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他们的表演方式影响至今！
当然，如果谈论方法派，最牛逼当然是马龙白兰度！
据传白兰度为了能进入截瘫患者的心理，在医院病床上足足躺了一个月。
还有丹尼尔·戴·刘易斯…
方法派最重要的是演员在舞台上真正的去想，情感是通过触发自身经历而爆发出来的，而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
香港电影黄金年代的影帝们，跟这帮人比较，差的可能就是对一部戏的准备时间没有那么长，也就是常说的案头工作，也是，发哥一年六部电影，哪来的时间筹备，而且香港电影习惯了现场创作，比方说阿杜，他拍戏经常性拍一天、等一个月、再拍两天…
但是，我，我们为什么没觉得他们演技差？
最重要的原因，爆发力！
所谓爆发力，简单讲就是情绪说来就来。一个演员演戏如果缺乏爆发力，那么整场戏就会像白开水一样寡淡无味。
影史上几乎所有为人称道的表演，往往都和演员的爆发力分不开。比如曼神在《甜蜜蜜》中认尸的哭戏，以及最后跟黎名意外遇到的笑，两场戏，一哭一笑，一喜一悲，都展现出了极强的爆发力。
不说曼神这么牛逼的人物，单说公认的花瓶，人家也有爆发力十足的表演，比方说《做头》里面的一段…
爆发力可以分为两种，动态爆发和静态爆发。
动态爆发带有外部的张扬，这种并不难；
琼瑶的所有男主角都很有外在爆发力！
难的是静态爆发，没有外部动作，不是外化的，而是内心情感的爆发力。
比如《钢琴课》女主角艾达被丈夫砍掉手指的一场戏，艾达是哑巴，她被砍掉手指后不能说话，没有夸张的动作，也没有浮夸的表情，但观众通过她的眼睛能真切的感受到她内心的愤怒与不平，这就是静态爆发的魅力，是从内心透出来的力量。
《月亮上的男人》，小白切身感受到了金凯瑞在处理这些静态爆发力表演时候的技巧。
他的案头工作让小白汗颜…
听他说了，半年的时间，他看完了安迪考夫曼所有在《周六夜现场》的表演记录，甚至还把当年的制作人约在了家里，好好聊了几个星期。
当然，他有这个条件，金凯瑞本身就是《周六夜现场》走出来的喜剧演员…
别以为好莱坞演员们不重视案头工作，丹尼·戴·刘易斯为了演好《林肯》研究了林肯的亲笔作品、人物传记和当代人对他的解读，最终才有了那个让人为止赞叹的角色。同样的，贝尔在演《金陵十三钗》前，贝尔花了两个月研究南京大屠杀的资料。以至于中途张一谋与其见面时，贝尔提的很多关于这个人物的问题，张一谋都回答不出来！
获益良多啊！
……
传记片，如果不是传奇伟人，可以稍微改一下，让它适应商业片的节奏。
原版的《月亮上的男人》无论是票房还是口碑都算不上拔尖，唯一的好处大概是金凯瑞再入手一尊金球奖最佳男演员，甚至没能拿到奥斯卡的提名！
大概是那一年的华纳兄弟把所有公关资源都推给到了《绿里奇迹》，至于《月亮上的男人》，票房太失败了！
彼时的金凯瑞可是2000万俱乐部，《月亮上的男人》总票房三千六百万，差点不够支付片酬…
而且那年的《美国丽人》实在太让人难以置信了，萨姆·门德斯凭着这部电影，处女作直接斩获奥斯卡最佳导演、最佳影片…
但是时代不同啊！
根据小白了解的信息来看，今年的电影市场很…很一般，除了美漫继续席卷票房，几乎没有什么值得称道的电影作品。
这个要从好莱坞说起。
其实我们了解的好莱坞，应该是从八十年代开始！
现在一提这仨字儿，多半人已经不会拿它跟艺术联想到一块儿去了。久而久之波及到整个美国——美国电影也成了比欧洲电影低n个格调的流水线商品，牌面还不如亚非拉光亮！
其实美国电影生下来就跟欧苏不一样，欧洲电影最初都是精英才玩儿得动的东西，苏联一向政府把控，可以说是占尽了一切优质资源，春风得意如咱们的样板戏，可美国电影就民主太多了。
美国的主导力量就是推翻过殖民统治的底层人民，所以电影这种新生艺术跨过一片洋就成了流行文化，以劳苦大众的品位为本。
——那时都还没有什么好莱坞呢，美国电影就遭到欧洲影人的鄙视了！
因为一二战期间，欧洲精疲力竭，反映出的艺术作品也充满了悲观，显得更艺术一点，而珠光宝气发了横财的美国输出的东西相对娱乐性强很多，其实拍摄这些作品的也不乏受过高等教育的知识分子，只不过人家也挺自觉，从不自诩艺术家，而是叫专业娱乐家。
在此之前美国电影早已供不应求，亟待用一套规范化的制度提升效率——效率就是钱。
随之而来的标准化、可预测性都是必然的了，但最初，深知票房若想轰动还是重在风格、原创和胆识的监制始终有余力开辟出一条中间路线，给稀有才子自主的权利…
到了80年代，有一部影响非常深远的叫做《大白鲨》的电影，深远到什么程度呢？就是它所引发的一系列现象让电影市场变得十分浅薄，一直浅薄到了现在…
90年代更夸张了，美国电影已经称霸全球，但同时科技进击发展，特效费、广告费和明星人力费都不知贵翻了几倍成本，电影界把钱投给片场基本就收不回来了，所以造片厂好莱坞的最重要任务就是赚钱！
本土化的东西因为文化代沟不好赚钱，而重特效、重情景，弱化人物和主题的东西全世界都能看懂——电影成了麦当劳。兼具赚钱功能和洗涤灵魂作用的电影越来越少，小金人相比之下也只是虚名，奥斯卡声誉能当饭吃！
那时候好莱坞的编剧地位最低权力最小，沦为高能写作机。人总是在贪欲和抱负中分裂，一个编剧说：“他们毁了你的故事，屠杀你的想法，出卖你的艺术，践踏你的自尊，你得到什么呢？一大笔财富。”
一直影响到今天！
随着漫威系列大赚特赚，一帮制片厂开始眼红了，于是漫改电影成为主流，真正意义上有深度的电影，每年就那么几部，为的就是颁奖季！
从目前已知的情况来看，貌似只有《好莱坞往事》、《一个叫欧维的男人决定去死》还有《世界新闻》有点竞争力，但是金凯瑞没拿过奥斯卡啊！
而且他现在的形象很正面——战胜了抑郁症，重新回到荧幕上。
狮门已经制定好了一些类的冲奖计划，奥斯卡影帝几乎是板上钉钉了！
8月末，结束了《月亮上的男人》拍摄事宜，小白回国…
第十二章 《未生》播出（）
很多人都知道影视圈竞争激烈，但真正能说清楚到底有多激烈的人却不多。
影视圈的竞争比很多人想象的还要惨烈得多，真的是一条踩着无数尸体往上爬的路。
不说别的，单说京城这一块地方，一线大腕到跑龙套的，从事演艺事业的有30多万人。
而每年的电视剧和电影加起来平均只有八千个机会，除去龙套不说，从男一号到小配角，有台词的角色，只有八千个。
当然了，网剧时代的到来提供了更多的机会。
但是，网剧更多的是提供给知名的，有关系的演员！
剩下的角色就更少了！
对新人来说想在这个圈子出头真的比登天还难，毕业等于失业，真的一点都不夸张。
所以，表演系学生毕业的时候，老师都会告诉学生，不要把演员当主业，要找一个能够养活自己的主业，这样在里面没有戏演的时候还能有一口饭吃，不会饿死，至于演戏，要在条件合适的情况下再追逐自己的演员梦！
谁说表演系的毕了业就一定能当演员？
中戏北电一直有大年小年一说，就是说大年一届会出好多红的，小年就这届都默默无闻，因为花旦小生一旦出头了就会制霸垄断几年，比如几大花旦几小花旦上位那几个，前后得有三年其他人几乎都是炮灰，因为大众的关注度有限，就像组合最多7人，因为一堆人里观众最多记住七个！
那个火箭少女，11个人…
高至挺就是很典型的毕业即事业的演员！
刚好比小白低一级，掐在了小年，那一届的小生、小花，没有一个冒泡的！
很尴尬啊！
《未生》选觉得时候，小白提了一句，除了女主角用杨蓝，潘月明饰演科长，其他的演员，尤其是年轻演员，尽量选择中戏表演班的！
妥了，高至挺一米八的身高，长相、演技都没有问题，立刻就定了他出演男一号！
……
《未生》是白小飞编剧的作品，当然，经过了不少编剧的润色，将原本只有25集的长度拉升至了30集。
增添了不少笑料…
《未生》是一部佳作，作为一部职场题材电视剧看，虽然有梦幻的成分但干货也不少，适合初入职场的人学习，作为一部普通电视剧看，有人物有生态有节奏有层次有技巧有情怀！
八月二十五号，《未生》开播，对打隔壁魔都卫视的《三生三世枕上书》还有芒果台的《人民的正义》，为了造势，二十三号，浙省卫视请来了电视剧的一帮演员们！
主持人是沈滔。
导演黄良先开口：“《未生》是一部职场剧，整部剧有一个大的主线，那就是四个主角实习生的成长历程，同时又有一条副线，那就是潘月明老师扮演的潘科长的命运。主线中又着重突出了张格莱这个人，而副线基本上是和张格莱的互动才不断推进的。大的主线和副线相互推进、紧密联系。”
“剧本很�