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不过再继续我的故事吧。那天使是死了。那么留下来一些什么呢？你们可能会说，留下
来的是一个简单而平常的客体——一个在卧室中拿着墨水瓶的年轻女人。 换句话说， 既然她
已经摆脱了虚伪，那个年轻女人就只能是她自己了。可什么是“她自己”呢？我的意思是，
什么是一个女人？我向你们保证，我不知道。我不相信你们会知道，我也不相信任何人能够
知道， 除非她在所有有赖于人类技能的职业和学科中都表现了她自己。 那确实也就是我为什
么来到这儿的理由之一——出于对你们的尊敬： 是你们， 正在以自己的实验向世人显示什么
是女人；是你们，正在用你们的失败和成功向世人提供极其重要的信息。
还是回到我的职业经验的故事上来吧。我靠我的第一篇评论挣得了 1 镑 10 先令 6 便士，
然后用这收益买了一只波斯猫。而后我就变得野心勃勃了。一只波斯猫确实不错，我对自己
说，但是一只波斯猫远远不够，我还必须有一辆汽车。就是这样，我成了一位小说家——因
为这真是一件非常奇异的事情：如果你给人们讲一个故事，他们就会给你一辆汽车。而更奇
异的事是： 在这世界上再没有什么像讲故事那样令人高兴了，它比写名著的评论更使人愉悦。
然而，如果我准备听从你们的秘书，告诉你们我作为一个小说家的职业经验，我必须给你们
讲我作为小说家所遭遇的一种非常奇特的经验。 为了能理解它， 你们必须首先尝试着去想像
一个小说家的心灵状态。 如果我说一个小说家的首要愿望是做到尽可能的无意识， 我希望我
并不是在泄露职业秘密。 他必须在其内心诱导出一种始终无动于衷的状态， 他要求生活以最
大的宁静有条不紊地流逝着。当他在写作时，他要求看到同样的面孔。阅读同样的书，做同
样的事，一天接一天，一个月接一个月，这样，就没有任何东西会破坏他生活于其中的幻觉
了——就没有任何东西会打扰或搅动那非常地害羞和惑人的精灵——想像——那种神秘地
到处嗅闻、四处摸索、投掷、猛撞以及突然的发现了。我怀疑这种心理状态对于男人和女人
都是相同的。虽然这样，我还是要求你们想像我正在一种恍惚的状态中写一部小说，要你们
想像一个姑娘坐在那儿，手上拿着一支钢笔，这支笔已有许多分钟，实际上还可能是许多小
时，未曾浸入墨水瓶中去过。 当我想起这姑娘时，我心中浮现出来的形象是一个渔父的形象，
他躺在一个深水湖的边缘处，钓竿伸出在水面上，正沉浸于梦想之中。她正在让她的想像毫
无阻碍地横扫着那个世界——沉浸于我们无意识存在的深度上的那个世界——的每一块岩
石和每一个罅缝。 现在经验来了，这种经验我相信在女作家那儿， 远比在男作家中更为常见。
线顺着姑娘的手指飞跑出去，她的想像也在冲出去，它在寻找池子、深度、最大的鱼打盹的
黑暗处，而后传来了一阵撞击声，出现了一次爆炸，出现了泡沫和混乱。那想像撞到了某种
硬件上，那姑娘从她的梦想中清醒了过来。实际上，她是处于一种最敏感和困难的苦恼状态
中。不加修饰地说，就是她想起了某些事情，某些不适合于女人的关于肉体、关于情欲的事
情。男人，她的理智告诉她，对此准会大吃一惊。对于男人将会如何议论—个说出了她的真
实情欲的女人的意识，把她从她艺术家的无意识状态中唤醒了。她无法再写了，那种恍惚出
神的状态结束了，她的想像不再能工作了。我相信这是女作家中非常普遍的经验，她们受到
了其他性别的那种极端性习俗的妨碍。 因为虽然男人聪明地允许他们自己在这些方面有很大
的自由， 可我怀疑他们是否意识到了，或者能够控制这些他们用以谴责妇女如此自由的极端
的严厉性。
这些就是我自己的两种非常真实的体验，也是我职业生涯中的两次冒险。 那第一次——
杀死房间里的天使——我认为我是解决了，她终于死了。但第二次：真实地说出我自己肉体
的体验，我并不认为我已解决了。我也怀疑有任何女人已解决了这个问题。阻碍着她的障碍
物仍然非常地强有力——然而它们又是很难以界定的。 从表面来看，难道还有什么会比写书
更容易的吗？从表面来看，难道会存在什么专门惠顾女人的障碍吗？而在内部，我认为，情况
就非常不同了。她仍然有着许多要与之搏斗的鬼魂、许多要加以克服的偏见。无疑这仍将是
一个漫长的时期，我想，除非一个女人能坐下来写书而无须去屠杀一个幽灵，去撞碎一块岩
石。如果在文学——所有女人的职业中最为自由者——中情况是如此， 那在你们将第一次涉
足的新职业中，情况又会怎样呢？
如果我有时间，这些问题就是我想询问你们的。讨论和界定它们，我认为是具有极大的
价值和重要性的。因为只有如此，那种努力才不会落空，那种难题才能解决。但是除了这个
以外，也需要讨论一下那些我们为之奋斗，为之与那可怕的障碍进行着战斗的结局和目的。
这些目的不应该是理所当然的， 而必须是始终被询问和查证的。这整个状况——就如我所见
到的： 在这个大厅中，周围都是人类历史上第一次从事着各种各样职业的女性——是极其重
要和令人感兴趣的。 你们已经在那幢此前无一例外地由男人占据着的房子里赢得了自己的房
间，你们能够——虽然得花费巨大的辛劳和努力——支付房租。你们正在挣着自己的每年
500 镑的钱。但是这自由还仅仅是个开始，房间是属于你们的了，但它仍是空无一物，必须
布置家具，必须进行装饰，也必须与人共享。你们将怎样布置它？怎样装饰它？与谁共享？又
有什么条件呢？这些， 我认为都是些极其重要和有趣的问题。因为在历史上这是第一次你们
能够提出这些问题， 是第一次你们能够自己决定答案是什么。我很愿意留下来讨论这些问题
和答案。但是今晚不行，我的时间已经到了，所以我必须停止了。
①P。伯尔尼（175 卜 18 奶），英国女小说家。
②A。本，英国女作家，生卒年不详。
③H。马提诺（18021876），英国女作家，经济学家。
第二性 西蒙·波伏娃
第十一章 神话与现实
神话与现实
波伏娃
（1908…1986），当代法国存在主义女权作家。本文
选自《第二性》陶铁柱译，北京，中国书籍出版
社，1998。
女人神活在文学中起着重要作用。但它在日常生活的重要性如何？它在多大程度上影响
了人们的习俗和行为？要回答这个问题，就必须明确阐述这个神话同现实的关系。
神话有各种各样。这种神话，也就是女人神话，使人类状态的不变方面——即把人类分
为两个阶段的“分化”——得到升华，因而是静态神话。它把一种直接体验的，或根据经验
概念化的现实，投进柏拉图的观念王国，用一种超时间的、不可改变的、必然的超越理念，
来取代事实、价值、意义、认识和经验法则。这个理念是无可置疑的，因为它超出了巳知范
围：它只有绝对真理。于是，神话思想使唯一的、不变的永恒女性，向现实女人之分散的、
偶然的、多样化的存在相对立。如果这一概念的定义同有血有肉的女人的行为发生矛盾，那
么有错误的是后者： 我们被告知的不是女性气质是虚假的存在，而是有关女人不具备女性气
质。面对这一神话，相反的经验事实是无能为力的。不过，它在某种意义上来源于经验。所
以女人的确是和男人不一样的，这种相异性在欲望、拥抱和爱情中可以直接感受到。但是，
真正的两性关系是具有相互性的关系，这样它才能产生名副其实的戏剧。由于性行为、爱情
和友谊，以及替换它们的欺骗、仇恨和竞争，这种关系是都想成为主要者的有意识的人们之
间的—场斗争，是彼此确认自由的自由人的相互承认，是从反感到参与的不明确转变。提出
女人问题就是提出绝对他者问题，而绝对他者不且备相互性，对她做主体、做人的同类的所
有体验都采取否定态度。
在现实中，女人当然具有各种面目，但是，围绕女人这个题目形成的每一种神活，都想
in toto＇完全地＇概括她，都想成为唯一的。因而，就有一些相互不一致的神话存在，男人在
女性观念显露出的不连贯性面前就犹豫徘徊。 由于所有的女人都和这些原型的多数有关，每
一种原型都自以为拥有唯一的关于女人的真理，今天的男人在女伴面前也就再度感到惊讶，
就像老诡辩家不明白人的肤色怎么会又有白色的又有黑色的时感到的惊讶那样。 社会现象早
就表明了向绝对的转变：正如智力不成熟的人认为，事物的关系是固定不变的，阶级关系、
模式功能也容易是固定个变的。例如，以维护世袭财产为中心的父权社会必然暗示，不但存
在着拥有和遗传财产的人们，也有拿走所有者的财产并让财产流通的男男女女。冒险家、骗
子、小偷和投机者之类的男人，一般为群体所唾弃；而利用性能力的女人，却能够让年轻男
人甚至家长分散他们的世袭财产，不受法律的制约。这些女人，有的在挪用她们受害者的财
产，或用不正当手段取得遗产。这种角色被认为是邪恶的，扮演这种角色的女人被称为“坏
女人”。但是，与此完全相反，在其他场合下，如在家和父亲、兄弟、丈夫或情人在一起时，
她们实际上也可以成为守护神。对富豪进行“敲诈”的高级妓女�