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瞿 秋白--从书生到领袖-第84章

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尖锐的矛盾,暴露白军的残暴,鼓励群众如何同白军作斗争。


增加边沿区群众胜利的信心。他指出剧本中有些台词生硬,抽象,听
起来不入耳。他说:要用活人口里的话来写台词,不要硬搬书上的死句子。
务要使人一听就懂,愿意听。让群众闭上眼睛,也能听出是什么人在什么环
境下讲话。语言艺术是戏剧成功必不可少的条件。他鼓励大家用老百姓中流
行的民歌曲调写歌曲。他说:“通俗的歌词对群众教育作用大,没有人写谱
就照民歌曲谱填词。好听,好唱,群众熟悉,马上能流传。比有些创作的曲
子还好些!”① 

①李伯钊:《回忆瞿秋白同志》。《人民日报》1950 年6 月18 日。
②庄东晓:《瞿秋白同志在中央苏区》。
瑞金的中央机关和学校住得分散,一般都相距一、二十里。这时瞿秋
白学会了骑马。
他常常工作到深夜,第二天一早就起来骑马出去了。有时他到梅村的
戏校看演出,或者为教职员讲政治课,解答时事问题。他那深入浅出地讲解,
使听众总是精神集中,不时发出笑声。一走出校门,总有一大群师生围住他,
不让他走。他每次都说:隔两天我再来听“哎哟来”(兴国县青年农妇歌手
刘秀章的绰号)的兴国山歌。一阵如雷的掌声把他送走。剧团中两个最小的
演员丘兰、郭滴海每次都把瞿秋白送到教育人民委员部才回来。

有时他骑马跑远路去看望患病的同志。一次,他去看望正在养病的王
稼祥和其他几个同志。王稼祥和其他同志感动地说:“你带病来看病人,我
们病好后一定去看望你。”②是的,瞿秋白这时三天两头发高烧,傅连暲医
生天天都来给他看病,开药,打针。有时他实在支持不住,卧床时仍旧要看
文件,处理工作。战友们深知瞿秋白长期带病工作,总设法给他弄来一条鱼
和几只鸡蛋。但煮好后送到他跟前时,他总是问这东西从哪儿来的,别人吃
过没有?有时,邓颖超从几里路外跑来,送点面粉和白糖给他,并亲手煎几
张糖饼给他吃,这在当时的条件下,已是最好的营养品了。

1934 年秋,主力红军出动长征以后,瞿秋白把苏维埃剧团分成三个团,
按部队形式编组。石联星、王普青带领火星剧团;施月娥、刘月华带领红旗
剧团;赵品三(这时李伯钊已随军长征,由赵接管工农剧社总社和艺术局的
工作)带领宋发明负责的战号剧团,分成三路独立在划定的战区内,进行演
出和创作活动。这时,瞿秋白对剧团的指导更加具体,要求更加严格。他要
工农剧社的全体社员在个人创作的同时,要进行集体创作,以求多写和写好
剧本,提高话剧创作水平。为了诱导大家写作,他写了很多故事,同时要大
家也先写些故事给他看,然后再编成剧本。他说:“先写故事是写剧本的最
好方法之一,但故事要有真实性和典型性。”①他要求大家经常与老年农民
作朋友,听取故事。

即使是很短小简单的故事,也应该记录下来。他要大家体验各种生活,
他说:“没有丰富的社会体验,就不可能产生好的作品。高尔基就有极丰富
的社会体验,所以他的作品质量很高。”②根据瞿秋白的意见,剧社的同志
写出很多话剧、歌剧、舞剧和山歌。瞿秋白要求制订剧本的审查和预演制度。
审查时,他鼓励大家发表意见,当有的同志说“这个行”、“那个不行”时,
他说:剧本的成功,必须经过“写”和“预演”两步程序。演一次改一次。
才能有好的剧本产生。有些很差的剧本,经过预演、修改,都成了很好的剧
作。几个月过去,由于采取个人创作和集体创作并重的方针,写成了不少剧
本。


经瞿秋白选编、写序,出版了中央苏区唯一的剧本集——《号炮集》,
选入《牺牲》、《不要脸》、《李保莲》、《非人生活》、《游击》等五个剧本。油
印出版了三百多本,发到全区。瞿秋白对于优秀的儿童演员,亲自制订培养
计划,经常检查训练情况,先后培养了四个童星,并为他们举行晚会,给他
们戴上红领巾和红花,从而推动了儿童演员艺术水平的提高。①《忆秋白》
第329 页。人民文学出版社1981 年版。

②同上书,第329、330 页。
1935 年春节过后,在火线和农村演出的三个剧团,根据瞿秋白的指示,
返回中央分局驻地进行会演。经过几天的行军,剧团来到雩都县小密附近的
山村,瞿秋白冒雨在山口茶亭前迎接了大家。他非常高兴地拿出剧团寄给他
的山歌,上面有很多经他修改的笔迹。他让大家休息两天,准备会演。彩排
时,他时常来看。会演的那天晚上,山上村里的群众差不多都来了,有的走
了十几里路赶来看戏。中央分局的负责人项英、陈毅、陈潭秋、何叔衡、毛
泽潭、刘伯坚等人和瞿秋白一起,站在那里冒着越下越大的雨观看演出。人
们兴致极好,台上台下的情绪交融,晚会高潮迭起。节目演完,天已经快亮
了。

二十七年后,1962 年赵品三写诗怀念这次晚会:“东边唱罢西边和,前
幕收场后幕开。

披蓑张盖通宵立,三度闻鸡不肯回。元宵结彩赣江春,壮舞高歌洗战
尘。夜雨绵绵弦韵急,红灯冉冉掌声频。”①演出后,瞿秋白参加了评议,
并向演员们发了奖。

随着战争形势的恶化,剧团的人员一律分到红军中去。瞿秋白要和这
些可爱的文艺战士们分别了。他是在会演后的第三天夜间离开小密的。当天
晚上,赵品三、石联星和剧团的二位同志到住处来看他。这是一间农民的茅
屋,有一个不太大的窗,窗前放了一张小桌,上面堆满了书和文件。小警卫
员在收拾东西,瞿秋白也在灯下整理文件和书。

他亲切地对他们说:“你们要正式到部队里去了,一定要好好工作,有
机会能演出就演出。。”。②他谈了许多话,希望他们好好跟着队伍行动,
争取尽可能的机会演出,宣传。

当天夜里,瞿秋白离开小密。苏维埃剧团的文艺战士们,铭记着他的
语重心长的叮嘱,也踏上了新的征途。

瞿秋白领导下的苏区群众文艺运动和专业文艺工作,成绩是显著的。
它对于宣传群众,发动群众,鼓舞苏区军民的革命斗志起了重要的作用,同
时,也为延安时代的文艺运动提供了许多有益的经验。毛泽东在1939 年5
月的一个月夜,与萧三散步时谈起瞿秋白的牺牲时,不胜惋惜地说:“假如
他活着,现在领导边区的文化运动该有多好啊!”③。。 

①《忆秋白》第349 页。人民文学出版社1981 年版。
②《忆秋白》第350 页。人民文学出版社1981 年版。
③同上书,第176 页。
十五最后的斗争


濯田被俘

1934 年10 月,红军主力开始撤离中央苏区,中共中央和中华苏维埃工
农民主政府也随军撤走。干部、家属,还有舍不得丢弃的坛坛罐罐,在大军
的保护之下,匆匆忙忙地向西而行。但是,身患重病的瞿秋白却不能随军长
征,被留在了即将沦陷的瑞金。①

为了和战友们告别,瞿秋白邀请了李富春、傅连暲等聚餐。席间,他
举杯祝愿革命胜利。徐特立临行时看望瞿秋白。瞿秋白嘱咐他的身强力壮的
马夫跟随徐老走,并把自己的一匹好马换给了徐老。第二天,陈毅见到瞿秋
白,问他为什么还不走。看到瞿秋白病弱的身体,陈毅要把自己的马送给他,
劝他赶紧追上队伍。陈毅这时还不知道,中共中央已决定把瞿秋白留下了。①
关于瞿秋白留在苏区的决定,是由当时中共中央的最高决策机构“三人团”
作出的。据张闻天1943 年在延安整风时的笔记中载:“关于长征前一切准备
工作,均由以李德、博古、周恩来三人所主持的最高‘三人团’决定,我只
是依照最高‘三人团’的通知行事。我记得他们规定了中央政府可以携带的
中级干部数目字,我就提出了名单交他们批准。至于高级干部,则一律由最
高‘三人团’决定。瞿秋白同志曾向我要求同走,我表示同情,曾向博古提
出,博古反对。”(《从福建事变到遵义会议》,1943 年12 月16 日)吴黎平
回忆说:“(决定宣布)两天之后,我曾经对把秋白同志留下的这一决定,问
过毛泽东同志。说秋白同志这样的同志,怎么可以不带走,让他听候命运摆
布?毛泽东同志回答道,他也提了,但是他的话不顶事嘛。我也问过张闻天
同志,他回答,这是中央局大伙决定的,他一个人说没有用。”(《忆与秋白
同志相处的日子及其他》,《学习与研究》1981 年第5 期)

留守苏区的党的最高领导机关是中共中央江西分局,政府机构叫做中
央政府后方办事处,军事上则设立了留守部队的军事委员会,这三个机构的
负责人是项英、陈毅等。

瞿秋白任中央分局宣传部长,兼后方办事处人民教育委员。

中央主力红军撤走以后,蒋介石派出十万大军由顾祝同、蒋鼎文分任
南、东西路总司令,向以赣南、闽西为中心的中央苏区进行所谓“全面清剿”。
血腥的白色恐怖笼罩了中央苏区。

雩都、兴国、瑞金、长汀相继失陷以后,形势已是绝对的敌强我弱了。
1934 年11 月底,蒋介石命顾祝同、蒋鼎文分任驻赣、驻闽绥靖主任,划定
十二个绥靖区,到处修公路、筑碉堡,实行“划区清剿”。在敌人严密封锁
下,机关和部队的衣食住行都成了严重的问题。人们几个月吃不到一点油盐;
为了隐蔽目标,夜晚不能举火,白天不能冒烟;人走过的山路,要用树枝和
树叶掩盖起来;当山上的树木被敌人烧尽伐光以后,人们就只能隐蔽在山洞
里。在极端艰苦的环境中,瞿秋白的肺病更严重了。1935 年初,中央分局
决定撤消中央后方办事处
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