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其它方面都非常健康。不管如何，我又拿起画笔作画了，而且其乐无穷，虽然油画艺术对我
仍非常困难。
你知道——毋需夸大其词——我未能考取艺术学院去学画，这对世界是个重大损失。或
许命运注定我要干别的？”
（这封信——以及本书内出现的有关希特勒的信件和文件——源自维也纳的约
翰·冯·穆仑·施恩豪逊医生之私藏，真伪仍有争议。他称之为“Ｈ·Ｂ·Ｂ私人档案”
。）
到了１９１０年春，希特勒对政治和世界形势已非常关心，他已无法再完成汉尼希的订
货。遭斥责后，他保证会多下点功夫，但是，只要汉尼希一离开大楼，他又在通读各报。即
使他终于开始作画，某项问题的讨论又会吸引他，使他无法安心去画那些业已厌烦的画。在
绝望中，为了逃离汉尼希的纠缠，在夏季一开始，他便与他的犹太朋友、匈牙利人纽曼一同
出走了。他俩曾常常议论移居德国，所以便一起出发寻找他们的理想去了。但是，维也纳的
奇观，尤其是那些阿道夫最喜欢的博物馆，终使他未能行成——他压根儿就未离开维也纳。
他寻欢作乐了５天，后来，６月２６日，希特勒几乎身无分文，又回到了曼纳海姆。但是，
这短暂的自由却也有其效果。他拚命工作，但挣来的收入仅能维持一个星期。不久，他与汉
尼希拆伙。这样，他便再次独立。
同年秋天，希特勒再次试图考进美术学院。他背着一大包画，找到了霍夫博物院里切尔
教授的办公室。里切尔教授是负责保管和复原各种画的。希特勒恳求他助一臂之力，以进入
美术学院。虽然教授承认，从建筑学的角度看，他的画画得很精确，但希特勒的作品却未能
使他产生深刻印象。阿道夫没精打彩地返回曼纳海姆，继续在书房作画。不过，没有汉尼希
的合作，他无法出售自己的作品。由于急着要钱，他只好求助约翰娜婶婶——不是写信就是
亲身前往希皮塔耳。
几年前，他们是在激烈的争吵中分手的；现在，她已是个快死的人，对先前如此粗暴地
对待希特勒，心存恐惧。１２月１日，她将全部存款从银行里提取出来。这笔款数目相当可
观，共计３，５００克朗，她将大部分给了侄儿。
几个月后，即１９１１年年初，她与世长辞，没有留下遗嘱。
当安吉拉得悉，阿道夫得到的遗产比谁都多时，便立刻向林嗣法庭提出申诉，要求将阿
道夫的孤儿津贴归她。这是公平合理的，因为她是个新寡，不仅要抚养自己的子女，而且还
要抚养保拉。大概是压力或耻辱使然，阿道夫同意放弃数年来使他得以糊口的每月２５克朗
的津贴金。他自动前往林嗣地方法院出庭，声明现在“自己能养活自己”，“同意将全部孤
儿津贴金转给妹妹使用”。法庭立即令梅洛福先生以后将阿道夫应得的那份津贴转给保拉。
在此之前，孩子们的这个监护人已收到希特勒来信，信中声明他此后不再需要那份津贴（梅
洛福对女儿说，这件事希特勒处理得当，“他对他没什么可抱怨的，也未听说别人有什么怨
言”）。
即使没有津贴，希特勒过的安稳的生活也是曼纳海姆里的住客无从梦想的。与此同时，
希特勒仍维持以往的生活水准，吃的是自己烧的饭，穿的还是破衣裳——这使他老与管理人
员闹别扭。希特勒从约翰娜婶婶那里得来的钱是否全浪费在剧场里，这我们无从知晓；也不
知是否蚀在他的同伴们所制定的某项计划里——在这里，合法的、不怎么合法的或完全不正
当的活动非常活跃；或像从前一样，傻头傻脑地在他人面前炫耀，结果被人抢去。更有可能
的是，他将钱藏在别处，然后一点一点地取用；想当艺术家或作家的人们，为了维持生计，
常常采用这种策略。
阿道夫自立后，便在自己房间的角落里发奋作画。同伴们尊敬他了，因为他已有那么一
股艺术家的风度。他对人彬彬有礼，虽然常帮助工人或提出忠告，但从不卑躬屈节以求与人
相熟。然而，一旦谈起政治，他便立刻激动起来，大喊大叫、指手划脚，连头发也在飞舞。
由于他常常如此，在住客中他越来越不受人欢迎。一天，他在厨房里烧饭，把两个搬运工人
给弄火了。这两个工人参加了社会民主党的劳工组织，希特勒骂他们是“笨蛋”。为此“污
辱性言论”他得到的报酬是头上一个大疙瘩，作画的手上一块伤巴和鼻青脸肿。
继库比席克和汉尼希后结交的一位新朋友警告他，他挨打是活该，“因为你不听忠告，
谁也帮不了你”。几个月前，当希特勒弯腰曲背在画一幅教堂的水彩画时，约瑟夫·格莱纳
被吸引住了。格莱纳是个富有想像力的年青人，常与希特勒一坐就是几个钟头，既谈论经济
、宗教，也谈论天文学和神学。他们长篇大论地议论人的易受欺骗性。其中一例是一幅登在
报上的广告。广告里画的是一个女人，其长发垂地。该广告说：“本人名叫安娜·西拉希，
有着莱茵河女妖式的长发。何来此美发？原因是我使用了本人发明的发油。凡欲得此美发者
，请给安娜·西拉希去信，你将免费得到一份说明书和一封感谢信。”
“这就是我所指的广告”，希特勒说——据格莱纳说，“宣传，只要人们还相信这种胡
说有用，就要宣传。”这种概念令他激动。他说宣传可把怀疑者变成笃信者。他相信，他自
己就可将最荒谬的东西，例如保证使窗户打不破的膏药卖出去。
“宣传，只需要宣传。愚蠢者比比皆是。”
在１９１１年剩余的时间里以及在次年，希特勒稍稍稳重些了。他不再长时间地与人进
行无谓的争论，而是花更多的时间去作画，作品的质量也提高了。例如，他的水彩画《维也
纳明诺科特教堂》在各方面都画得非常精确，简直可说是照片。从技巧上说，他的画可说是
出自于职业画家之手——这是令人惊奇的，因为他是个未经正式绘画训练的年轻人。画建筑
物，希特勒具有天才，但画人物，他却不行了。画中若有人物，这些人物肯定画得很糟，且
非常不合比例。他画的许多画都很好看，即使缺乏艺术性。从画中可看出，他有作画的能力
，却缺乏专业训练。总而言之，希特勒更是个技师，不是艺术家；更是个建筑师，不是画家
。到１９１２年，他已能用铅笔作画，水彩画也画得不错，油画画得更好。
他稳步地工作着，所画的画通过雅各布·阿尔登伯格和其他画商销了出去。希特勒本人
再也不吹嘘自己的才能了。他的同伴们常常聚集在他房内赞赏他的作品，他则轻蔑地说，他
是外行，画画还未入门。他认为，他的真正天才在于建筑。后来，他私下对一友人说，他作
画是为了赚钱，他真正喜欢的那几幅画都是以建筑为主题的。经济条件稍有改善后，他的外
观也有所改善；衣着虽旧，但干净多了，胡子也剃掉了。他已获得人们的尊敬，连曼纳海姆
的主管也会跟他聊天了——“这是房客很难得到的荣誉”。
他的举止也端庄多了。他虽然仍继续争论政治，但得到了一次深刻的教训。“我学会了
少说多听，多听反对意见。他们的意见异常原始幼稚。”他发现，树敌的办法并不能控制他
们的心。
最能显示希特勒成熟程度的莫过于他的书房。为表示对他的崇敬，谁也不想去占他最喜
欢的窗前的位子。若有新客想占这个位子，有人便会说：“那位子有人了。那是希特勒先生
的位子。”一位叫卡尔·霍尼希的新客很快便发现希特勒与众不同。“在那些日子里，我们
都糊里糊涂地过日子……在我们中，唯有希特勒清楚地看到了自己的前程。”他对霍尼希说
过，进美术学院他虽遭拒绝，但他不久要到慕尼黑去完成他的学业。
在书房中，希特勒是知识阶层的核心。霍尼希回忆说，“因为他每天都坐在位子上，天
天如此，几乎毫无例外。只是去送画时他才离开，但时间也很短。他的性格也古怪。总的说
来，希特勒为人和善，也很可爱，对每个同样的命运都有某种兴趣。”希特勒虽然与人和睦
相处，霍尼希与他还是有距离的。“谁也不敢去占希特勒的便宜。不过呢，希特勒本人并不
骄傲，也不傲慢。相反，他心肠很好，也愿帮助别人。如果某人需要５０个铜币，以便再宿
一晚，他会慷慨解囊，几次我都见他拿着帽子去募捐。”
在一般的政治辩论中，希特勒除继续作画外，偶尔也会插上一两句话。不过，一旦出现
“赤色分子”、“耶稣会会员”这样的字眼，或某人的发言“惹了他”，他就会唰地立起来
与人争辩，“非常冲动，顾不得言语粗鲁”。然后，他便把手一挥，回到自己的位子上去，
“似乎在说，真遗憾，跟你说的每个字都是白浪费，你永远也不会懂的”。
在某种意义上，希特勒已与维也纳及其下层人民媾和。他已取得了成绩，得到了别人的
承认。至此，维也纳已没多少东西给他了。近几月来，他的思想已转向德国这个“祖国”。
在他床头的镜框中有这样一句口号：
我们自由和光明正大，我们坚定，
我们仰望祖国！万岁！
在哈布斯堡王朝这个迷人的首都，他度过了五年半的光阴。这五年半中他对维也纳是又
爱又恨。关于他生活中的这一章 ，可以命名为“在维也纳学习与受苦的岁月”，这是“苦难
”的时期，“是我生活中最悲惨的时刻”，也是比任何一所大学更使他定型的时期。他认为
，“是我生活中最艰苦、最全面的学校”。
１９１３年５月２４日，希特勒身背一只盛着全部财产的破口袋，最后一次踏出了曼纳
海姆那扇双层大门。汉尼希回忆说，