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《ciak》杂志则打出了五颗星全满分的好成绩，“无可挑剔，从剧情到演员再到画面、剪辑、音乐都是上乘之作，这是塔玛拉·霍恩继《精神病人》后又一里程碑式作品，唯一的遗憾就是，太短了！”
虽然极少数影评人给出了类似于《ciak》这样五颗星的高评价，但更多的影评人分值都是三星半或是四颗星，这个成绩和当年《精神病人》在戛纳电影节媒体评分看似相同，事实上却天差地别，因为许多影评人不约而同用了一个句式，“电影本身值x颗星，但是因为xxx原因奖励半颗星或是一颗星”。
换句话就是，他们只是极喜欢电影的某个地方，电影中某一点影响他们对电影整体的客观判断。
而电影本身压低分值的地方有两个关键点，一个是电影完整度，另一个就是电影艺术性。
这就是《精神病人》和《拥抱》两部电影，虽然总分大致相同，后者在专业人士口中评价却略低于前者的主要原因。
不过，普通观众是不会去在乎艺术性和非艺术新，《拥抱》明朗而励志的基调，让这部影片在普通观众那里好评如潮，一些年轻观众在看过首映后，认为《拥抱》比《精神病人》更让他们感觉亲切，并称“文艺片自带距离感”。
一些年长的影迷则表示，“两部电影是完全不一样的感觉，《精神病人》并不适合孩子观看，《拥抱》就不一样了，我会带着我的孩子进电影院观看这部电影，相信他看过电影后，一定会有所收获。”
第109章 黑暗将逝（）
苔米认认真真看了当天助理能买到的所有的评价《拥抱》的电影杂志和周刊。
然后发现，这些影评人，无论是长评还是短评，没有一个发现斯嘉丽·约翰逊这个角色的奇妙之处。
苔米有些郁闷，致敬科恩兄弟《缺席的人》可是电影中的一个亮点，怎么大家都没发现？莫非是自己的暗示太不明显了？
就在苔米百思不得其解的时候，雷蒙德打断了她对电影后续报道的关注。
“亲爱的，别看了，我们该去签合同去了，那些合同太复杂，你不能让我一个人去面对那些老狐狸。”雷蒙德亲了亲苔米的额头，作为b＆h工作室的管理者，雷蒙德并不是只有写剧本卖剧本这么简单，和人签单也是他的工作，他要负责将工作室投资的电影卖出去。
《拥抱》虽然是b＆h工作室和百代公司、法国电视四台等一同投资的电影，但是作为电影最大的投资人，签约版权合同时不在场总是不好的。
苔米听了这个就万分头疼，以前她是独立电影人，电影只要卖出去，价钱合理就可以，如今自己做了老板，为了工作室的正常运营，当然是越多钱越好，可是和人谈判从来不是她擅长的理论，有时候情绪上来了她还会和人吵架，这种据理力争的活儿，真不适合她。
不过工作室是自己的，作为老板，她当然不能甩手不干，于是苔米只能硬着头皮和丈夫一起面对那些狡猾的不得了的片贩子。
————
《拥抱》在戛纳电影节总共和42个国家和地区签下电影版权。
包括美国加拿大澳大利亚英国德国意大利日本韩国等发达国家，以及一部分发展中国家。
最让人诧异的是，叙利亚、黎巴嫩、阿富汗等战争国家也购买了这部电影的版权，片商面对雷蒙德的诧异是这样解释的，“这部电影充满了希望，会让很多人感动。”
和《精神病人》相比，购买《拥抱》版权的公司少了许多，不过价格方面却翻了一倍多。
因为《漂亮男孩》和《精神病人》在中国台湾、香港票房都不错，有一家香港电影公司购买了影片在港澳台的地区的院线发行权。
勒布朗和雷蒙德非常想要争取中国大陆的这块大蛋糕，中国人太多了，对于电影市场来说简直就是一个大金矿。
可惜来自香港的片商却告诉雷蒙德，想要在现阶段通过这种中低成本的电影打开中国大陆市场，几乎是不可能的事情。
“这么说吧，大陆当严格控制外国电影的市场份额，除非是大制作商业电影，中小成本影片能在中国大陆院线上映的只有靠奥斯卡，中国和法国不同，票房几乎是一部电影收入的全部来源，碟片、网播以及相应周边的收入少到几乎可以忽略不计，就算有，也是盗版猖獗，我真的不建议b＆h工作室将太多的心思和精力花在中国上，我不知道你们身边是否有来自中国的朋友说了些什么，但是就目前为止，你们工作室出品的电影明显不是中国人盘子里的那盘菜。”
顿了顿，这位来自香港的片商又说道，“霍恩在商业领域其实非常有天赋，为什么不去好莱坞转转呢，当然，我知道，法国电影人并不喜欢好莱坞的爆米花电影，不过，若你们想要打开中国大陆的电影市场，爆米花电影显然是首选。”
雷蒙德将这位香港片商的话如实转述给妻子苔米，苔米沉默了很长时间。
范池形容的中国大陆实在是太迷人了，在范池口中，中国大陆是一个巨大的市场，好像闭着眼睛都能数钱，那么一个到处都是黄金的地方，说不动心几乎是不可能的，但现实是如此的残忍。
于是苔米果断放弃了中国大陆市场，“算了，那里没有我们的金矿，我们不应该如此贪婪。”
——————
b＆h工作室刚刚起步，很多事情苔米和雷蒙德都是第一次做，计划的再好，中途出点岔子难免会手忙脚乱。
为了工作效率，苔米和雷蒙德的工作是分开的，苔米更多的是技术层面，比如签约她看重的好苗子，比如指点旗下编剧和导演的剧本，决定明年公司投资那些剧本，而雷蒙德主要管理的是公司外交，签合同电影发行宣传，周边制作贩售渠道，都是由他来经手。
值得一提的是，公司财政这一块，是财务先过手，苔米再过一次，最终敲板的是雷蒙德。
看似b＆h工作室掌权人是雷蒙德·培根，但事实上，担任总监的苔米才是核心，因为雷蒙德本人并不懂电影。
难怕他娶了一个导演当老婆，又开了一间电影工作室。
开了工作室后，雷蒙德和苔米都感觉时间不够用了，雷蒙德还算好一些，毕竟对方大学已经毕业，苔米却还在上学，作为法国最顶尖的电影公立学校，并不是人人都有机会让大师亲自指导，苔米若是不认真，都对不起她花了那么长时间准备入学考试。
不过纵然如此，有些事情该做的还是要做，比如讨论下一部电影的演员阵容。
虽然《拥抱》还在宣传期，离公映还有很长的一段时间，但是苔米却已经开始筹备下一部电影。
作为一个从来不愿意将自己拘泥在某一题材内的导演，苔米这一次打算将触角伸向此前从未涉及过的悬疑恐怖领域。
她要拍一部真正意义上的惊悚恐怖片，而不是《漂亮男孩》那种披着悬疑外衣的文艺片。
苔米在看了大量的东方恐怖片和西方恐怖片后，决定亲自指导出一部视觉惊悚和心理惊悚兼有的影片，她甚至在剧本还没有完全敲定的时，就已经想好了片名。
——《黑暗将逝》。
第110章 克罗夫的访谈（）
五月是法国文艺片扎堆放映的时候，因为即将到来的暑假档在未来漫长的三个月，好莱坞商业大片轮番轰炸，文艺片很难在暑假档杀出重温。
不过凡事也有例外，在这个万分凶险的档期中，塔玛拉·霍恩带着她的新作《拥抱》即将登陆法国各大影院。
法国普通民众提到塔玛拉·霍恩的电影，第一印象就是黑暗，第二印象是怪诞，第三印象就是文艺片导演。
在电视、报纸、电影院多方渠道轮番轰炸式宣传后，法国人知道，他们的甜心小苔米一改之前阴郁的风格，执导出一部积极阳光的电影，着实是有惊讶。
当然，导演的自我突破，并不是吸引大家进入影院观看电影的理由。
一部电影，导演执导水平固然可以吸引一部分影迷进入影院，但是更多人还是看题材，看这部作品的综合口碑。
六月末，苔米带着《拥抱》的主人公乔治的扮演者克罗夫·杜弗洛登上了法国电视一台的一档谈话类节目。
“作为今年暑假档一众大制作商业电影中，为数不多的法国本土中小成本影片，不担心观众的都跑去隔壁看大片吗？”主持人一上来就调侃导演。
“不担心。”霍恩斩钉截铁的说道。
“为什么这么肯定？”主持人追问道。
“因为我的电影好看，大家都知道我是一个专门出好作品的好导演。”霍恩“大言不惭”地说道。
“话说的这么大，就不怕观众不买账？”主持人笑着问道。
“不怕，我们的电影卖点非常多，你不喜欢这一点，还有那一点，总有一个吸引你走进影院。”霍恩说的非常爽快。
主持人问得也爽快，“能给我们主要说一下你引以为傲的卖点吗？”
“这部电影的导演是塔玛拉·霍恩，从剧本创作到影片发行，她全程参与，难道这还不够吗？”
主持人哈哈大笑，“是的，就这一点就够了。”
关于霍恩的事迹，法国人如数家珍，但是对主演克罗夫，所有人都是陌生的，主持人问了霍恩几个问题后，便放过了她，开始提问今天节目的重点采访对象，电影《拥抱》的男一号，克罗夫·杜弗洛。
寻常人第一次见克罗夫·杜弗洛，恐怕最先被吸引的是对方俊朗的外形。
作为绝对颜控，霍恩执导的电影，�