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然后说《雪城》，龚晓玲先表态，这首曲子她个人非常喜欢，然后不少女生也纷纷表达类似观点，如果《寒月近人》是包容性，《雪城》就有点超然的意味了，在单独的尝试中，好几个女生就感受到了一种无拘无束的洒脱，虽然曲子看起来似乎和《和乐琴心》是近似类型的，但是基本没有那种好像高深的感受，从演奏角度来说是非常愉悦的，相信听众也会有同样的体会。
午饭前是勉强把齐清诺的两首曲子弄出个大概眉目，大家的积极性都挺高，加上龚教授也醉心艺术，年轻人也基本不无聊费时间，最后几个女生的笔记本是画满了好几页的。
吃午饭，杨景行也好意思，邀请龚晓玲去感受一下女生们喜欢的小吃汇。龚晓玲觉得很有意思，先放下艺术和大家打成一片，还回忆起自己的学生时代或者刚参加工作的时候。
女生们相信龚教授年轻的时候一定是阳光美少女，可把龚晓玲说得不好意思了，说那个年代可没现在大家这么精彩，一双新球鞋一条新裙子都是宝贝。
到现在为止，龚晓玲也还觉得男人最潇洒的样子就是白衬衣扎进帆布裤子里，老式的黑皮鞋。
女生们都很向往的，不过好像没看见过杨景行什么时候那样穿过，不知道会是什么效果。
龚晓玲庆幸的是杨景行出生在这个年代，如果是以前，可能他难以这样自由自在想干什么就干什么。
王蕊也了解：“他也不敢这样跟我们在一起啊。”
大家笑，龚晓玲则说：“杨景行是非常正派很无私的人，身正不怕影子斜。”
杨景行不好意思：“您这话说得自己威信都没了。”
女生们这次也不敢支持附和教授的话，开展新话题，让龚晓玲恭喜一下邵芳洁……
吃完饭回单位继续，杨景行的三首曲子都还没名字，依然留给女生们决定，不过并不影响研究内容。
在开始讨论前，龚晓玲先定调：“我坚信，这次的大家一起完成的作品会让三零六走到新的高度，从此以后，三零六不再要靠自己搭台子开一场听众稀稀落落的音乐会，魂斗罗早已是过去式，《就是我们》也不再是大家唯一的标签，从此以后，三零六是一个真正的音乐艺术团体，有追求有梦想，艺术生涯就此翻开新的篇章，恭喜大家从此成为真正的音乐艺术家……这是你们应得的，你们付出了那么多，坚持了那么久。”
龚晓玲其实应该当个演说家，她在这方面的造诣真的很高，明显很有研究，细节把握得很到位。
杨景行拍手：“恭喜恭喜，红包拿来。”
十一个女生几乎整齐怒目相向，太坏气氛了。
龚晓玲好笑的：“是该恭喜……”
搞艺术吧，先从四胡套鼓曲子开始，旋律基本是四胡负责的，就郭菱先说，她斟酌犹豫为难：“……我现在有点后悔，当时顾问布置作业的时候，我没有尽全力，有畏难心理。”
龚晓玲要借题发挥一下：“为什么不尽全力？对自己没信心？为什么杨景行对大家有信心，自己反而没有？自信的音乐和不自信的音乐是质的差别，为什么喻昕婷能够在那么多的舞台上获得成功，我和李教授的看法一样，就是因为更加她自信了。”
郭菱看一下大家，表态：“下次我会努力。”
杨景行吓一跳：“怎么快就下次？我缓缓。”
女生们笑，龚晓玲却理解错误了：“我看得出来，杨景行在这三件作品中倾注了很多心血，系里老师也都认为，这三首曲子的艺术价值并不一定比第一交响曲低，而且有异曲同工之妙。为什么第一交响曲并没有很深程度的创新却能从全世界的这么多作曲家中脱颖而出得到那么多顶级乐团的肯定，最基础的一点是言之有物。原来我和杨景行一起当编委的时候，他说过一句话，说不要过分强调音乐的学术功能，当时诸位编委都没有引起重视，甚至反对这种观点……然后，他用《第一交响曲》做了事实证明，并没有最前沿最先锋的学术价值，但是获得了最快和最大的肯定，从乐团指挥到普通听众。”
杨景行不要脸：“我自己更喜欢这几首，也满意得多。”
王蕊飞着媚眼鄙视，何沛媛也嫌弃。
龚晓玲让郭菱继续，既然不自信就要培养自信，可把郭菱折磨够了才放过，不过郭菱的表现也确实还行，充分说明这次的提前预习并没偷懒畏难。
郭菱之后是年晴，大家期待着，但是年晴没给惊喜，正正经经搞艺术：“玩鼓的经常说打出旋律，只可意会的一种感觉，对这次这首，我想联系我的上一首独奏《回首安静》来说……”
难得被认真对待，杨景行连连点头，但是年晴眼中并没有顾问，只有音乐。
因为杨景行在曲子中对女生们提供的素材运用得更充分全面，所以女生们说起来也更加有的放矢，三零六的内部研讨会是越来越有样子了。
客观地分析了一下新作的技术性表象后，年晴又被龚晓玲要求说一下感想：“……或者练习的时候，有什么体会？”
年晴想了一下：“……我会推荐学校把这两首曲子作为套鼓的考试曲目。”
这是高评价啊，女生们有点吃惊，杨景行都不好意思了。
看看齐清诺的一笑，年晴翻了个白眼：“让更多人恨作曲。”
杨景行松口气，和大家一起笑。
何沛媛变乐边想不通了：“你就听不得好话啊？”
年晴提醒：“马上到你了。”
何沛媛还没做打算的：“我只稍微看了一下……”
第九百五十六章 名气（）
♂，
说了一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲是觉得曲子中三弦有起到引领作用，就何沛媛先说说自己的看法吧。
何沛媛不是个理论家，有点为难：“我第一遍读下来，感觉这首和《寒月近人》有互通的地方，都有很独特的感觉……”
三弦演奏家说得比较牵强，这几首曲子都是独特的，至于两首曲子的大体结构相似，都是三重奏，还能玩出多少新花样呢？
何沛媛还总结：“……这应该是他们之间长时间形成的一种默契，对音乐艺术的共同追求。”
齐清诺微笑：“还不如说是大家共同的追求和默契。”
杨景行也点头：“你们的素材，你们的默契。”
龚晓玲并必要太多讨论默契问题，还是从曲子的音乐形象出发，她先说一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三首曲子间的内在联系，三首曲子有一个非常巧妙的整体布局容易被忽略。
龚晓玲发现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合奏就是前两个音乐形象的变化型再加入一个两者综合体的对立面，一共三个音乐形象，看起来是冲突的，杨景行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢慢交汇起来，过程中的手法和灵感值得深入分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地运用了西乐的创作手法，虽然用得很好，加上灵感爆发，《就是我们》看起来就是一首华丽漂亮完美无缺的作品，但是那只停留在外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是，杨景行在这次的创作中已几乎摒弃了西乐的和声理论，尤其是团队合奏的作品最为明显，很多手法是找不到明确理论支持或者是发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在追求的东西，但是杨景行这个意和别人又不一样，是先有形而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨景行后，龚晓玲现在回头发现《寒月近人》也很有意境，但是《寒月近人》的形就不是很明显具体……
三零六都在认真听教授的分析，杨景行要说明一下：“我的考虑其实很简单，因为现在更多的听众追求的还是好听的旋律，我认为就是教授说的形，其实这个在我们团队内也是个问题，去年讨论的时候大家也发现了……”
杨景行就是一身铜臭味，时刻不忘市场。虽然三零六刚入职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题，但是一直以来其实都还在摸索，没有一个特别明确的界线。身为艺术家，最值得高兴的当然是作品让自己满意，也被受众喜欢，但是要做到这点其实不容易。
就算三零六内部，大家的喜好也不是一致的，但是这个事情并不用着急，以后继续摸索甚至可以试验，既然艺术生涯刚开始，就要多一些可能性才有意思，不然像有些艺人一样，还没开始艺术生涯就各方面都被塑造完毕了，其实也少了很多乐趣。
杨景行觉得三零六有足够的空间，因为大家都年轻，都有丰富的想法：“……而且我们团长很有包容性，充满创造力。”
大家附和顾问的话，齐清诺就笑笑：“说你呢，别扯我。”
王蕊早看出来了：“他就是不放过一切机会。”
刘思蔓嘿：“但实事求是言之有物。”
杨景行听团长的话，说自己，自己来解释一下曲子中的一些不太明显的线索和前因后果，这让龚晓玲也要仔细听着。
虽然杨景行在创作的时候很尊重女生们的素材，但是也有些自作聪明的时候：“旋子当时的这个主题之后，我感觉她是没写完的，有所保留，然后媛媛在这里可能是为了照顾旋子的低调，也把自己被来明显可以继续上行的势头收敛了。不知道我猜得对不对，就是觉得还不够，所以自作主张了……”
蔡菲旋和何沛媛互相看看，何沛媛猜想：“她应该是觉得太激烈了我们会不好呼应。”
杨景行笑