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这一改，一方面减少福克纳怕不能自拔的担忧，另一方面也减少彼污染的恐惧。
他把情人不仅改回到“颤怯可爱的姑娘”时期，还回到“污秽的经水”冲流之前。
一首写给梅塔的诗说：
“娇嫩的姑娘
收蜷起双腿
夹我在中间
同沉深渊
又掐又吻。”
多年前在《喧哗与骚动》中，昆丁·康普生回忆父亲看女人只看她“两条大腿中间的周期性污水的微妙平衡”。在《八月之光，中，乔·克里斯玛斯听到月经时恐怖万状，直到他跪下把双手浸在尚温的死羊血中，才似觉好受些。但这还是有条件地：他仿佛在说，前言不对后语，故作镇静，“好吧，就算是这样。我可不要，不要发生在我这一生中，不要发生在我的爱情中。”福克纳企图通过剪辑把梅塔融入一个可以接受的纯洁形象、一个年轻姑娘的形象，同时也带回到一个儿童的形象，集脑海深处若干形象于一身——心智中的女儿，想象中的姐妹，甚至还有那朦胧的母亲。因此，他始终是一个既爱慕倍至又小心翼翼的情人，特别不愿和梅塔同居。
他害怕再次受人支配、害怕暴露缺点和发现缺点，不愿再同人过朝夕厮守的生活。
“那会酿成大错，”他说，“还是别让我们看见对方的缺点吧！”福克纳不愿离开梅塔，但他需要、他愿意回山揪别业，回去看吉尔。相约给梅塔写信以后，准备动身。5 月下旬，计划落实：在几页《押沙龙，押沙龙！》的打字稿和几份添加的年表、家谱上题辞：“给梅塔·多尔蒂”；签订合同，允于8 月回好莱坞住20 周，原来期望有优厚的薪俸，结果大失所望，但也别无他法。写《押沙龙，押沙龙！》使他“改掉了写垃圾的习惯”，虽然很想恢复写垃圾的技巧，但也不能指望它挣到所需款额。他只好接受好莱坞的条件。
岂知钱的问题比他所了解的更加严重。回到牛津，发现债台高筑，保险、房产抵押都逾期未付，在牛津的每一家店铺、在孟菲斯的好几家店铺都挂了欠帐。他认为问题出在埃斯特尔乱开支票乱赊帐上，决定采取行动。6 月下旬，在孟菲斯和牛津登报声明，不再对“威廉·福克纳太太或埃斯特尔·奥尔德姆·福克纳太太签名的支票或帐单和欠下的债务”负责。他知道此举未免过份，但反应之强烈，为他始料所未及。《时报》记者进行采访、埃斯特尔的父亲同他撕下脸皮对于了一场后，他决定停止刊登这项声明。他在给梅塔的信中，也许也在同埃斯特尔的谈话中，不断提到分居和离婚。他有点想重新组织家庭，但一想到会因此而失去吉尔，便退却了。
8 月，福克纳决定携妻女和两仆人回好莱坞。他知道在好莱坞这4 年所搅乱的远远不止是他的写作能力。此去也许又要一年。要挽救婚姻，他和埃斯特尔都需要认识和正视好莱坞在他们生活中的作用。两处合在一起过日子，也许可以节省开支；换个新环境，也许能恢复两人的生活秩序和稳定感，尽管恢复幸福绝无可能。
第七章注
（1） 福克纳不得已而去好莱坞当电影编剧，犹如古犹太人被掳往巴比伦。
（2） 加利福尼亚州东南部靠近内华达州的一条狭长洼地，是北美最干燥：最炎热的地区。1849 年淘金热中，一些寻找金矿者路过这里，遭受极大因苦，几致死亡，因此命名为“死谷”。
（3） 霍华德·霍克斯（1896～1977），美国导演。
（4） 琼·克劳馥（1908～1977），美国电影女演员，获1945 年奥斯卡奖。
（5） 赫曼·梅尔维尔（1819～1891），美国小说家，名著《白鲸》的作者。
第八章 巨人的两大招（1936～1942）
1936 年8 月1 日，福克纳到20 世纪福斯影片公司的摄影厂报到，同时在找房子，安顿家眷和仆人贾克·奥立佛和娜西莎·麦克尤文。不久找到一幢，就在圣塔莫尼卡北面，有佣人住房，风景优美，晴天可以看见圣盖博山和卡塔利那岛。房子离摄影厂太远，价钱太贵，但是夫妻俩都喜欢，反正有汽车、有司机，薪水又不低，就此决定租下。
好莱坞的人也许会觉得这一家人生活隐秘。福克纳工作之余喜欢带了吉尔去海滩散步、讲故事，他喜欢看女儿跟别的孩子一起玩。但是，福克纳和埃斯特尔已经觉得自己相当开放了，偶尔请客或出去作客。往来的人有邻居瓦尔·卢登（编剧）
夫妇，有朋友本·沃森和朱厄尔·塞尔，还有名流，如克拉克·盖博（1） 、霍华德·霍克斯一家和罗纳·考尔曼一家（2） 。他们的环境很好，虽然还常为钱而争吵，但已不是严重问题。可是，他们落入埋怨、妒忌、恼火和动武的老一套。日子一久，两人重又贪杯，她经常酗酒，他则偶一为之。两人开始向朋友们出示对方盛怒时留下的青紫伤痕。
福克纳的苦水多半向梅塔·多尔蒂倾吐。福克纳住在牛津时，梅塔同一个钢琴家沃尔夫冈·雷布纳好上了；现在雷布纳去外地演出，福克纳从牛津回来，两人重又相爱，继续谈论他如何同埃斯特尔“达成协议”，离婚而不伤害吉尔、维多利亚和马尔科姆。可是，福克纳显然知道离婚行不通，所以不作任何承诺。他对梅塔说：“这么说吧，我要你永远属于我，但是，我不知道有没有可能。”暂时满足于渺茫的希望和零星的幽会，两人继续偷情；通常他俩去莫索弗兰克烧烤店，或者在梅塔的公寓里幽会。福克纳和吉尔在海滩上玩时，梅塔偶尔也去。一天晚上，他让她上家里来晚餐，给埃斯特尔介绍说是本·沃森的朋友。梅塔见了埃斯特尔觉得她矮小、樵粹、神情哀伤。
后来埃斯特尔识破梅塔是谁的朋友，一翻脸变得凶狠泼辣。她愿意作出安排，独自过日子，但绝不同意离婚，不愿意重新开始，不愿意放弃她需要的这一切——
名气、家庭和女儿。
梅塔害怕丑闻传开，眼看自己30 岁生日即过，因此不敢继续同福克纳胡闹下去，重又回到雷布纳身边。雷布纳正式提出过结婚，9 月底以前，她还只不过由他说去，12 月同意结婚。她继续同福克纳见面，但主意已拿定。
福克纳请她再“宽容一些时间”。两人初坠爱河时，他看过她随格什温、波特和罗杰斯（3） 的音乐同别人跳舞。如今眼看以前的经历又将重演，他心慌意乱地找梅塔，告诉他自己的工作和对她的情意，求她回心转意。直到婚期逼近，他只好祝她幸福、悻悻离去。不久，她便去纽约，伦敦和德国度蜜月。
他则在《押沙龙，押沙龙！》300 本限量版的第一本上题辞：“赠给梅塔·卡本特，不论她在哪里。”福克纳尽量不让他那多磨难的婚姻和痛苦的婚外恋干扰电影厂的工作。他衣着保守，爱穿剪裁台嚼的格子呢上装，讲话含蓄拘谨，服饰举止“严肃如大法官”，不过听候审判的是他，这一点只有他心里明白，因为合同上有一款写明，在职时酗酒的话，合同立即取消。他需要合同展延，岂能让他们取消；因此只好老老实实执行任务，不敢有半句屈才的牢骚。他虽然不喜欢编剧，也没编出什么好本子，但努力做好本职工作。
尽管努力，效果仍很难说。他的产量惊人，共事的人多半敬重他。有几个人开始对他产生好感。但是他写出来的东西多数不能达到预期的目的：有的剧本乱而不连贯，老是让别的故事打岔；有时虽不离谱，也不能用。戴维·汉普斯特德后来说：“比尔写的东西金碧辉煌，可惜同当时的电影毫不相关。”福克纳从一个任务转到另一个任务，从《奴隶船》《巨手一挥》，到《分裂舰队》到《舞厅》，偶尔“没有任务”。1937 年3 月至6 月，写《摩和克沿岸的鼓声》。什么都变，唯独两件事始终不变：一是他为达里尔·柴纳克（4） 负责的20 世纪福斯公司写的东西对编写电影剧本毫无用处，对他本人更是兴味索然；一是素来痛恨为钱而写作，偏偏不得不为钱而写作。后来他说：
“我老是哄自己说，星期六他们要给我钱了，要给钱了。”福克纳编剧本既是大才小用，又力不从心，事情明摆着，他不胜任这项工作。这时，周围人们的好意显得特别宝贵。后来他开始喝酒，“因病”不来领工资，事情就严重了。起先，还能控制，后来便不能自主。1936 年秋，梅塔准备嫁给雷布纳时便失控过几次。1937
年春，陷于寂寞和挫折中的福克纳常会“在火炉中醒来”，他称“黎巴嫩香柏”和“好撒玛利亚人”这些医院为火炉。从昏迷和虚弱中醒来可不好受，特别在医院的一片白色下，倍觉羞愧。福克纳断断续续酗酒多年，明目张胆。有时“装醉”，犹如以前装小丑；有时爱吹嘘酒量大而不醉。第一次大战后不久，他已开始装成借酒浇愁的人，和当时扮演的其他角色一样，既使自己显得神秘莫测，又可用作烟幕。
但大部分时间，酒杯拿得起放得下。吉尔生下后，他戒酒近一年。只有在“内心实在紊乱痛苦”时，才失去控制。
他扮演过借酒浇愁的角色，他亲尝借酒浇愁的滋味。1936 与1937 年之交在加州，他开始来真的时候多，假的时候少。一部分原因是夫妻生活不和谐。梅塔的分手使他十分痛苦，但是直到《野棕榈》（1939）一书出版寸挑明。还有一些不太明显的原因：他不喜欢好莱坞，他曾对弟弟说：“要不是为了钱，才不愿意住在那里呢。”他怀念他所习惯的消遣和去处，特别是山揪别业和牛津附近的山林。他讨厌好莱坞的时髦消遣——宴会和鸡尾酒会，蔑视那些场合的谈话。8 月，距迪安去世9 个月，弗能·翁利这位老资格的闯荡江湖的飞行教练在搭乘芝加哥南方航空公司的班机时空难死去。一个月后，福克纳恢复飞行，但是在迈因�