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从89年起，十年间您先后担任了《我们当过兵》、《特殊军营》、《生死之间》、《追日部族》、《嘟嘟的故事》、《笑傲苍穹》等十多部电视作品的制片人。这些作品大都是空军题材，拿下了不少奖项，但因为几乎都是短篇电视剧，所以影响力并不是那么大。是什么让您和您的作品有了质的飞跃？
“99年是空军建军50周年，那时开始大力抓话剧，搞电视剧。搞电视剧的动力是因为当时的空军政治部主任接到了一名新疆教师的信。信里说他不是空军的，但对空军特别有感情，说空军有那么多好的题材，为什么在荧屏上看不到有关空军的好作品。所以空军的领导就对那封信批示，希望文艺工作者能够理解来信人的心情，要求我们在电视剧上有个腾飞。那会我的业务已经单一，而团里也正好在这时换了新的领导班子，调来的这个团长过去是文化部的，不是专业出身，但他在政策上为我们提供了最大的便利。到这一步一切有利条件就都具备了，我们就开始放手去做。正好那时我就遇到了89年我第一次拍戏遇到的一个摄像，他到了北影，也开始做戏。他来找我，说打算从电视电影入手，搞一个有关阅兵的戏。我就问他要反映阅兵的什么，如果和我合作那肯定是反映空军的。但空军要是反映空降兵的话，陈凯歌弄过一个《大阅兵》，要超越很难。如果是反映飞机检阅的，那也不一定能超过张艺谋、陈凯歌、何群唯一合作拍的电视剧《强行起飞》，这些戏到现在看还是好戏。我就说，咱们换一个角度。当时我手里有一个八集的电视剧本子叫《蓝天芭蕾》，我们可以把它改出来。《蓝天芭蕾》写表演大队怎么飞上天，怎么玩出高科技，怎么玩出高难动作，从而为国争光的故事。我们就从这个点切入，写它最后排出高难动作，参加了珠海的航空表演，为国争光，最后参加了国庆阅兵。找我合作的人他说可以，于是我就开始弄这个本子了。因为对本子不满意，我找来作者做修改，反复改过几稿后，还是不满意，但团长却觉得本子已经很好不必再改下去。为此，我还与领导起了争执。我告诉他（团长）这个戏要是我做，就得听我的。我也不是让你听我一个人的，我一个人的意见你可以不要听，两个人的意见你要注意，三个人的意见你要考虑。我有个观点，你站在领导的位置，但你的意见不一定对，所以每个本子我都会圈定导演、主要演员后就找来一起讨论，形成大多数意见，就必须改。后来在我的坚持下，本子继续修改，到第六稿终于给他一个惊喜。最后本子被拍成两部上下集90分钟的电视电影《劲舞苍穹》。这部戏囊获了包括华表奖、百合奖在内该年几乎所有重要奖项。之后的两年张守义就从电视电影起步，拍了包括《公鸡打鸣母鸡下蛋》、《杨守敬与吕贝卡》、《大沙暴》、《兵歌》在内的十五六部优秀的电视电影，电影频道前两届有关电视电影奖项的一等奖、二等奖几乎全被他“掳”走了，空军电视艺术中心也从这个时候开始崛起。”
您制作的电视剧很多都起用自己团里的演员，有人说您的是近亲繁殖您自己怎么看呢？
“我对我们团的演员也比较了解，演员也大部分用我们的。空军的演员实力可能任何一个驻军单位都比不了。现在有时候我和外面的导演合作，其他矛盾都没有，唯一就是一个演员上的矛盾，他们说我是近亲繁殖。我近亲繁殖并不是说我不认识别人，为了商业运作，好多戏里我也用了外面的演员，你看《结婚十年》里的徐帆，还有陈宝国等等。但我指的是我了解这个演员，读了本子以后用哪个比较合适，这个是我比较了解的。你比如高希希，高希希跟我合作了十年，当时他还不是我们团的，才开始导戏，那会儿我比他更了解演员，所以在一开始的合作当中，本来应该是导演跟演员沟通，但更多事其实是我去协调。我和演员有一层领导的关系在，所以比较容易指挥。这个跟导演你认不认没关系，就是我们选中导演，你配合，那时候是这样一层关系。但经过这么多年，你在拍摄当中展示了自己的导演功力和号召力，人家服你，再以后就不需要我了，他们之间就建立了信任的关系。我有一个观点，对年轻人可以任何东西都不给，但是要给机会。我们的戏培养出一批人。像沙溢，本来炊事班故事里的帅虎是给胡亚捷写的，后来他档期排不开，我看到沙溢这小伙子外形也不错，就让他顶了胡亚捷的位置。要说那时沙溢刚来团里，一般来说是不会选到他的。这个给他演了，就是一种锻炼，对他是个机会。像阎妮，那会她两年半没演戏。她来团里后，我没见她演过戏，后来有一次她和我开了句玩笑，说你什么时候可以隆重推出我啊，这一下子就进入我视线了，后来我就向高希希推荐她做女一号。高希希开始不同意，说都没见过她演戏，这怎么行呢。我说我见过她演小品，演得不错。高希希那进团里，人还不是特别熟，后来听我说了就用了阎妮。用完一下就成了，所以阎妮也很感谢我。这让我觉得很开心，因为我不是在别的事上帮了你，而是在业务上帮了你，是正事上帮你。像毛孩，很多年都没有合适的戏。我就愁，想着要给他弄个戏。后来给他整了个《兵哥》。《兵哥》原来是个写陆军的本子，这本子给谁都不愿拍，后来我就知道了这事，我拿来一看是写小战士的。赶紧就抢下来了。拿过来以后我就按着毛孩改，那戏不改不行，那原本是讲一个小战士抱着当将军的愿望参加了部队，没想到却让他去戈壁滩去种菜，将军梦破灭了。后来因为一次受伤转业了，后来到地方上大棚种菜，最后成了企业家。你说小毛孩的样子怎么去演企业家啊，后来我说不行，就按着毛孩路子改。这片子出来后在全军电视评奖中拿了一等奖，电影频道拿特别奖。毛孩个人拿了优秀表演奖。我现在还给他量身打造了个本子叫《报告班长》，这本子还在写。我在这个位子上，只有我去想，我去做这个戏，就有更多人能有实践的机会。”
您拍过很多的片子，合作过很多人，大家都说您是个人缘很好的人。和组里人的关系都很好。
“为什么我和导演的关系好，为什么我做戏比较扎实，绝对不是我有本事，我人很笨，我没有接受过什么理论的教育，我之所以能成，是因为我的为人，我身边有一帮朋友，绝对不是因为职务建立起来的朋友，是因为我做事。你说像阎妮、毛孩他们会跟我讲什么条件吗？你就说《结婚十年》，《结婚十年》没有钱，就200多万，在我手里。我就先告诉你，这个戏我没钱。牛莉后来就是象征性地收了点钱。就是说你做人做到这份上了，认知道你这个人不是有钱不给，要没给是真的没钱。很多人说和任何一个制片人都能侃价，但只有和我一个人不行。一个戏能成有很多因素。没钱的话，怎么办？说没钱我找个北漂的人来对付，但北漂和专业演员能一样吗？我拍《杨手劲李贝可》，本子好，但导演是头一次导戏，那其他方面我就得帮着全方位保证。里面就算只有三两句台词的小角色，我都给你保证好了。就一两场戏，我把毛孩从北京调过去串。都是这样的，什么都不说，自己开着车就去了。这样你每一个群众演员都是专业的，这样每一个环节都在加分，那戏的质量就高了。我排戏做动员向来就跟大家说一个原则，就是加分原则。你处在你的位置你要加分，加不了分你就不称职。每个人都往下掉，服装不行、道具不行，那这个戏还有什么是行的呢。我们要求的是本子在这个水平上，最后拍出来一定要高出本子的水平。因为有这么多人的智慧呢，这么多智慧融进去要还不如原来的本子，那就太不应该了，就说明这帮人都是业余的。我一直在训练我们这帮职员要成专业的，但和电影厂比，一开始他还是算业余的。过去搞话剧的人突然转到电视剧来，怎么去适应很重要，毕竟行当有区别。所以我就不断要求他们，培养他们。各部门都尽量培养出自己的人。这样整体素质都高了，那搭出来的班子就省心了。过去我鞍前马后现场老离不开的，别人摆不平就得你去摆。但现在到这种程度后，你把班子搭好，用人都用对后，你可以不去。你像拍《健康快车》时，我和另一个戏搭上了，叫《海之门》，它可能是中央台今年唯一的一部大制作，大概40－50集的量，这个戏动静也不会小。这个戏整个班子是我搭去的。制片人除了我还有团里的一个人。我管生产，他管合同。搭好班子，我就去了，很轻松。有什么问题我去处理，没事我就不用到现场，去的话也是现场拍拍剧照。不需要我去管，因为我下面的人都到位了，都很专业。剧组都没什么事，我经历了40多个剧组，基本上都没什么事，外面来的人都觉得很奇怪，为什么你们的戏就没事儿。因为我们团几个制片人按外面人说就是军事化管理。这样就没啥事，事实上也不应该有什么事。我的班子每次变动都不是很大。你像新的班子你可能一开始就得提出要求，是什么样的管理我要告诉你。但现在不用，因为大家都合作了那么多年，早就是约定俗成的事了，不用特别交代，大家就会那么做。我的人缘。就是朋友多。前几天有人给我打电话，说有个戏想让你弄，我说我不一定有时间。他说没时间我也得挂你。我说为什么要挂我，说我得借着你的牌子，找演员可以省钱。如果要是我的戏，我要确实有困难，所有人都不会为难我。但话说回来，如果我有的话，我也绝对会给到位。拍《炊事班故事》时，资金困难，后来我说我就不拿了，因为反正也是职务