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然而，当陈曦靠近以后才突然发现……
这个大半夜偷摸上山的人，可就不是那一袭艳红喜袍的赵桂芬？
213 血棘（）
【摘要】《围城》是钱钟书的长篇，故事主要写抗战初期知识分子的群相。它是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺。《围城》把语言运用到了登峰造极的境界，其精言妙语是这部的最成功之处，也是最值得赏析的地方。语言中有大量的隐喻，值得我们加以探讨、研究。
【关键词】隐喻；空间方位隐喻；实体隐喻；结构隐喻；联觉隐喻
隐喻，一向被视为一种修辞文学技巧，作用是增强表达效果，充当文学语言表述的点缀与修饰。此一定位的认定源远流长，在西方可远溯至古希腊时代的亚里斯多德。语言学大师雷可夫（eoreLkoff）与哲学大师詹森（rkJoso）合著《我们赖以生存的譬喻》（eporseLveBy）一书，以大量日常口语资料揭示：隐喻不只是字词的游戏，更是与我们的认知活动以及思维运作息息相关的角色，在我们自觉或者不自觉的思维活动中无所不在。大部分的概念体系本质上是譬喻性的，我们经由此一途径建构了观察事物、思考、行动的方式。在分析《围城》这部作品的过程中，我们可以深刻体会到这一含义。
一、隐喻认知研究：名字中的隐喻
（一）题名的隐喻
围城：1。婚姻是围城，在恋爱甜蜜时，对结婚十分向往，想进入由两个人组成的小世界之中，但婚后生活不再像恋爱时那样浪漫，无忧无虑，它需要每天面对锅碗瓢盆和两人的真实日常生活，因此显得枯燥，令人厌烦。于是想要摆脱这种境况，想要冲出二人组成的围城。
2。病态的社会是围城，到处是勾心斗角，方鸿渐无法寻求到理想的工作和美满的爱情。
3。人一生的奋斗也是围城，人始终想实现自己的雄心壮志，但实现后又显得迷茫、空虚无趣。
（二）人名的隐喻
1。方鸿渐：方显得方方正正，鸿渐出自《易经》：“鸿渐于干，鸿渐于木，鸿渐于陵”，是指鸿雁走到了山涧，也预示著方鸿渐陷入人生的困境。无论他怎样努力，终究是个失败者。
2。唐晓芙：名字含义是清晨池塘盛开的荷花，一幅赏心悦目的画面，是“一个真正的女孩子”，率真可爱，有不为外物所影响的真性情。
3。孙柔嘉：温柔美好，像她名字一样的好形象，只存在于订婚之前，订婚后专横、多疑、善妒，前后反差强烈。
4。鲍小姐：暗示她像鲍鱼之肆一样臭，本来已有未婚夫，却十分风流。
5。褚慎明：本应像他的名字一样慎思明辨，才称得上是伟大的哲学家，但自高自大，毫无文人德行。
6。高松年：作为三闾大学的校长，地位高；松鹤延年，反讽其老科学家的迂腐本质。
（三）地名的隐喻
三闾大学：出自三闾大夫，代表文人的崇高节操，但在三闾大学，却无学术氛围，文人之间相互倾轧，一片勾心斗角。
在对名字的隐喻研究之中，作者主要运用讽刺的手法，是对旧知识份子的无情嘲弄，而且也是时代的缩影，映射了时代特点。
二、空间方位隐喻
1。从前她一心要留学，嫌那几个追求自己的人没有前程，大不了是大学毕业生。而今她身为女博士，反觉得崇高的孤独，没有人敢攀上来。
2。你表姐说你朋友很多，我不敢配高攀可是很想在你的朋友里凑个数目。
3。鸿渐兄，你虽然研究哲学，今天也甘拜下风了，听了这样好的议论，大家得干一杯。
4。赵辛楣住在租界里，不能变房子的戏法，自信一表人才，不必惆怅从前有多少女人看中他，只说假如战争不发生，交涉使公署不撤退，他的官还可以做下去，做上去。
5。鸿渐只有连说：“不识抬举，不敢高攀。”
6。就像辛楣罢，承他瞧得起，把自己当朋友，可是他也一步一步高上去，自己要仰攀他，不比从前那样分庭抗礼了。
从实例中可以发现高位是上，低位是下；强势是上，弱势是下。有利的一方总是处于上，这也是基于我们肉体与文化的经验。人总是有著更高的人生追求，因此一心盼望著向上的感觉。
三、实体隐喻
（一）实体与物质隐喻
1。形状隐喻。（1）忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。（恶毒很尖，刺伤他人。）（2）他自以为这信措词凄婉，打得动铁石心肠。（心肠如铁石板，难以打动。）（3）方鸿渐把这种巧妙的语句和精密的计算来抚慰自己，可是失望、遭欺骗的情欲、被损伤的骄傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又竖起来，反而摇摆得利害。（受伤害的情感难以抚平，只能一直摇摆。）（4）头脑里，情思弥漫纷乱像个北风飘雪片的天空。（情思散乱，像雪花般飘散。）（5）回家手心涂了红药水，他想这是唐晓芙害自己的，将来跟她细细算账，微笑从心里泡沫似地浮上脸来，痛也忘了。（微笑是泡沫，让人心情也跟著漂浮。）
2。功能隐喻。（1）鲍小姐只轻松一句话就把方鸿渐钩住了。（一句话是诱饵，成功勾住方鸿渐。）（2）无论如何，从此他们俩的交情像热带植物那样飞快地生长。（交情迅速生长，人也可以以此亲密。）（3）鸿渐心头火直冒，仿佛会把嘴�香烟衔著的一头都烧红了。（心头生火，可以燃烧情绪。）（4）拼命追忆，只像把筛子去盛水。一著急，注意力集中不起来，思想的线索要打成结又松散了。（思想的结松散，不能把注意力收集起来。）
3。性质隐喻。（1）鲍小姐从小被父母差唤惯了，心眼伶俐，明白机会要自己找，快乐要自己寻。（重要关键所在。）（2）方鸿渐住家一个星期，感觉出国这四年光阴，对家乡好像荷叶上泻过的水，留不下一点痕迹。（时间流逝得很快，不留痕迹。）（3）他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的线条，没有粘性，拉不长。（睡眠断断续续，不连贯。）（4）那最难措辞的一段话还闷在心里，像喉咙里咳不出来的粘痰，搅得奇痒难搔。（想说的话不能一吐为快的难受。）
（二）拟人美国认知语言学家雷可夫与詹森（2006：53）说：最明显的实体譬喻是那些将具体对象特例化为人的譬喻，以人类的动机、特征与活动表达非人的实体，使我们得以理解经验的广泛多样。
1。将人的情感诉诸于物：物的感情实际上是人的感情的映射，从而使物显得灵动，人的感情也更加具体。（1）这船，倚仗人的机巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹地行著，每分钟把玷污了人气的一小方水面，还给那无情、无尽、无际的大海。（海无情，人亦无情。）（2）这封信要寄给你了，还想写几句话。可是你看纸上全写满了，只留这一小方，刚挤得进我心里那一句话，它还怕羞不敢见你的面呢。（写的话表现人所特有的害羞神情，实实际上含蓄地表达了人害羞。）（3）夜黑得太周密了，真是伸手不见五指！在这种夜里，鬼都得要碰鼻子拐弯，猫会自恨它的一嘴好胡子当不了昆虫的触须。（以猫的恨来极言夜之黑。）（4）当天晚上，一行五人买了三等卧车票在金华上火车，明天一早可到鹰潭，有几个多情而肯远游的蚤虱一路陪著他们。（蚤虱的多情反讽旅店条件之差。）（5）明天早上，辛楣和李梅亭吃几颗疲乏的花生米，灌半壶冷淡的茶，同出门找本地教育机关去了。（食物的疲倦困乏表现了人的现状。）（6）她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄著多情的热泪。（多情也是无情。）
2。将人的动作诉诸于物。（1）小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。（将小虫的叫声人格化，充满情趣。）（2）这旅馆里的饭不必请教了，他们两已经替咱们做了试验品。（用对人十分尊敬之语，道出旅馆食物程度之差。）（3）孙小姐省悟多说了半句话，涨红脸，那句话也遭到了腰斩。（将话语戛然而止的状态形象地呈现出来。）（4）厕所的气息，也像怕冷，缩在屋子里不出来，不比在夏天，老远就放著哨。（厕所的恶臭气息和天气的极端寒冷相辅相成。）
3。将人的脾气、病症诉诸于物。（1）辛楣请他脱衣服，他死不肯；辛楣倒替他出汗，自己的白衬衫像在害黄热病。（白衬衫被汗渍浸湿，却说是害病，形象生动。）（2）孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里的中国人的脸。（情人之间有一定的距离会得相思病，这里意在说明眉毛和眼睛的距离之远。）（3）机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不训、怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驾驭了解。它开动之际，前头咳嗽，后�气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤，孙小姐从座位上滑下来，鸿渐碰痛了头，辛楣差一点向后跌在那女人身上。（将人的神态和性格用于描绘车的状态，生动体现了车的不受控制。）
（三）转喻
我们概念中有一个“部分代整体”转喻特例，亦即“以脸代人”。在我们文化中，我们注意人的脸，而不是他的姿态与动态，以求获取有关此人如何的基本资讯。当我们从脸与行为角度去观察一个人时，就是在运用转喻手法。
例如：1。自己就成了骗子，从此无面目见人！
2。反正自己无面目见周经理周太太，周经理周太太也无面目见自己，这倒省了不少麻烦。
以面目来代整体的人，是因为人脸的特殊性，不会出现一模一样的两个人，这也�