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当然会带她们去看我们住过的那一长排木壁工棚，她们的评价是贫民窟；当然会领着她们去看我们伐竹的那一片山头，也学着田大的样子在那些山头上画大大的一个圈；当然会带她们去拜访那个瘦瘦的朱老头。朱老头早就听说过翦南维，不夸人家好看，却说她是伯乐，看出我是一匹千里马，维维就高兴极了；朱老头也喜欢田西兰，却莫名其妙的告诉女老师，她的哥哥靠不住，嫩伢子才是可信赖的人。女老师淡淡一笑，不承认，也不
323。故将竹筏代游槎（）
323．故将竹筏代游槎
那样的陪着两位美女玩一两天是一种享受，再多几天也还勉强可以对付，可时间长了就有些招架不住了。我就给田大打了个招呼，听见他哈哈一笑，骂了我一句〃无福享受〃就挥挥手，让我一个人离开水溪悄悄的上了牯牛山。
那些砍伐下来的楠竹顺着无数条滑道从山上给放下来，成千上万的堆积在乱石成堆的岩石边，或者是被夏日的太阳晒得滚烫的溪边的鹅卵石上。我和那些放排人一样就需要用沉重的蔑刀将其中的几根楠竹破开，分开篾青和篾黄，划出厚薄均匀的长长的篾条，将那些根部被砍了两个对穿的窟窿的楠竹联系在一起，扎成一个个的竹排，然后把身上剥得只剩下一条短裤，撑一根竹竿从大山深处借着夏日变得湍急的溪水，沿着蔡家塘、朝阳庵到杨溪桥。然后经过沙堤、中州到达大杨溪的出口，也就是浩浩荡荡的沅江。
因为刚下过一场雨，溪水变得充沛，放排自然就一路顺利，而到了杨溪桥，这条小溪就变得宽多了、平缓多了、也安全多了。竹排还没有通过那座高高的水泥桥，就听见翦南维那清纯而惊喜的声音在叫：〃罗汉哥哥，我们在这里等你呢！〃
看都不用看，肯定又是田大泄露了消息；看都不用看，那个霸道而且蛮横的田西兰肯定也在这里。暗自叹一口气，无可奈何的抬望眼，却发现除了那一对形影不离的姐妹，那个郑河望江楼妖艳的马君如也在，就有些感到意外：〃这么大热的天，师娘怎么也跑到这里来了？〃
〃还说呢，上牯牛山为什么不叫上我？你以后得赔我！〃那个丰腴的女子和其他两个女子一样撑着一把小阳伞，抿着嘴答非所问：〃我们可已经在这里等了你大半天了，那些放排的工人都说你马上就到，原来还是姗姗来迟。〃
〃维维，看见没有？谁亲谁疏一看就明。〃女老师站在岸边在冷笑：〃看见我们就像看见外人似的，要不是你刚才喊一声，嫩伢子就敢当着我们的面就这么溜过去。〃
溜过去当然是不可能的，不让她们三个人上排参加漂流也是不可能的。只是为了安全起见，就找附近的村民借了三把竹靠椅，结结实实的捆在竹筏上，才让她们走到溪边，一个一个的将她们背上竹排，稳稳地坐在竹排上。撑着天堂伞、扇着湘妃扇，跟着我开始最后上十公里的竹排漂流。三个裙裾飘飘、美腿长长、光**人、不可芳物，还把赤脚放进清澈透底的溪水里去凉快的女子就一路欢声笑语的开始旅行了。
虽然都不重，从刚才背她们的时候就能够感受到，可因为毕竟增加了三个女人的重量，竹排在经过一些沙丘的时候就会和水底的砂石发生摩擦，好在水量充沛，只要站在竹排上有力撑一竹竿就能顺利通过，可以清晰的听见楠竹与砂石发出的摩擦声。三个女子就会悠悠的唱起那首李双江的名曲：〃小小竹排江中游，巍巍群山两岸走，雄鹰展翅飞，哪怕风雨骤……〃
只是到了那个叫沙堤的地方有些麻烦，竹排肯定会搁浅，我就得跳进水里用力去推。翦南维和马君如当然会体谅我，主动要求上岸走一段路，好减轻竹排的重量。可是田西兰坐在竹排上岿然不动，还翘起二郎腿，韵味深长的读起袁中道的《由芜湖入新安道上四首》：〃几回披叶与穿花，于役登临望已奢。驿路只随晴雪去，山程常被晚云遮。何村不是王官谷，到处堪为处士家。石骨鳞鳞溪练疾，故将竹筏代游槎。〃
在佩服那个好看的女老师的才思敏捷、充满浪漫色彩的同时，我还是对她有些不满：〃拜托，老师既不是地主老财，又不是小姐太太，为什么不和师娘她们一起上岸走走？〃
〃劳心者治人，劳力者治于人听说过吗？本老师就是不喜欢按照别人说的去做，难道你不知道？〃她在用脚将一些水洒在我的头上：〃一个是你的师娘，对你无微不至这谁都知道，；一个是你的女朋友，对你一心一意这谁也都知道。只是我不想趴在你背上，那样太过于**、也过于恶心。不过如果你求求本老师的话，我倒是可以考虑考虑的。〃
我就有了些生气：〃都是一母所生，田哥和你怎么会有这么大的差异？一个义薄云天，一个目中无人；一个四海之内皆兄弟，一个把所有自己不喜欢、看不顺眼的统统进行打击；一个表面粗犷、内心温柔，一个面如桃花，心如……〃
〃这话说的一点不错。〃她笑盈盈的还在用脚撩起溪水来浇在我的头上，还是在得意洋洋的宣称：〃本老师就是要这样做，直到嫩伢子乖乖的在我面前变得服服帖帖，直到你这个小混混把我真正的看成是你的老师，直到我知道你也能像对维维那样对我无微不至……〃
我掠了一把满脸的水珠，抬起脸来，想对她进行反驳，却一下子愣住了。
那是我一辈子仅仅只见过一次的情景。田西兰就稳稳地坐在竹排的竹靠椅上，笑得趾高气扬、说得理直气壮，眉开眼笑的。两条白嫩的美腿得意的翘着二郎腿，两只脚就在我的头*上方悠闲的晃动着。我突然意识到这个水溪最美的女子有一双美足。小巧的脚踵令人怜悯，十根可爱的脚趾就像鸽子收敛的羽毛那么的宁静，脚趾头晶莹剔透，脚背肌肤**光滑，隐约可见软弱而纤细的蓝色血管，没有一点瑕疵，仿佛就是一块温润的美玉。
我正在水中努力将搁在沙丘上的竹排推过一个狭窄的拐弯处，一抬头就能从女老师的那条宽松的大摆裙的空间里面一直望见她的那条白色的**。那是一个极为特殊的角度，我在那条哗哗流淌的溪水中，她在翠绿的连衣裙都可以染上绿色的竹排上，就仿佛骑在我头上。太阳光透过那把遮阳伞就会少了些**，再透过她的半透明的裙裾就会少了些金黄，就把她的裙底变得十分明亮，可以看得一清二楚。
她的两条大腿修长而匀称，因为微微分开就有了些更**的光线，就可以将她那绷得紧紧的**的那个小丘显得十分饱满，也能看见其中的一道清晰的凹槽，就有了些洁净和光滑，就有了些隐隐约约的暗色，就有了一些莫名其妙的**。思想就突然穿越时空回到了我们第一次见面时的情景，她用脚踩着我的*口，因为自己的胜利而沾沾自喜，却忘记她最隐秘的部位被我一览无遗了。
这一次的角度和那一次大同小异，可是她却不再是那个身无寸缕的夏娃，而是衣着整齐的维纳斯，可就是因为隔了一层薄纱就使得那个部位变得丰满，有了些神秘感和想象力，就有了些天马行空的遐想空间，就有了些和上一次相互印证和对
324。关于含蓄（）
324．关于含蓄
关于含蓄，我们的古人尽得其中精髓。司空图在《诗品》中指出：〃不着一字，尽得**。〃而严羽在他的《沧浪诗话》中说的就更清楚了：〃盛唐诗人，惟在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。〃这就是入木三分、力透纸背之说。
比如王昌龄的那首《凉州词》：〃黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。〃通篇没有一个字提到边塞和戍边，堪称千古绝唱；比如王维的那首《相思》：〃**生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。〃一个〃多〃的直白，加上〃最〃的含蓄深婉，自然就语浅情深、意味深长；比如元稹的那首《行宫》：〃寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。〃那些花开花落、年复一年、红颜易老、岁月难熬的宫中的此情此景，怎不令人感觉凄绝？
写得好的还有杜牧的那首《泊秦淮》：〃烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《**花》。〃微妙地把历史、现实和未来连成一线，令人叫绝；又如杜甫的那首《江南逢李龟年》：〃歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。〃那种世运的衰败、社会的动荡、诗人的漂泊、人世的艰辛尽在相逢故人的不言中；又如李商隐的那首《夜雨寄北》：〃君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。〃那种不可思议的天马行空，把离别之苦居然想象成欢聚之乐，含蓄隽永、余韵无穷，不愧为绝句中的精品。
不过这些都比不上朱庆馀的那首《近试上张水部》写得含蓄：〃洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？〃全诗以新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问来试探对方自己的仕途，寓意自明，令人惊叹。而那个张籍在《酬朱庆馀》诗中的答道也堪称绝妙：〃越女新妆出镜心，自知明艳更沉*。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。〃一来一往，文人相重，酬答俱妙，千古佳话，流誉诗坛。
可是不得不承认到了宋代，文人在长短句和唱词的编排和选用上有了更大的自由，那些含蓄的佳作俯首皆是、信手拈来。比如晏殊的那首《临江仙》：〃梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。〃那种刻骨铭心的怀念跃然纸上，深得含蓄婉曲之妙，反复�