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“得赶紧将树伐了，放在这里不放心呀。”老村长平复了心情回过头来对来年个人说道。
张太平点了点头，以前不知道的时候放在这里没有什么感觉，但是现在知道了再放在这里就有点放心不下了，这是人之常情。
于是说道：“那就明天开个大会向村民们说明以后就开始伐倒吧。”
“嗯！就明天。”老村长定音道。
正文 第444章 雕刻
回去的路上范茗翻了翻手上的木头说道：“这个能做个什么东西呢？”
“做个娃娃。”丫丫坐在张太平的肩膀上面说道。
“什么娃娃，做个悟空！”范茗反驳道。
悟空在旁边听到后指着自己吱吱地叫了几声。
张太平笑着说道：“这段木头雕刻小物件的话能雕刻三四件，你们两个每人都有一个。”
丫丫示威似的看了范茗一眼，但是范茗却没有理会她，而是思考着要雕刻一件什么东西了，刚才说是雕刻成悟空只是为了气一气丫丫，并非心里面就想要个悟空的雕像。
“能不能雕刻一串珠子？”她见到蔡雅芝一直带着一串金黄色的珠链，看上去不错，便寻思着让张太平也给自己雕刻一串。
“可以呀，你想要珠链？”张太平问道。
“是的。”
悟空听出来没有自己的份儿了，便又指着自己吱吱叫了几声，在张太平身边蹦跳着。
张太平不由感叹猴子不愧是最接近人类的动物了，无论是学习能力还是其他的都是很强的，在家里住了这么长时间，悟空现在的智商就像是一个小孩子，能听懂一下简单的语言，能清楚地表达自己的喜怒哀乐。
范茗伸手指在悟空脑门上弹了一下说道：“没有你的份儿！”
悟空立即耸拉着脑袋安静下来，默默地跟在后面。
回家之后张太平首先就进去将这件事情告诉了了老爷子。
“你说那是金丝楠木？”老爷子颇为吃惊。
“是的。”张太平点了点头“刚才我和王贵还有老村长又过去看了看，确认就是金丝楠木。”说着将手中的一截木头低了过去。
看过之后老爷子感叹说道：“嘿，宝贝在眼下待了几十年却没有发现，还真是。。。”老爷子虽如此说，但脸上却没有什么遗憾同喜的表情，只是有感而发了一句感慨罢了。
张太平笑着说道：“还不都一样，从外面根本看不出来这棵树有什么特别的，没有砍开来也不知道木头里面又香气，几十年没有看出来也正常，试想谁会吃饱了没事干去研究一棵枯树呢。我也是在爷爷今天的提醒当中才感觉它有些非比寻常。”
“打算怎么处理？”
“算是公家的，我已经过去和老村长商量了，准备明天开个会之后将其伐倒再说，免得夜长梦多。”
吃过晚饭后一家人坐在一起看电视，张太平拿出雕刻的工具开始处理雕刻这块金丝楠木。
木红鱼无疑是认识这块木头的，微微带着惊讶地对着张太平说道：“大哥让我看看手里面的木头。”
张太平递过去，她翻看了一会儿又放在鼻子下面嗅了嗅问道：“这是不是张太平点了点头：“不错，就是金丝楠木。刚才出去看了一下，那棵被雷劈了的树就是一颗金丝楠木。”
“那么大呀？”木红鱼带着吃惊，她可不像是范茗那样一无所知，由于家世的关系，她自小就接触了不少这类的东西，知道金丝楠木的价值，村中的那棵枯树她也是见过的，能大概估算出其价值来，所以吃惊。
张太平笑着点了点头，心情着实不错，这么大的一棵楠木卖的钱不管是村子里面留下来办成什么厂子或者企业还是分发到每个人手里面都是好事情，能让村里面发生天翻地覆的改变。
“大哥准备用这块雕刻什么？”
张太平回答道：“丫丫让我给她雕刻一个娃娃，范茗要一串珠子，可能还能剩下一些木料，到时候看能雕刻个什么东西就雕刻成什么东西吧。”
看着张太平上下纷飞的刻刀，木红鱼说道：“大哥能不能也教教我雕刻？”
“行呀。”张太平想都没想就答应了，木红鱼由于腿的原因注定不能自由行动，这样就会少了许多乐趣，能学会了木雕用来打发时间也是个好事情，因为一旦沉浸在当中之后时间就会过得飞快。
范茗转过头来将来年个人在谈论雕刻，便又转过头去看电视了。她虽然羡慕张太平雕刻的本事，但自己却是不会去学习这个的，主要是雕刻需要耐心，往往在哪里一坐就是老半天一动不动，这个是她怎么也做不到的。
而蔡小妹和叶灵却围了过来坐在张太平身边饶有兴趣地听着他讲解。
张太平说道：“雕刻是雕、刻、塑三者的总成，分的类型很多，有木雕、石雕、玉雕以及象牙雕好些个种类。”
“那大哥最擅长的是什么种类的雕刻？”木红鱼问道。
“当然是木雕了，当时学习的时候一个是因为木头可以就地取材不用花亲来买，在一个原因就会雕刻木头的刀最便宜，而其他的刀具有点贵，最便宜的一套也要好几千块钱，贵的甚至几万块钱。对于当时的经济情况来说实在是有点多了，所以只能买得起最便宜的木雕刻刀了。不过呢，其他材质也能雕刻。”
接下来张太平就给他们大致讲解了一下木雕的流程：“木雕可分为凿粗坯、掘细坯、修光、打磨、刻毛发、着色上光以及配置底座七个过程。”
粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。
凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至“主要的意思就是要根据木材的具体情况和雕刻的意向而留有余地对不对？”范茗一针见血地说道。
张太平赞赏地点了点头，教聪明的学生就是让老师舒心，只要一点就会。
掘细坯就是先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。
修光就是运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。
“前面的掘细坯还不算是精雕，这个才算是到了精雕的过程。也是体现雕刻技术的时候。精微艺术贵在精微，也难在精微，因为它不仅术其微小，还必须在微小之中再现艺术神采、韵味。每一件精微艺术品，无不是成功于所实的基本功之上，同时，又缀满了心血和汗水。”张太平说道。
“这个听起来和回话有些相似。”蔡小妹说道。
张太平点头应是，都是聪明人，不用他点明就能感觉到。说道：“美术和雕刻是想通的，在一定程度上是分不开的。”
打磨就是根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。
木红鱼说道：“这个过程就像是绘画中的消除痕迹了。”
张太平点了点头给予肯定的答复，然后说道：“这个过程在各种雕刻之中均有应用。尤其是在玉雕之中最为主要，玉的硬度很高，难以用刀刻，所谓玉雕，实际上是通过琢、磨、碾、钻等工艺手法来完成的。”
刻毛发、饰纹的时候需要用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。
着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。
“这就像是画完后的上色，是能不能让一件作品更上一层楼的关键*作。”张太平说道。
配置底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主。
蔡小妹笑着说道：“这个过程又像是画完之后的装裱了，是不是？”
张太平点头继续说道：“刚才说的都是些理论知识，能记多少就记多少，记不住也无所谓。”
木红鱼问道：“大哥的技艺有没有什么流派之类的说法？”
张太平摇了摇头说道：“别人的有没有我不知道，我自己的是没有什么流派的，都是在学习了最基本的*作之后从实践雕刻中慢慢总结出来的。不过在刀法上面却有着明显的分类。”
“怎么个分法？”
张太平回答：“一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。必须强调一下的是执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻*作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止�