难测的距离。在很多情况下，它是态度不清、难以言表、不可告人。并不是当事人有意为之，而是确实模糊、不清晰。《晋书·杜预传》中说：“臣心实了，不敢于暧昧之见，自取后累。”这种模糊之见并不是自谦，而是人心的一种普遍状态。
人的一生清晰明朗的时光是十分有限的，从个人内心世界的生活去考察，就会发现，人的大部分时光是处在一种晦明难辨的暧昧情形中。
暧昧时光的大面积存在，缘于我们脆弱的内心无力明朗。
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犹疑在两难中
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一般说来，人生在世的基本行踪可用两个字概括：进、退。《岳阳楼记》中有“进亦忧，退亦忧，然则何时而乐”的设问。在中国古人的概括中，人生的“进退”无非是“居庙堂之高”和“处江湖之远”之别。然而，在复杂无常的烦恼人生中，最多的情境却既不是“进”也不是“退”，而是在进退之间的犹疑状态，所谓“进退维谷”。基斯洛夫斯基的电影多是在诠释“犹疑状态”下的烦恼人生，《蓝》、《白》、《红》中的戏剧冲突都是把主人公逼上一种非常情境之后来展开，因为有淋漓尽致的情节铺排，犹疑状态的“非常点”往往被人忽略。但在系列片巨作《十诫》中，这个特点得以突出展示。
《十诫》讲述了十个互不关联、耐人寻味的故事，探讨的都是关于当代人在现实与精神重重矛盾中，面临困境时的犹疑和人性缺憾。系列片中的每个故事独立，片长基本在55分钟左右，因篇幅限制，必须要迅速让人物进入情境。在一个短暂的框架限制下，一代电影大师充分显示了他营造两难处境的高超艺术才能。
影片第二诫叫《进退维谷》（此标题可看成最能代表基斯洛夫斯基的人生观）。一少妇的丈夫病入膏肓、危在旦夕，此时的少妇仍深爱丈夫，但她身上却正怀着另一男人的孩子。少妇处在何去何从的精神窘境中，她的简单处理计划是：如果丈夫真的死去，她便打算把胎儿保住并生下来；假如丈夫逃过此劫、仍活在世上，她只有把胎儿打掉，保全家庭。少妇的难题是她无法确定两个假如，而是否做流产又必须当机立断。在艰难选择未果的处境下，她只好求助邻居老医生，请其如实告知丈夫生死可能。少妇的难题也让老医生陷入与《圣经》十诫相矛盾的两难处境，因为无论他说出怎样的结论都将直接影响另一个生命的存亡。《圣经》说：“不可妄称耶和华神之名……”在此情境中，老医生的话就是代上帝发言，他可以这样吗？一念之差之间，他该怎么办？让每个人物都处在无法平静选择的两难处境下，引人的戏剧冲突由此得以展开，人物的独特个性由此得以展现。
进退两难的境地，多是非正常生活节奏的结果，是循规蹈矩中的意外。
《十诫》中的第一诫是《生命无常》，父亲给心爱的儿子买了溜冰鞋作为圣诞礼物，他们笃信的电脑也精确地计算出附近结冰的湖是绝对安全的，但儿子却因溜冰而坠湖身亡……片中几次出现一个青年坐在湖边燃烧篝火的情景，似乎暗示了湖上坚冰融化的可能。科学与上帝、理性与灵性、规律与意外，谁能主宰，谁又能左右命运？第三诫《黑夜漫游》的故事也是发生在圣诞平安夜，孤独的爱娃施计把旧情人让努兹从家中骗出，要他陪自己度过这一夜……正要与妻子共度团聚之夜的男主角立即陷入了犹疑的两难情境。男主角最后撒谎去满足孤独情人的要求，而当他黑夜漫游归来，终于向妻子坦承相告并表示再也不会这样了。妻子和他可能都会相信这个承诺，但观众能相信吗？命运和机缘能相信吗？
《十诫》中的十个故事，没有一个是简单说教，且赋予戒条以新的寓意，每个故事的主题与十诫中的原意已拉开了距离，只是有若即若离的联系。比如第四诫，按照原来的教义是须孝敬父母，《圣经》上说：“当按照耶和华神所吩咐的孝敬父母，使你得福，并使你的日子，在耶和华神所赐你的土地上得以长久。”但基斯洛夫斯基却把这集的主题设为《父女迷情》，将触角延伸到了父亲和女儿的关系上，实际上是让男女主角陷入父女情感还是情人爱欲的艰难选择中。年轻的安卡与父亲相依为命，有一天，安卡发现了母亲生前写下的一封信，原来她最爱的父亲却不是她的生身父亲，父亲对她的爱和她对父亲的爱在很大程度上是男女间的情爱？两个人的关系顿时变得错综复杂起来，重新审视这样的关系，两人又该如何面对？
人活着就是不断地解决难题，大大小小的难题构成人生的背景。
和很多电影大师一样，基斯洛夫斯基是把电影作为思索人生难题、探讨走出人生困境的一种手段。这位来自波兰的电影艺术哲学家又与很多欧洲电影大师不同，他深谙电影艺术大众特点，非常讲究观赏性，每一部影片都有很强的戏剧冲突和很精彩的情节。丰富的寓意，让不同的观众从中获得了不同的感悟。
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大师总是处处匠心
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一缕阳光的游移，几粒飞沙的舞动，路上某个行人漫不经心的神情……这些当然都是生活中极为寻常的碎片，如运用得当，却都可以成为颇具寓意的影像语言，实际上社会本质形态所有反映都是由这些碎片组成，无数寻常生活的碎片构成了我们置身时代的真相。看基斯洛夫斯基的电影，常常惊讶于他总是能把我们司空见惯的普通生活细节拍得充满哲理，甚至惊心动魄，这不仅表现在他对电影大主题的升华上，更融会在他对每一个电影镜头的细腻处理中。
在《蓝》中，失去丈夫和女儿的朱丽叶要逃避现实，与丈夫的助手安东经历了一夜肉体之欢后，第二天一早她便迅速逃离了。影片表现朱丽叶逃离的镜头是她手提着简单的行李，沿着石墙边的小路匆匆而去。她的一只手一路上划着坚硬的石墙走过，向往自由的逃离与现实羁绊的精神与肉体的双重痛苦，就在这看似寻常的镜头里得到了意味深长的揭示。
朱丽叶搬家之后，似乎应该可以享受安宁了，她清闲地坐在街边的咖啡屋里。此时，镜头像阳光一样在她的脸上缓缓划过，仿佛有第三只眼在窥视，午后和煦的阳光与朱丽叶脸上怡然的神情表现着朱丽叶对平静的渴望。而桌上冰激凌在浓香的咖啡中慢慢溶解的特写镜头反复出现，又暗示着与世俗生活无法割舍的千丝万缕的联系和矛盾。
在《蓝》、《白》、《红》三部曲中，分别出现了同一个驼背的老妇人手执废弃的饮料瓶朝垃圾箱走去。她一次次试图将饮料瓶丢进高高的垃圾箱里，但总是做不成。到了最后一部《红》中，女主角瓦伦婷走过去，帮助老妇人终于把饮料瓶丢进了垃圾箱。一个老妇人要把饮料瓶丢进垃圾箱，是一个极其寻常的生活细节，基斯洛夫斯基却在三部影片中反复出现、强调，使它赋予了哲学上的隐喻，这就是个人与社会、衰老与青春、努力与成功、理想与现实的矛盾。
将镜头细节，抑或影片的某件道具赋予哲学隐喻，构成了基斯洛夫斯基电影叙述语言最独特的魅力，使他的每一个细节、每一个镜头看起来都意味深长。在《红》中，时装模特儿瓦伦婷开车回家时意外撞伤了一条狗，这条狗成了结构这部影片哲学隐喻的重要道具，通过狗，瓦伦婷结识了狗的主人—性情古怪的退休老法官（由此引出了他对人性中偷窥、偷听、偷情等卑琐阴暗人格的认识与行为），这条名叫希昙的狗是一条即将分娩的母狗，希昙的有孕、分娩、被抛弃、被收留，这样一些漫不经心的“闲笔”，既自然地结构了影片的主要情节，又辅助地表白了影片的主题：爱是否可能，我们是否在纠正上帝的错误？当然，这种表白是非常含蓄的。影片里有一个细节特别耐人琢磨：瓦伦婷将病愈的希昙放到街上，撒欢的希昙竟跑进了教堂，瓦伦婷追进教堂，面对虔诚的信徒和正在讲道的牧师，瓦伦婷有些亵渎他人神圣的尴尬，这时怀孕的母狗希昙旁若无人地又从教堂的正门跑了出去。
基斯洛夫斯基在这里是在寓意什么呢？令人深思。
在《蓝》中，朱丽叶租住的公寓里出现了一窝新生的小老鼠，面对这群无辜而有害的小生物，是灭杀还是放纵，朱丽叶处在两难之中。她犹豫、烦恼，到最后让一只猫去除鼠，默许妓女邻居给自己去收拾狼藉。这一系列细节，似乎与片中的大主题并无多少关联，细想却又丝丝入扣，都是在阐述关于爱、自由的限度问题。
《十诫》是基斯洛夫斯基的一个由十部独立单片构成的系列巨片，每一个独立的故事都有其内在的因果关系，但没有一个因果是简单化的。所有的因果都在细微的人物行为和景物暗示中予以体现。比如在第一诫中，经过计算机精确测算的绝对不该融化的冰河将男主角溜冰的爱子淹死了，这种意外既没有什么理由，又处处都是理由，影片反复出现坐在冰河旁燃着篝火的无言青年、站在冰河上的消防队员、温度计、蜡烛，对话中随�