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5天内接取到这盘片的数据文件。
Sarah：你们怎么会知道这样的解译是准确的呢？
Neruda：在这盘片里，一旦它被接取了之后，就会有一些，使得其内文能够被以完美的英文或60种其它的语言打印出来之，解译索引出现。我们花了两天的时间才想出来要如何接取到这盘片，可是一旦我们想出来了，我们就能够以全长17个小时的时间来接取出那24部分的内文。
解译过程中最让人伤脑筋的部分，并且也是我们最没有把握的部分，就是音乐。
Sarah：太好了，很高兴你提到了音乐，因为我并不了解那时间囊的这部分要素。
Neruda：妳的意思是…？
Sarah：那音乐已经存在在那光盘上面了，而你们只是把它抓取出来，或是，它基本上是〝迷宫小组〞根据一些音乐的标记法（或乐谱）而制作出来的？
Neruda：事实上，那有一点是这两者的结合。他们的音乐标记法非常的精确，而他们也留下了他们的每一种乐器－－甚至是人声，之数字样本。所以我们只是把他们的数字样本转移到一个计算机音乐的数字界面规格上去，就制作出我们自己的版本的他们的音乐了。
Sarah：所以你也涉入了音乐的解译？
Neruda：是的。我协助了一开始对于那些音乐标记法的发现，以及帮忙解译出那些索引。但在制作的阶段我并没有涉入，虽然我对于那听起来会像什么非常的好奇。
Sarah：我能够听听看这些曲子吗？
Neruda：可以啊，当然可以。在我离开的时候，ACIO已经成功地解译出23首曲子里面的10首。我有这10首曲子。它们已经被转换成CD和录音带的规格。我也拥有其余的13首曲子之未被处理过的、未被建构出来的形式之完整的档案。
Sarah：切确地说，它们是如何被制作出来的？
Neruda：你的意思是指在技术上或是在艺术层面上？
Sarah：我想都有吧。
Neruda：在技术层面上，我们必需把他们的样本降低到一种384…bit的分辨率以便能用在我们的计算机系统里。在我们第一次听到演奏出来的样本时，我们才觉得稍微放心了一些，因为那听起来是一些熟悉的声音。有一些部分不是，但大部分来说，被编码在那片光盘上的数字样本，与当今我们在世界各地所听得到的乐器声是一样的。
一旦我们把他们的那些样本抓取出来，并且把它们安排到8度音阶里面去，我们就利用他们的作曲标记法而基本上是让计算机根据他们的样本来选择数字的演奏法。最后，这一切都必须被降低到一种24…bit的商业CD控制系统，这些然后再被压在一片CD上，以及录在一卷录音带上。
至于在艺术层面上，我们实际上插不了手。计算机做了所有诠释的工作，并且实质上执行了所有制作方面的事。我们曾经要我们的一些工作人员在原带上加入各种不同版本的演奏以试验这些乐曲。这音乐非常的通俗，特别是当你以一种384…bit分辨率的试验样品来听它时。
Sarah：难道没有人觉得奇怪，为什么这时间囊会带有‘一套音乐建构的组装组件而不是‘直接就是这些音乐的录音’呢？我的意思是，为什么要我们来对于他们的音乐做艺术上的诠释呢？
Neruda：在〝古箭计划〞里的每一件事都让人觉得奇怪。每一件事。
我们不知道他们为什么要以这样的方式来这样做，但再次的我们的假设是，WingMakers没有一种可以让他们把他们的音乐带进我们的世界的方法，因为我们缺乏可以用来听他们的音乐的科技。所以他们把他们的音乐拆散开来而变成－－像你说的－－一套建构的组装组件，这套组件让我们可以把音乐重建出来，以便这音乐能用我们的科技来听。这是最合逻辑的理由。
在我们之中有几个人，曾经有机会去以一种完全结合的表现方式来体验第1室和第2室，而那是一种非常强而有力的体验－－以最低的限度来说。当你以384…bit的分辨率听着音乐并且看着那些原版的壁画，站在安置着这些壁画之实际的内室里面，那是一种非常动人与灵性的经验。和任何我所曾经有过的体验都不相同。
Sarah：怎么说呢？
Neruda：光是‘（意识）被拉出你的身体而进入那幅画的入口’的作用就有让人无法抗拒的诱惑力了。有一种非常强烈的‘进入和越过这些绘画’的移动感，而音乐和绘画只是那些艺术形式里的两种，第3种，诗，也是这种经验的一部分。
Sarah：那就告诉我一些关于诗的事吧。
Neruda：那些诗是对于一些广泛的主题之表达。对于在ACIO里的大多数的我们来说，我们认为，那些主题可能都已经被当代的诗人所写过了。实在是没有什么地方可以让它们显得特别突出而代表着一个比我们自己的文化还要古老几十亿年的文化。许多关于灵性、爱、关系、以及死亡的主题，在他们的诗里也是显然存在的。实际上每一个室的画都有两首诗（与其相连），所以总共有46首诗。
Sarah：那很有趣，其它的东西－－画、音乐、人工制品、和哲学－－都是每一个室里摆一个。你们为什么会认为他们会在每一个室里摆两首诗，而不是一首呢？
Neruda：我的看法是，那是为了要对于进入每一个特定的室所代表的特定主题，提供一种更广阔的视角。那些诗似乎是被以一种，能在每一个室里同时提供了‘个人的’和‘宇宙性的’视角的方式，来设计成的－－但再次地，此时，那也只是一种在进行中的假设。
Sarah：从你留给我的那些样品看来，我认为和他们的哲学与绘画比起来，那些诗有点比较不是那么的抽象。你们有想过那些诗和那些绘画之间的关联是什么吗？
Neruda：有。而我相信，在每一个室里的所有物品之中，诗和绘画之间的关联最强烈。我认为那些绘画（以形象）阐明了－－以某种微妙的方式－－在诗里面所要表现的那些主题。在有些例子里，当绘画表现出一种，各种抽象题材的组合时，诗也就更抽象。当绘画是比较简明易懂的时，诗看起来就比较像是散文。
Sarah：那你是说，诗带有每一个室的核心含义吗？
Neruda：我并不确定，但那些诗看起来真的似乎是以某种方式被象征性地暗示在与它相连的每一个室的画里。问题是那些诗是如此高度地具有可诠释性，根本不可能精确地去了解到它所意图（要表现）的主题是什么。另外，而这一点我之前应该已经提过了，他们的语言之文法和语法，和我们的是非常不同的，在于他们的语言没有结束点－－没有以句号标示的段落。
换句话说，如果我们做一种原义的翻译，将不会有句子的结构存在－－比较像是一种‘逻辑的造句方法’－－这只是表示了一种被抽象化了的语言之流，这语言之流对于大多数的人来讲，将会非常难以理解。当我在翻译这些诗的时候，我把它放在一个把它的意义切割了的句子结构里，以便它能更容易让人了解。也许在这个过程中我已经无意地改变了它的意义了，但不如此的话，那些诗就会太抽象化而无法了解了。
Sarah：在每一个室里的诗和哲学之间有什么关联吗？
Neruda：我的同事和我都觉得，在一个特定的室里头的所有物品都是有关联的－－可能是以一种我们无法推测的方式。我们时常在担心说，那些翻译索引会由于某种原因而不正确，而那会限制了我们去看清楚在各种物品之间的连系之能力。而当然啰，最令人感到迷惑的关联就是（和）那些科技性的人工制品（之间的），因为我们没有办法去探测或达到任何关于它们的目的或功能的结论。
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Sarah：而之前在你们检查它的时候，你们完全不知道它有这种功能？
Neruda：在这方面完全没有。它的外壳抵抗了我们所有侵入性的分析。那真是一个挫败的源头。事实上，在第23室里的人工制品是同样地让人伤脑筋和需要更可观的资源来完成〝I…steps〞程序。
Sarah：它们是来自那个遗址的人工制品里，仅有的两个你们已经完成了〝I…steps〞程序的吗？
Neruda：是的，在我叛离之前。但在每一个室里都有人工制品，尽管在第23室里发现的似乎是最重要的。
Sarah：为什么会是最重要的？
Neruda：还记得我把那遗址的内部描述成像是个螺旋状的隧道系统吗？
Sarah：是的。
（译注：这里有图标【wingmakers/ancientarrowsite。html】，有兴趣的朋友可以看看。）
Neruda：最上面的室是第23室，而在它里面的就是那片光盘。虽然其它的室所拥有的人工制品在尺寸大小和构成上都和那个归航的人工制品相似，但在第23室里的人工制品却是一片和它有着某种程度的亲密性之光盘，而我们认为它是整座遗址的关键。
Sarah：因为它和其它的人工制品是如此的不同？
Neruda：是的。它同时也是这个构成（the formation）里位置最高的室，而且在构造上它也是独一无二的，因为它是唯一一个没有被完成的室。
Sarah：我了解你所展示给我看的所有讯息（译注：哲学、诗、音乐等）都是来自这片光盘，我也知道你已经解释了一些关于你是如何解译出（decode）讯息的细节，但今天晚上你有暗示到，在这个遗址里的某种东西指出了其它6个选址的所在位置。你可以稍微再详细说明一点吗？
Neruda：在这讯息里并没有东西指出其它6个选址的所在位置。但不管如何，我相信有下一个选址的所在位置之记号被编码（encoded）在这个讯息里。
Sarah：你的意思是说，这些选址是要以一种特定的顺序，一次一个，来被发现的？
Neruda：我相信是这样。
Sarah：也许这里是一个打包结束的好时�