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新归功于查尔斯？狄更斯（Charles Dickens）小说（Eisenstein 398）。这些早期理论家所做的是，使电影成为与已有文学形式并列的艺术，同时，尽力挖掘这种新媒体未被发现的技巧。
下面是当代电影制作者所采用的较有代表性的主要剪辑技巧。
电影元素
17。蒙太奇（montage）《公民凯恩》
18。蒙太奇《改编剧本》（Adaptation）
19。组合（assembly）《精神病患者》
20。场面调度（mise？鄄en？鄄scène）《精神病患者》
21。交叉剪辑《酒店》（Cabaret）
22。分割画面（split Screen）《杀死比尔1》
23。叠化《公民凯恩》
24。叠化《巴顿？芬克》
24。跳切（smash cut）《美国美人》（American Beauty）
电影元素：蒙太奇（1）
电影元素：蒙太奇
通过时间或空间上分离的快切（quick cut）；组合成一个更大的思想；就形成了蒙太奇。蒙太奇常用来表现时间的流逝、时代的到来，或是情绪的转变。
“蒙太奇”，在法语里原是“装配”的意思，在电影里用来表示通过“镜头的装配”进行场面的创造性结构。现在，蒙太奇指一种具体的叙事结构通常是没有对白的一系列镜头。
片例：《公民凯恩》
《公民凯恩》里有一些绝妙的蒙太奇。有意思的是，被用来描写凯恩与第一任和第二任妻子关系破裂的蒙太奇结构几乎相同。两个蒙太奇都发生在单个场景中，都表现了夫妻在做同一件事。第一个蒙太奇表现夫妻在用早餐。第二个蒙太奇设置在一个巨大的房间里。两个蒙太奇都使我们回归到同一场地（location）、同一件事。没有其他场地或人物的镜头切换。通过这种方式，观众可以把注意力集中到这对夫妻的行为上，因为场地和行为都没有发生变化。通过用镜像形式表现瓦解，蒙太奇暗示了某种与凯恩驾驭关系能力相关的必然性。就仿佛是妻子变了，但解体的模式不变。让我们看看描写凯恩第二任妻子苏珊的第二个蒙太奇。
苏珊的蒙太奇
当我们看到这个蒙太奇时，凯恩和苏珊看起来在争辩，同时苏珊正在玩拼图。这个蒙太奇结束的时候是若干年之后了，这对夫妻还在争论，而苏珊还在玩拼图。在简短的两分钟银幕时间（screen time，放映时间、电影时间）内，我们感觉到他们经年累月的不开心，而且随着时间流逝越发严重。
剧本采用玩拼图来表示时光的流逝。选择拼图这种解谜活动也巧妙地提醒我们凯恩对于苏珊来说也同样是个谜，就像他对于记者是个谜一样。仿佛凯恩自己就是一系列无休止的谜：一个解开了，另一个又出现了。
戏剧价值
电影元素：蒙太奇（2）
在这里，蒙太奇表现了时光的流逝和人物的发展。通过两次使用同样的结构，让观众得以进行比较，并据此得出新推断。
《公民凯恩》（1941年）
编剧：赫尔曼·J。曼凯维奇、奥逊·威尔斯
内景 “上都”的大厅 1925年
一个巨大的拼图玩具的特写。一只手正在放置最后一片拼图。摄影机往后拉显露出在地板上铺开的拼图游戏。
苏珊正在地板上玩拼图。凯恩坐在安乐椅上。他们后面矗立着巨大的文艺复兴风格的壁炉。这是夜晚，巴洛克大烛台照亮了整个场景。
（我们现在跳到这场戏的结尾处）
苏珊：“如果我答应做一个好女孩！
“不喝酒庄重地接待所有州长和议员……”
（她的话语有些含糊不清）
“查理……”
仍旧没有回答。
叠化出（Dissolve Out）：
叠化入（Dissolve In）：
另一个拼图苏珊的手正在填补缺失的拼图。
叠化：
另一个拼图苏珊的手正在填补缺失的拼图。
叠化：
内景 “上都”的起居室 日 1928年
另一个拼图。
摄影机拉开，展示出凯恩和苏珊基本上处于以前的老位置，只是更老一些而已。
电影元素：蒙太奇（3）
电影元素：蒙太奇
依靠人物发展故事（character？鄄driven，人物驱动）的电影经常未能采用电影化手段，而是诉求于语言。剧本看起来更像“广播剧”或者是希区柯克所说的“会说话的照片”。但还是有很多人物驱动的电影做得很成功，如《钢琴课》、《美国美人》、《流浪者之歌》（Time of the Gypsies）等。在下面的片例中，我们将看到一个精彩的蒙太奇，将把我们带入主角查理·考夫曼（Charlie Kaufman）的脑海中，进入考夫曼作为一个洛杉矶编剧的小说化自传中。
片例：《改编剧本》
查理·考夫曼的《改编剧本》的开场是伴着画外独白（voiceover monologue）的黑场，然后切到一个表现人物的场景，然后回到画外独白，带出“我来这里干吗？我怎么到了这里？”的疑问。这个问题通过完全电影化的蒙太奇带出，立即建立起了影片的基调（tone）和冲突。这个蒙太奇带着我们经历了自然和人类伟大的进化成果。然后我们看到进化过程的最后阶段查理·考夫曼在洛杉矶的餐馆里进餐。
戏剧价值
此蒙太奇给精彩的画外独白和序幕场景（introductory scene）以完美的视觉补充。它表现了主角兼具历史与哲学的眼界，以及他用来评估自身生命意义的不可能的标准。一下子，我们就形象地知道了主角要找到他所需要的答案有多难。
剧本注释
下面的剧本摘录引自2000年11月21日稿。在这稿当中，这个蒙太奇出现在第二幕，比电影中要晚得多。
其他片例
《现代启示录》（开场主题蒙太奇）
《城市英雄》（Falling Down，开场主题蒙太奇）
《改编剧本》（2002，第62场，41页）
编剧：查理·考夫曼、唐纳德·考夫曼（Donald Kaufman），2000年11月21稿
改编自苏珊·奥琳（Susan Orlean）的书《兰花盗》（The Orchid Thief）。
蒙太奇
这个镜头段落表现了人类从四处散居的原始猎人发展成今天过度拥挤的技术社会的整个历史。我们看见建筑、战争、宗教以及商业的历史。我们看见谋杀和生殖。我们看见人与环境的相互作用：种地、吃肉、观赏风景。我们看见老年人和新生儿。这一切以令人眼花缭乱的速度在我们眼前反复呈现。我们看见还是个孩子的拉洛奇（Laroche）孤零零地和他的海龟在一起。我们看见还是个孩子的奥琳孤零零地写日记。我们看见爱丽丝（Alice）微笑着招待顾客进餐。最后我们看见悲伤的考夫曼进入汽车并离开圣巴巴拉兰花展（Santa Barbara Orchid Show）。整个段落共两分钟。
电影元素：组合剪辑（1）
电影元素：组合剪辑
阿尔弗雷德？希区柯克用组合剪辑（assembly editing）这个术语来表示《精神病患者》淋浴场景的剪辑方式。在这个例子中，“组合”表示通过影片中独立片段的组合进行场景的创新性建构。由此而来的场景成为一种产出更大意义的镜头组合。
片例：《精神病患者》
希区柯克1959年接受加拿大广播公司（Canadian Broadcasting Corporation）的电视采访时说，切换（cutting）是一种分离（Hitchcock），但同时也是一种组合。
在影片《精神病患者》中，希区柯克通过剪辑处理有意地区别影片中的两次谋杀。
淋浴场景
在淋浴场景中，希区柯克的目的是先用谋杀事件震惊我们，然后用它的残忍吓坏我们。在45秒内78次的快速连续切换之中，希区柯克从浴帘切到洗澡间，给了我们一个凶手的主观视角。好像希区柯克夸张地运用切换的目的就是表现对受害者的切割。
楼梯间场景
第二次谋杀的拍摄和剪辑完全不同。焦点不再集中于谋杀的残忍了，因为我们对此已经见识过。焦点在于受害者是否会被杀害。因此，这是一个悬念场面，我们的注意力被导向谋杀之前的时刻，而不是谋杀本身。在第二次谋杀中，镜头用的是长镜头（long take）。一旦观众和受害者意识到受害者将被杀害，这场戏就结束了。尽管事实上两次谋杀的方法是一样的，但是剪辑制造了两种完全不同的情绪反应。
戏剧价值
通过事件镜头时间的分配，剪辑可以引导观众的情绪反应。
剧本注释
淋浴场景的剧本摘录表明在不打断上升的悬念的情况下可以如何进行高度风格化的剪辑。
其他片例
《大都会》（梦境段落）
《精神病患者》（1960年，淋浴场景）
编剧：约瑟夫？斯特凡诺（Joseph Stefano），1959年12月1日修改稿
小说：罗伯特？布洛奇（Robert Bloch）
内景 玛丽（Mary）在淋浴
从挂着浴帘的横杆上方看过去，我们可以看到浴室的门没有完全关上。我们看了一会玛丽，她在洗澡，用肥皂擦身体。
电影元素：组合剪辑（2）
她眼里还有一丝焦虑，但是大体上已经放松了。
现在我们看到浴室的门被慢慢推开。
淋浴的声音湮没了其他所有声音。然后门被慢慢地、小心翼翼地关上。
接着我们看到女人的阴影投射到浴帘上。玛丽背朝着浴帘。白色的、亮晃晃的浴室让人有点眩目。
突然间我们看到手伸过来，抓住浴帘，扯到一边。
切到：
玛丽大特写（ECU）
感到浴帘被扯开的动静和声音，她转了过来。惊骇的表情顿时出现在她的脸上。她的喉咙里发出一声低低的、惊恐的声音。一只手进入镜头。这只手上握着一把大大的面包刀。坚硬的刀刃闪闪发光，使银幕几乎成为一片银白。
乱砍
刀子一阵乱砍，好像要撕裂银幕、撕裂胶片。一