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50到70的二十余年时间里，香江人由于得天独厚的地理与历史原因，比大陆更早更方便地接受着全球流行文化并对其加以本土化改造，这就为粤曲的进阶做足了准备。
60年代末到70年代初，非主流的粤曲歌坛逐渐开始发生转变，粤语流派歌曲在经典粤曲的基础底蕴上吸收当时最火的湾湾流行音乐、英美流行音乐元素进行创作，改进了粤曲的戏剧腔，让其变得更通俗流行，一如最早的粤剧降基本调，但还保留着一派古典风。
再然后到七十年代中期，香江电视剧的黄金时代正式来临，而乘着这股粤语电视剧的劲风，粤语歌曲再一次发生了翻天覆地的变化，另一个独特的风格被创造了出来，摒弃粤曲的戏剧唱腔与严谨的书面语填词，粤曲唱腔改为民谣唱法，不加任何修饰的原声，简单自然，流畅动听。填词则完全以最世俗的广东俚语来写，生动幽默，活力十足。
这种类型被称为“鬼马歌”，横空出世之后迅速的走红为现代粤语歌曲的流行奠定基础，随后古典风和鬼马歌两大流派，共同掀起了粤语流行歌曲在此后二十多年时间里成为香江主流歌曲的时代帷幕，以影视歌曲为主，乘着经典电视剧和电影的风，飞速的奠定了粤语歌坛的在香江的绝对霸主地位。
“这就是我说的风起年代。万事俱备只欠东风的粤语音乐流派，在风来的时候，自然而然的就起飞了。”
苏落笑眯眯的捏了一下似懂非懂的唐一珂的小脸蛋，接着说道。
“好的，今天的故事暂时讲到这里，这是粤语流行歌坛前期的发展历程。
这段历程里，我们可以看到世间最曼妙的传承，广东音乐从粤剧到粤语流行歌，它的表现形式虽然不断的创新发生巨变，但内在的筋骨血肉从未丢弃。
我们回头看粤语流行歌曲的辉煌，会发现粤语流行乐坛最值得骄傲的地方，就是它的这种辉煌是开放式和创造性的，绝非只是对当时欧美乐坛那个风起云涌的大时代的消极跟风。
粤语流行歌开放性地接受欧美流行乐的各种新旧形式，但内容上完全有着属于自己的精神层次与筋骨血肉，这也是它可以真正成为一个经典时代的核心因素。
而内地的通俗流行音乐为什么那么弱，发展不起来，我觉得就是因为当前内地的流行音乐本质上其实是无根之木，无源之水。
只单纯照搬别人的东西，却忘了自己文化的根本，浮躁不堪，现在表面上看起来还算繁华，但其实就只有一层皮，筋骨血肉什么都没，一戳就爆，全他喵的是废物，一个能打的都没。”
不能怪苏落太嚣张目中无人啊，在前世苏落都嫌内地音乐太垃圾了，一群不知所谓的鲜肉唱得都不知道是个啥，真正用心的艺人屈指可数。而来到这里后，更寂寞更空虚，总体水平比前世还不如，这种情况很难忍嘛。
苏落当然不是乱说，可以嚣张但是不能盲目嚣张，在前世，湾湾出色的歌手数不胜数，但同期的巨星中只有周杰伦在人的心目中是无可替代的存在，一代人的绝对回忆，为什么？国语中国风歌曲开天辟地的创造者！
这个时空里，苏落自己拿出来的，融入传统文化的流行歌曲，哪一首不是引起轰动的，比如《给你一点颜色》，为什么能引发如此巨大的反响，许多听众一听就头皮发麻然后兴奋激动到泪流满面，大声尖叫“这才是我们应该有的歌！”？
什么才是应该有的？
现代摇滚和华阴老腔的融合，现代摇滚只是形式而已，华阴老腔才是那个绝对的内核灵魂，筋骨血肉。
而这个筋骨血肉，恰恰就是当代经济腾飞后中国人的集体的内心诉求，我们需要自己的东西，需要自己的流行文化，需要认同感！
因此，古风歌曲虽然只是个模糊不清的概念，但是苏落一提出就在这个世界火了，现在席卷acg界啦，混acg界的都还是年轻人，年轻人都这样捧场了，还不是时代发展趋势的号召？所以自然是一点就燃！
智障乐评专家会说，完全就是苏落现在的影响力太大，苏落是个创造时势的英雄
虽然是在夸我，但做人还是得实话实说的对吧，狗屁不通！
老子就是个路过的，正好赶上这个时代而已，并且恰巧我经历过的时代比你们的时代快上一点，当然就看得更清楚了。
以更高维度的思维来观察更低维度的世界，自然能对世界一览无余了如指掌，无所不能大落神就是这么来的。
而反过来，以更低维度的思维，去观察更高维度的世界，则高维度的世界是被完全遮蔽的，粉丝们号称“打脸专家一打一个准”的绝情坑主，也是这么来的。
对比现在的内地乐坛，内地流行乐经历的就类似香江70年代前，经济腾飞，政策面号召要增强民族文化自信，人民群众希望听到独属于中国人的东西，天时地利人和，巨大的机遇。
看清楚这点后，苏落大红大紫就太正常了，就算苏落没有前世的记忆，不说能混的多好，至少不会混得太差。
现在是开着外挂来的，并且时代发展的脉络都在我眼中清晰无比，那这个时代就该属于我！
但是下一个时代呢？
不知道。苏落看到的确定性的世界，也只不过是无穷变易中的一帧在时间轴上的截面，一帧会发生什么，谁都预测不了，苏落自然希望是属于自己的宝贝徒弟的，所以才会和珂珂说这么多，拿香江粤语歌坛崛起做例子，读史可以使人明智，鉴以往可以知未来。
苏落有点操之过急了，现在的珂珂哪能完全领悟，得慢慢来。
“那那师父，风起之后，全面创新的粤语流行歌曲是怎么继承广东传统音乐的筋骨血肉的？”
夜深了，大师姐倒在了苏落的怀里，呢喃问道。
“哈！”苏落搂住小珂珂“吧唧”一口，“嗯，先睡觉，明天唱给你听，我把我知道的所有粤语歌曲中的筋肉风骨，都唱给你听，带你重新感悟一次。”
“好！”
“晚安。”
“安安。”
。
第八百二十四章 叫我“师娘”？不能忍！（）
次日，媒体、粉丝、乐评专家好像都消化完了苏落昨天唱的粤曲，报纸上，网络上，电视上，一阵疯狂的舆论海啸来袭！
“坑主来袭，核爆！香江炸了！”
“苏落大唱怀旧粤曲，惊艳全场！”
“头皮发麻，坑主男女双声秀飞全场！”
“刚到香江，坑主就按下核按钮，粤港澳集体疯狂！”
“天啦噜，才知道粤曲是如此好听！”
。。。。。。
这种标题，一看就知道是内地媒体的作品里，而苏落秀了一波粤曲后，在内地粉丝推波助澜下迅速的又多了个“师娘”的称号。
为什么粉丝会有这个梗？
当然是来自粤曲本身，从香江乐评专家科普粤曲知识开始的：“粤曲是源于粤剧清唱的粤语系传统曲艺形式，历经过‘清唱八音班’、卖唱‘师娘’、茶座“女伶”及建国后四个发展阶段，形成由曲牌体，梆子腔、二黄腔和歌谣体四大部分组成的音乐体系，有与粤剧同腔同调、与岭南茶楼饮食文化结合、借民间‘私伙局’形式流传、随着华人华侨走向世界等特殊文化品质。。。。。。”
于是乎，师娘就成了苏落的新外号。。。。。
当然，很多粉丝不服气的，认为应该是“女伶”，一场梦家粉丝的内斗大爆发！
“师娘苏落！”
“女伶苏落！”
剑拔弩张，粉丝们看着像是要干了起来，不死不休，其实吧，内部和谐的要死。
“卖唱师娘”也好“茶座女伶”也好，其实都很一致，集中在性别上嘛，反正坑主灵魂里就是个妹子！。。
谁让他秀女声唱腔的呢？先是金马奖开玩笑说要拿影后，接着《新贵妃醉酒》女装大佬扮相被扒出疯传，然后到了香江你还秀女声？
这让早就被苏落坑得“怨气冲天”的粉丝怎么忍？
“师娘”还是“女伶”都不重要，反正这货就骨子里就是个妹子，绝对是个妹子，打死我们都说是妹子！
不过最后还是“师娘”赢了，没办法，梦家大师姐小师弟小师妹的，苏落这个“师娘”获胜一点都不意外。
不管那些喜欢乱嗨的粉丝，苏落的粤曲放出来后，着实把粤港澳的粤剧戏曲协会和岭南的曲艺艺术家震了一把。
“听了苏先生的粤曲，惊诧之余，悲欣交集。苏先生的音乐才华已经无需多评价，却还是没想到他不但能唱传统戏曲，还唱得如此之好，真让我对他起了一番全新的敬意。”
“苏落的唱腔又岂止是字正腔圆而已。我万没想到他的唱腔如此清越亮丽，男女双声分饰两角的惊艳之外，我听到的是完全不同于唱时代曲时略带沙哑的特色。可以低回可以高亢，以个人最爱的《帝女花》为例，唱到‘泉台上再设新房，地府阴司里再觅那平阳门巷’时唱得平缓沉郁，却又缠绵悱恻，荡气回肠。而下一句女腔“唉惜花者甘殉葬，花烛夜难为驸马饮砒霜”又无限凄偅辗抛匀纭！！！！！！�
。。。。。。。
与此同时，苏落的“穿越时空的音乐之旅”这个主题也成了当下最火热的话题，开始许多粉丝还不懂，50～70年代的粤曲放出来后，哪还有不懂的，苏落要从50年代的香江开始唱起！
“如果坑主真的生在香江50年代，那绝对是超级天皇巨星吧？”
“哈哈，如果坑主生在50年代，现在说不定粤曲是主流，大坑货太猛了！”
“坑货是恨自己生不逢时？准备一人战香江歌坛历代众神？”
“我也这么觉得，怀旧的话唱老歌就好了，坑主是照着以前的风格唱没错，但是全都是新作啊！”
“哇咔咔，坑主vs历代群神？我喜欢！”
该