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娱乐圈是干什么的是人都知道，可是为什么有些规则要用上一个〃潜〃字来进行表达呢？因为这本身就是一种潜规则，其原因就是这种规则藏于桌子底下的、藏匿在帷幕背后，很黑、很暗、很不光明、很不道德、也很丑陋，可是，虽然潜规则上不了台面、见不得公开、却能得到圈内人的默认和遵守、响应和执行，而且能左右一场游戏发展的方向和最终结果，所以，游戏的最后胜利者，并不是遵循规则办事的人，而是那些对潜规则领会得清清楚楚、运用得得心应手的人。所以，《春天的故事》就得董文华唱，《走进新时代》就得张也唱，而那首《江山》就非得是如今如日中天的那个女歌唱家来演唱不行。
规则是某个行业、某个范围、某个地方认可的行为约束。这种约束可以使各方的利益最大化、成本最小化，还可以减少其中可能的各种冲突。至于规则前加上一个〃潜〃字，是因为这种规则的存在背离了正义观念或者亵渎了正式制度，因此不得不以隐蔽的形式存在。潜规则的目的是平衡契约双方的利害得失，如果有一方未能如愿以偿，或者事后因利益冲突而出现反悔，便为潜规则的引爆而埋下伏笔。这就不难解释为什么潜规则已经在娱乐圈存在经年，有的是相安无事，有的却是平地风云的原因了，是是非非原本都有因果关系的。
中国的娱乐圈现在是个什么基本情况，就是僧多粥少，不仅是年轻貌美的俊男倩女层出不穷、港台演员、甚至是韩国明星、好莱坞的明星也要赶来凑热闹，自然就都成了导演和制片商碗里的一道菜。挑选演员无非就是演技、外貌、知名度和靠关系，所谓的关系就是潜规则，男女之间的关系靠什么来奠定，那就是赵本山所说的：〃地球人都知道。〃
导演有挑选演职员的决定权，要想让导演另眼相待，就得和老艺人白韵琴说的那样：〃在娱乐圈要想红，就要肯身体力行。〃而制片商更是不得了，人家老板凭什么拿着大把大把的钞票去砸一部影视，还得非要让某某某来演？中国已经红了的演员太多，选材面实在太广，何况那些没什么名气、也没什么作品的二三流演员要想红、要想出镜、要想有人捧，不让人家潜规则一下怎么办？不送礼、不睡觉能上戏吗？连陈奕迅在出道之初也曾被人爆菊呢。
其实这是一个很简单的社会道理，现在这个商品社会，工程验收不送礼能被通过吗？小孩上学不送礼能进到好学校吗？公司内部竞聘如果不送礼能搞得定吗？领导视察工作不送礼自己的位置能坐得稳吗？公务员想进步，女的不和领导上*、男的不给领导进贡门都没有！春节和中秋节送礼的车辆把京城变成〃首堵〃为的是什么谁都心里明白。
其实这在中国属于见惯不怪的社会现象。出门就连跟人家打听个路也得递根香烟吧？交警拦车检查起码也得送瓶饮料请人家喝吧？到医院动手术，不事先送个大大的红包，就是躺在手术台上也不能放心；到有关部门办事还得找个熟人吧？俗话说得好：〃在家靠父母，出门靠朋友〃；洪晃也说的对：〃革命就是请客吃饭。〃这所有的一切，哪里没有潜规则的影子？所以说娱乐圈里的那些潜规则有什么好奇怪的？千万别相信这世界上还有什么纯洁的地方，在这个
1017。经纪人的眼里（）
1017．经纪人的眼里
张永仁那个热情洋溢、充满**的大胖子原来是羊城越秀区文化馆的一名基层干部，因为羊城成了引领中国娱乐行业的先行军，娱乐场所像雨后春笋般的层出不穷，就毅然而然的辞去了公职，当了一个演艺界的经纪人，和他自己说的那样，风风雨雨十几年，什么样的辉煌都见过，什么样的悲惨也见过，好就好在这些都与他无关，他的那个工作室不过就是签有十几个既红不起来、也挣不了大钱的三流艺人，和他自嘲的那样，饿不死也撑不着。
在那位经纪人的眼里，什么明星、什么表演艺术家、歌唱家、音乐家其实都不过只是个艺人而已，而艺人就是一种利用自己本身的技艺与才能来娱乐他人，以赚取报酬之人的一个总称。艺人可以包括多种娱乐工作者，例如歌手、演员、模特儿、舞者，甚至是夜店的**小姐都属于艺人的范畴。中国古代把艺人称作优伶、俳优、倡优、倡伎、伶人等，就是到了现代，艺人成了人们崇拜的偶像，其实也不过就是个**而已。
因为见多识广，所以张永仁对于娱乐圈的潜规则有自己的看法。比如每个艺人都有自己的圈，就会相互提携、相互吹捧、相互恶心、相互勾肩搭背。比如冯小刚离不开葛优与张国立，赵本山离不开范伟与高秀敏的丈夫何庆魁，有了铁**撑腰他们才走得更顺，后来赵本山抛弃了范伟，带着小沈阳一类的自己的徒弟到处挣钱，钱倒是挣了不少，可春晚就先后两度拜拜，少了很多的人气这也是事实。
在张永仁那个经纪人的嘴里，没有娱乐圈就不能成其为商业。娱乐，首先是为经济**，而不是为大众**；商品社会就是一切向钱看，经济的中心又离不开一个〃钱〃字。所以要想在娱乐圈混，没有钱肯定是万万不能的，这个定律早在那部已经成为经典的电视剧《编辑部的故事》便已有定论，而在现实生活中，也活生生的用事实告诉大家，钱可以达到任何目的。比如中国两会是世界上富翁最多的议会；再比如说，发泡塑料方便饭盒时隔多年解禁的同时就爆出了巨额的公关费也很意味深长。
换而言之，没有钱就会有色，于是就有了张铁林、周璇之间所谓的皇阿玛交易、黄健中的所谓录音带事件、中戏教授黄定宇被捕事件以及范冰冰被爆靠不正当手段走红的事件。在张永仁看来，虽然是色字头上一把刀，可是人非草木、又非圣贤，孰能无情？即便是普通人，让人天天面对着美女不动凡心的只有三个可能：一是太监，无欲无为；二是同性恋，只对同志感兴趣；三才是真正的修炼得道，视美女为骷髅。可惜娱乐圈里的人个个都是凡夫俗子，他很坦然的承认，包括他在内，就曾经祸害过不少女子。
在他的眼里，在娱乐圈里的潜规则也有各种不同的区别，比如有明码标价的，那些爆出的明星出场费的价码就是真的；有等价交换的，比如陪着老板喝酒多少钱、睡觉多少钱都属于这一类；有自己制造绯闻的，比方陈浩民、马德钟酒后**，对陈嘉桓公开非礼的事件，就属于这一类；和他说的一样，潜规则最大的利益获得者都是圈内的*头老大，包括政界的、商界的和文艺界的，这些人既是潜规则的制定者、维护者，也是潜规则的既得利益获得者，因此，只要娱乐圈存在，潜规则就会永远存在。
张永仁和娱乐圈里的绝大多数经纪人不同，不仅通读了中外名著，而且对言情小说、网络小说能说得头头是道，这就避免了那些傻大空的草包人物；他不仅对那些剧组、剧团、演艺场所负责，也对那些靠着他牵线搭桥才能登台演出的小演员负责，所以各方都对他这个大胖子尊称为张老师；因为认得的圈内的人多、因为路子广、因为会协调各方面的关系，也因为他背后有佛爷的支撑，所以也是个黑白通吃的人物。
那个经纪人告诉我，娱乐圈里面的水很深，很难独善其身，不过其实潜规则也只是普遍现象，当然也会有例外。如果真有实力、真有品格、真有外貌、真有韵味、真有叫人见了眼前一亮的后起之秀，即使不靠潜规则，也照样能够成名，这也是不争的事实。也就是说，那些真正有才能、有潜质、有发展前途的女演员，不管是编导、投资方，还是制片方也会花大气力、大价钱去竞相挖掘、培养、打磨，使其日后能成为一颗闪亮的巨星的。他就经常在期盼自己能有**的运气，在某个时候能遇见其中的一个，男女不限。
那个混迹娱乐圈十多年的大胖子还告诉我，这个圈子里还有一条不成文的潜规则，就是多看少动、多做少说，管不住自己的**，也得记住要管住自己的一张嘴，这一条十分重要。他给我讲过一个真实的故事。有人盯上了某省电视台著名女主持人。准备了好些关于那个女人的内幕消息，想连珠炮似的曝光出来，即使不能扬名立万，至少也可以一鸣惊人。
还是得怪他自己太得意忘形，管不住自己的嘴，消息不知不觉的透露出来，就有知名娱乐媒体抢先和他接洽，想高价收购，可是没等他的美梦成真，那天晚上就有客人上他家里进行拜访，十分仔细、十分熟练的将他家几乎翻了个底朝天，拿走了他所有的稿件和收集的所有资料。带头的戴副墨镜，一身寒意，只是在临走的时候冷冷问了一句：〃有人敢给你收尸吗？〃后来，那个家伙吓破了胆，吓得三天没敢出门，还过神来改行当作家写言情小说去了。他说得很对：〃活着才是最幸福最幸福的啊！〃
张永仁也是个能歌善舞的文艺人，亮出歌喉、站在舞池里也是和区杰良一样很**倜傥的。可是他从来都坚决否认自己是个艺人，对自己是经纪人也只是很委屈的不得不承认。他总是自称自己是文化人，因为文化本是一个很有内涵的词汇，也是一个很有尊严的词汇。而他认为的文化人，是指具有高等学识、懂文学艺术、从事文学艺术创作和研究的人才是文化人，而知识分子则是文化人的近似词。因为知识分子的概念更加宽广多了。
张永仁认为，文化的力量主要是从精神力量的角度说明文化对一个国家、民族、个人成长的**作用，而文化人就是文化在整个社会的外在体现，文化人负责在社会发展中传播文化、用自己所掌握的文化来推动社会的发展与进步。也就是余秋雨在《何谓文化》一书中所说的，一个人身上要有真正的文化，必须体现为两个不再，即〃不再扮演〃和〃不再黏着〃。前者指的