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与电影一起私奔-第13章

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,仍会让人觉得那是性情所必需,性感但不放荡更不邪恶。她们的脸上永远有着法国美女特有的纯真(说来奇怪,法国的演员鲜见淫荡邪恶的形象,即使像《O娘的故事》那样的色情电影也一点不淫荡)。



塞纳河畔的美女(2)



  绝代佳人索菲·玛素因缺少杰出的影片,而让人觉得她是个大花瓶,她的悲哀是演员的宿命。
  比较起来,朱丽叶·比诺什就非常幸运,《蓝》、《呼啸山庄》、《新桥之恋》、《屋顶上的骑兵》、《英国病人》、《圣埃尔的寡妇》(《雪地上的情人》)等优秀影片使朱丽叶·比诺什成为当代少数真正称得上伟大的演员。她几乎在每一个角色中都可以让人感受到不同以往的东西。她的美既世俗又高贵,演绎的每一个细节都渗透着人物特有的文化气息。
  伊莎贝尔·阿加妮和艾曼妞·贝阿可以用两个字概括:天使。黑头发的伊莎贝尔·阿加尼有张瓜子脸,黑眼睛又亮又幽深,有点娇嗔和幽怨,是融合了东西方特质的美;金发的艾曼妞·贝阿堪称造物主的美妙杰作,从头到脚,这座雕像的黄金分割简直无可挑剔。神清骨秀的脸上是一双会说话的大眼睛(在《玛侬的复仇》中几乎有半场是没有台词的,你甚至觉得她一句话不说都可以)。她的身材不算高,但四肢极其匀称,当她赤身裸体出现时,你会惊叹她有点瘦削的脸下竟有如此丰满的身体。在《玛侬的复仇》里,这个仙女般的牧羊女出现在池水边裸身旋舞,让老光棍于果林在树丛后看呆了,其实这时所有的男观众自然成了心惊肉跳的偷窥者。据说,当初拍摄完这场戏,剧组里连厨子们出门都开始穿西服坐豪华汽车了。艾曼妞·贝阿的电影有些属于平平之作,但只要有她出演就值得一看,剧情和导演似乎都已不重要,她的一举一动都那么光彩照人值得观赏,看她的电影,不用什么理由,只要看就是了,内容好坏都无所谓。
  我一直不解,法国的明星美女几乎都有过激情的出演,为何没有一个给人留下淫贱的印象?而美国的明星,往往一出场,一个眼神就把内心的淫荡下贱或奸诈无耻暴露出来了。比如,帕特里西亚·阿奎特在《真实罗曼史》中扮演的一心占有金子的妓女,呼扇呼扇迈着方步,鲜红的嘴唇像烂草莓,她懒洋洋地往汽车上一靠,一句话都不用说,连空气里都弥漫着淫荡的气息。当然,这有影片内容的因素,但法国电影特有的内敛、少渲染,鲜明地表现着它从不是为激情而激情,人物的激情戏绝不刻意地挑逗和刺激观众的生理感觉。这只是一个方面,我更偏重的看法是,法国美女的美色所传达的独特信息,那脸型的黄金分割的特别寓意,让它们比较趋同地呈现着有风霜但没有风尘,有与生俱来的纯真与纯粹。
  我相信人的面貌和作家的语言感觉一样,是很风格化的,真正的美文得自天然,几句话就表露无遗,而下流的语言总是欲盖弥彰。法国美女就如同风格鲜明的美文,是从神秘而典雅的城堡、清爽恬静的乡村走出来的,端庄而不呆板,活泼而不乏书卷的馨香;是湿润的海风和温带海洋性阔叶林气候滋润而成,是娇媚丽质与古老深厚文化的结晶。她们不同于东方美女,也不同于她们的近邻西班牙或意大利美女,更不同于南美洲热辣辣的棕色美女。她们有些像清晨海滨的空气,滋润、清凉、感性,既世俗又超凡脱俗。让人有浓浓的美的感受和享受,却难以说得十分清楚,她们在你的意识流里优美地流淌,波光潋滟……



古典女子(1)



  在选择要买的影碟时,有一种影碟我会毫不犹豫地买下,比如有着19世纪欧洲古典装束的淑女形象的画面,表现庄园、田园和宫廷生活的,以及美国早期开发和20世纪五六十年代黄金时期的故事,我对它们可以说情有独钟,个中的原因是我热爱那时的健康向上的格调,以及在那种迷人氛围里的淑女们温文尔雅的古典美。
  这样的影碟在我的收藏里占有很大比例,比如《纯真年代》、《看得见风景的房间》、《理智与情感》、《小妇人》、《绝恋》等等,有些虽然至今未看,但看到它们摆在那里,心中就有一种纯静、祥和与温馨。
  朋友从我的偏爱里论证,说我是属于老派的男人,对此我不置可否。我想,即使是风流浪子也会对知书达理的古典淑女充满向往。事实上,很多阅尽无数红颜的登徒子最终要选择妻子时,仍会把目光投向淑女。对古典女子的渴求,应该是绝大多数男子心中的梦。
  有一天夜里,在出差的西去列车卧铺车厢,我差点遇到了古典女子。
  最初,她倚窗而坐,绣着细花领边的紫色长裙垂到了地板上,一双弯弯的凤眼,微微眯着,有点忧伤的样子,望着窗外飞驰的风景,微风拂动着她的长发,纤白的双手,一只托在腮下,一只垂放在膝盖上,小桌板上放着一本打开的书。从下午起,我就见她这样坐着,落寞无言、若有所思,我不时地偷偷端详她。后来,她发现我在注意她,便冲我莞尔一笑,那笑容明媚,如五月碧透的晴空。
  坦率地说,这笑容使我意乱情迷。
  傍晚时,我们已开始无话不谈,现在想来,其实是自己在喋喋不休地卖弄学识,以期获得她的青睐。我大谈中西文化思潮,从棱罗到海德格尔,从波伏娃到克莱默夫妇,哲学与艺术的光辉使我神思飞扬、妙语连珠。而她,只是颔首或沉静地微笑,那神态真是要令我醉倒。
  我就觉得她很面熟,暗想她像谁,有点像《魂断蓝桥》里的费雯丽,也有些像《卿何薄命》中的女主角,跟《自君别后》里的那个忠贞的女子似乎也有相似点,总之,她就是我曾在电影上见过,既熟悉又陌生的,梦寐以求的古典女子。
  半夜时,卧铺已熄灯,我们便在吸烟室促膝而谈。我试探地拉拉她的手,她神情端庄,漫不经心地将自己的手缩了回去。我确信,我找到了自己的心上人。那一夜,我仿佛将二十几年的话都说尽了。天已破晓,将到的站是我要下车的一个川东小城,我试探着邀请她,她终于冷静地开口说话了,她说:“要住城里最好的旅馆,不过,我们要先讲好价钱。”
  我不解地问她讲什么价钱?她干脆地说:“不讲好价钱,我怎么陪你呢?”
  这简直是迎头给了我一闷棍。
  当然,到站后,我像一条被打蒙的丧家狗独自溜了。如今,许多年过去了,这次险遇仍然清晰如昨。
  对于古典女子的向往我心依然。但古典女子究竟在哪里,难道仅仅是在电影里吗!
  古典女子,并不该是指的旧时代的女子,它是女性身上特有的一种迷人的气质,是一种修养和文化品位,是一种淳朴、典雅、高贵、贤淑的风范,它与时代无关,或者说,它是超越时代的一种永恒的魅力。
  我熟悉古典女子,她们就在我的心里。古典女子并不一定漂亮,但正如契诃夫所说:“人不是美丽才可爱,而是可爱才美丽。”她们不一定美丽,但肯定属于可爱的人。她们往往不刻意雕琢,举止温文尔雅,目光深邃而清纯;不浮不躁,善于从细微的表情里理解你,并给予恰如其分的抚慰;她们从不絮絮叨叨,往往以会心的眼神传达心中的激情,她们从不会让舌头比脑子跑得更快。不像现在的某些明星和主持人动辄夸张而浅薄地开怀大笑,“哇噻”“哇噻”地嗷嗷乱喊。
  古典女子大多喜爱古典诗文和传统音乐,面对雨中的缤纷落英,会莫名伤感,悠远的箫鼓声会令她们凭生无限怀想;她们大多喜欢感情深沉而才思敏锐的男人,既追求独立人格又渴望深沉男子的呵护。
  古典女子大多有点柔弱,但也不乏激情之举,就像《叶甫根尼·奥涅金》中的达吉亚娜,为了某种痴情又往往做出惊世骇俗的大胆举措,她们仿佛是为情而生,为了爱和情可以赴汤蹈火。而在欲望和迷乱中,她们又能战胜自己选择忠诚。事实上,世界上真正令人铭心刻骨的爱情活剧都是因为有了古典女子,她们是永不消逝的朱丽叶。
  古典女子,人人心中所有,而现实又很难寻觅,她们在李清照婉约的词里,在勃朗特姐妹的书内,在《蝴蝶梦》的曼得丽庄园,在黑白的或有着金黄色调的电影中……一句话,她们既在我们的身旁,又难以捕捉。
  20世纪80年代中期,美籍著名学者赵浩生先生来到北京,看到女孩子们一个个张牙舞爪、粗野蛮横、毫不讲究,沮丧地感叹:“中国最大的悲哀就是没有女人。”
  我想,赵先生所指的“女人”,其实就是我们心仪已久的古典女子。
  回首我在火车上的“险遇”,深感在浮躁的时代古典女子已成“濒危动物”了,古典女子的外貌易得,古典女子的心灵难觅。
  当今世道,金钱至上,纸醉金迷,人在权与钱的奴役下正沦为钱与权的奴隶,古典女子的生存环境越来越狭小了。渴望和寻找古典女子,绝不是要让现代女性复归旧式樊笼;寻找和呼唤古典女子,就是呼唤母性,呼唤女性美的深邃本质,而深邃的女性美是不该也不能被新潮牺牲掉的。



古典女子(2)



  常常,我沉浸在电影中,与迷人的古典女子相遇相识,为她们给以自己灵魂的净化而流连忘返。当我回到现实,走在深圳的大街上,看青春女子的面庞如花潮汹涌,但从她们的脸上总读出一些浮躁、一些疲惫,甚至读出一些风尘的气息,她们大多不缺少青春,但恰恰缺乏淑女的韵味,我不禁哀叹古典女子的消逝。有时,夜半时分,走在灯火阑珊的街上,便期待蓦然回首间,能遇到一个“像丁香一样结着愁怨”的古典女子。



女人与钥匙



  在电影《大河奔流》中,王心刚饰演的解放军军官开导张瑞芳饰演的农民女英雄李麦,为她写下
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