按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
间，还需要整个社会中文化与传统的累积），但既然有这样好的环境，又有这样多的人口，
我想四五十年之内，总有中国的巴格尼尼或李斯特出现吧，六六十年之内，总有中国的贝多
芬或柴可夫斯基出现吧！从历史的观点来说，那决不是很长的时间，问题是在于目前的努
力。
（金庸）
三剑楼随笔 历史性的一局棋
“号外！号外！叮当，叮当！大新闻！”
一九三三年二月五日，东京街头到处响起了报贩们的叫卖声和铃声，卖的是《报知新
闻》的号外，向成千成万读者们报告一个“重大的”消息：吴清源与木谷实在正式围棋比赛
中都使用他们所创的“新布局法”（在日本称为“新布石法”），木谷实先手，三子都走五
路，吴清源三子走四路，成为“三联星”。这在围棋界是前无古人的着法。日本人对围棋极
为着迷，无怪这件事报纸竟要出号外。
木谷实是日本的青年棋人，和吴清源感情很好，两人共同研究而创造出来一种新的布局
体系。简单他说，那是在布局上笼罩全盘而不是固守边隅。他们合著的《新布石法》一书出
版后，书局门外排了长龙（日文称为“长蛇”），在一个短短的时间之内销去了五万册。不
久，日本围棋界出现了称为“吴清源流’（即“吴清源派”）的一群人。
日本围棋界向来有一种本因坊制度，所谓本因坊就是围棋界的至尊，以往都是一人死了
或退休之后，由当时棋力最高的另一人继任，名高望隆，尊荣无比。那时日本的本因坊是秀
哉（他原名田村保寿，秀哉是这位本因坊的尊号，有点儿像皇帝的年号一般。后来岩本薰任
本因坊，号称本因坊“薰和”，桥本宇太郎号称本因坊“昭宇”，等等）。新布石法既然轰
动一时，本因坊当然要表示意见，这位老先生大不以为然，认为标新立异，并不足取。两派
既有不同意见，最好的办法是由两派的首领来一决胜负。
秀哉为了保持令名，已有很久很久没下棋了，这时为形势所迫，只得出场奋战，这是日
本围棋史上一件极度重要的大事。那时吴清源是二十二岁。
吴清源先行，一下子就使一下怪招，落子在三三路。这是别人从来没用过的，后来被称
为“鬼怪手”。秀哉大吃一惊，考虑再三，决用成法应付。下不多子，吴清源又来一记怪
招，这次更怪了，是下在棋盘之中的“天元”，数下怪招使秀哉伤透了脑筋，当即“叫
停”，暂挂兔战牌。棋谱发表出去，围棋界群相耸动，守旧者就说吴清源对本因坊不敬，居
然使用怪招，颇有戏弄之意。但一般人认为，这既是新旧两派的大决战，吴清源使出新派的
代表手来，绝对无可非议。
这次棋赛规定双方各用十三小时，但秀哉有一个特权，就是随时可以“叫停”，吴清源
因为先走，所以没有这权利。秀哉每到无法应付时，立即“叫停”。“叫停”之后不计时
间，他可以回家慢慢思考几天，等想到妙计之后，再行出阵，所以这一局棋因为秀哉不断叫
停，一直拖延了四个多月。棋赛的经过逐日在报上公布，棋迷们看得很清楚，吴清源始终占
着上凤。一般棋人对于权威和偶像的被打倒不免暗暗感到高兴，但想到日本的最高手竟败在
一个中国青年手里，似乎又很丧气，所以日本的棋迷们在这四个月中又是兴奋，又是担忧，
心情是十分矛盾的。
社会人士固然关心，在本因坊家里，情形尤其紧张。秀哉连日连夜地召集心腹与弟子们
开会，商讨反攻之策。秀哉任本因坊已久，许多高手都出自他的门下，这场棋赛大家自然是
荣辱与共。所以，这一局棋，其实是吴清源一个人力战本因坊派（当时称为“坊派”）数十
名高手。下到第一百四五十着时，局势已经大定，吴清源在左下方占了极大的一片。眼见秀
哉已无能为力，他们会议开得更频繁了。第一百六十手是秀哉下，他忽然下了又凶悍又巧妙
的一子，在吴清源的势力范围中侵进了一大块。最后结算，是秀哉胜了一子（两目），大家
终于松了一口气。虽然胜得很没有面子，但本因坊的尊严终于勉强维持住了。
这事本来已经没有问题，但事隔十多年，二次世界大战之后，日本围棋界的元老漱越宪
作忽然在一次新闻界的座谈会中透露了一个秘密：那著名的第一百六十手不是秀哉想出来
的，是秀哉的弟子前田陈尔贡献的意见。这个消息又引起轩然大波。这时秀哉已死，他的弟
子们认为有损老师威名，迫得漱越只好辞去了日本棋院理事的职务。
许多年后，曾有人问吴清源：“当时你已胜算在握，为什么终于负去？”（因为秀哉虽
然出了巧妙的第一百六十手，但吴还是可以胜的。）吴笑笑说：“还是输的好。”这话说得
很聪明，事实上，要是他胜了那局棋，只怕以后在日本就无法立足。
最近在日本的围棋杂志上看到吴清源大胜前田陈尔和现在本因坊高川格的棋局。前田居
然连用了两下吴清源当年所创的“鬼怪手”，要是老师还活着，他一定不敢这样“离经叛
道”吧。
三剑楼随笔 快乐和庄严
——法国影人谈中国人
前天中午一位朋友请吃饭，座上有法国的电影制片人亚历山大·慕努舒金
（A。Mnaushkine）先生、法国电影协会的代表加劳（P。Caurou）先生等人。他们刚从北京参
加了法国电影周，要经过香港回国去。
慕努舒金身材高高的，很有艺术家风度。加劳给人的印象则是十分的干练与诚恳，他们
首先谈到的就是这里许多右派报纸歪曲报道了他们的谈话，慕努舒金说：“中国给我的招待
好极了，真是说不出的感谢。”接连不断的宴会与参观不必说了，他特别举了一个特有的例
子：他申请到中国去，为了简化手续，我国外交机关通知他，只要把姓名和护照号码打个电
报去就是了，用不到护照签证、用不到照片、更用不到打指模（像美国移民局所规定的那
样），这种对外国客人的绝对信任与尊重，使他们非常满意。
慕努舒金说：“中国很美，但中国人尤其动人。”他印象最深刻的是中国人的快乐与内
心感到的尊严，使人不自禁地分享到这份愉快和稳定的感觉。他觉得，中国人对自己的国
家、文化和将来的生活，充满了强烈的信心，然而一点没有嚣张和浮夸。他说来香港之前的
一夭，曾有一次印象极深刻的经验：他到广州中山公园去散步，见到每一个人都是那么宁静
和安详，这在欧美任何大都市中都是见不到的。他到过四五个其他的新民主主义国家，他觉
得最快乐的似乎是中国人，他说这决不是对中国人客气的恭维，他在捷克、民主德国等国家
也曾直率他说过。加劳说，这大概因为在捷克、德国这些国家，人民从前的生活程度就很
高，与英法差不多，革命后的改进不像中国那么惊人地显著。慕努舒金说得不错，他一九二
一年到中国时，看到的情形与今日中国真是不可同日而语。
加劳今年二月间到过北京，这次是第二次去。他说，他今年春天见到的印象大好，只怕
自己个人有偏见而看错了，但这次有两位朋友在一起，大家意见一致，他才相信事实的确是
这样。
慕努舒金先生是《勇士的奇遇》（港译《肉阵飞龙》）《倾国倾城欲海花》、《四海一
心》等片的制片人，他谈到中国电影时说，他刚到香港时发表的意见，被某些记者先生们作
了错误的引述，不过他们不了解电影的专门技术，误解也是难怪。接着他在技术上作了分
析，他说得很但白，很诚恳，他认为中国电影在技术上有两个缺点。第一是录音，只做到清
晰而没有气氛。在《四海一心》中，共有九百五十种声音，用以表示环境的气息，但在一般
中国电影中，主要只听到演员们在麦克风前讲话。
这一点我想他说得不错。他说的第二个缺点是关于蒙太奇的，他认为中国电影对剪接不
够注意。《勇士的奇遇》一共有一千二百五十个镜头，有些镜头只有五十厘米长，但中国电
影的镜头一般拖得很长。我们对他说，在艺术上，镜头的短促的确容易造成蒙大奇的效果，
但中国电影的主要观众是农民，他们极大多数是以前从来没有看过电影的，电影手法的过分
花俏和复杂会使他们感到困难。他想了一下，认为在社会意义上，这点确是也应当考虑到
的。
这是一次很愉快的谈话，大家交换了意见，还谈到将来合作的计划，有人向石慧开玩笑
说：“怎么他老是说夏梦，不说石慧呢？”大家都笑了，因为在法文中表示“动人、可爱”
等意思的Charmant，声音就像在叫“夏梦”，凡位法国先生在谈话中大赞中国与中国人，
所以不断听到“夏梦、夏梦”之声。（金庸）
三剑楼随笔 康熙朝的机密奏折
金庸史评
康熙朝的机密奏折
《鹿鼎记》的故事中说到，康熙在韦小宝的部属中派有密探，所以知道了韦
小宝的许多秘密行动。小说的故事有点夸张。清初政治相当清明，取消了明朝东
厂、西厂、内厂、锦衣卫等�