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贰罚�1926）、《居民和他的希望》（1926）、《狂热射手》（1933）、《大地上的居所》卷Ⅰ（1933）、《大地上的居所》卷Ⅱ（1935）、《西班牙在心中》（1937）、《悲愤》（1939）、《第三居所》（1947）、《全体的歌》（1950）、《让伐木者醒来》（1950）、《船长的诗》（1951）、《元素颂歌》（1954）、《葡萄与风》（1954）、《新元素颂歌》（1956）、《印刷颂》（1956）、《大海》（1956）、《第三册颂歌》（1957）、《遐想集》（1958）、《出海与回航》（1959）、《十四行情诗一百首》（1959）、《英雄之歌》（1960）、《智利的石头》（1961）、《庆典之歌》（1961）、《全权》（1961）、《总结》（1963）、《黑岛的回忆》五卷（1964）、《鸟的艺术》（1966）、《沙上的屋子》（1966）、《日之手》（1967）、《船歌》（1967）、《世界末日》（1969）、《仍然》（1969）、《燃烧的剑》（1970）、《天石》（1970）、《不毛之地》（1971）和《号召杀死尼克逊并赞扬智利革命》（1973）。
遗作有：《海和钟和隔离的玫瑰》、《疑问之书》、《黄色的心》、《冬天的花园》、《挽歌》、《2000》、《缺陷选集》等。
英 雄
我发现了我的英雄，正好在我去找寻他们的地方。仿佛是我把他们装在我的忧虑里一样。起初我不知道怎样识别他们，如今，熟悉了生命的布局，我已经懂得给他们赋予本来没有的性质。可是我又发现自己被这些英雄压迫得太累，只好放弃他们。因为我现在要的是在横逆之下伛偻着的人，是挨第一下鞭子就尖叫的人，是把人生看作没有阳光的潮湿地窖、不会笑的沉郁的英雄。
可是，如今我找不到他们了。在我的忧虑里充满了年老的英雄，昔日的英雄。
还早哩
默默的、庄严的宁静。偶然传来一声鸡啼。还有工人的脚步声。静而寂持续着。
然后，一只心神恍惚的手在我的胸前试探我的心跳。永远叫人惊讶。
然后，回来了——啊，过去的岁月！——我的记忆，我的悲愁，我的决心，齐步前进，闪闪缩缩，哆嗦着，沿着时间和空间的偏僻小路前进，去把自己钉上十字架。
人，也许就这样从容走过。
远方的女子
这女子刚好装满我的手，她皮肤白皙，金发，我会用手捧起她，如同捧起一篮木兰花。
这女子刚好装满我的眼睛。我的目光拥抱她，我的目光拥抱着她就什么都看不见了。
这女子刚好装满我的欲望。在我生命的烈火前面，她赤裸着身体，而我的欲望把她像活炭一样燃烧。
可是，远方的女子呀，我的双手、我的眼睛和我的欲望的爱抚都是留给你的，因为只有你，远方的女子，只有你刚好装满我的心。
爱
在百花盛开的花园里，为了你的原故，春天的芳香使我发疼。
我已经忘掉你的脸，我已经记不起你的手；你的唇在我的唇上是什么感觉？
为了你的原故，我爱上公园里打瞌睡的白色雕像，没有声音没有目光的雕像。
我已经忘记你的声音；我已经忘记你的眼睛。
关于你的模糊记忆缠住我，犹如香气缠住花。我忍痛生活，痛楚像伤口；假如你碰触我，对我会造成不能补救的伤害。
你用爱抚包裹我，像蔓藤包裹忧郁的墙。
我已经忘记你的爱，而我似乎仍然在所有的窗口瞥见你。
为了你的原故，夏天强烈的香气使我痛苦；为了你的原故，我再度找寻猛然抛下欲望的符号：流星，下坠的物体。
烟
有时我想讲一些话，想得要命，不是诗那种话而是日常生活的句子，讲街角，讲我每天黄昏里在长窗前沉思着观看的地平线和天空。每天薄暮时分在长窗前独自坐着的时候，我希望感觉到——而且并非在宇宙的任何平面上——让人知道自己活着的那种被自然力绳子牵动的感觉。
比方说，讲多灰尘的街道看起来像静止的地上的运河，没有反射映像的能力而且绝对静默。
外面一切活动的冲击，使平静的空气充满烟，而远处在河岸上窥望的月亮淌下大颗大颗血色的葡萄。
每个晚上，最先亮起灯光的，总是街角的妓院。妓院的同性恋者走上行人路——一个穿着帆布罩衫，想着心事的瘦小青年。他总是笑着，叫喊着，总在忙着什么：用鸡毛帚子扫尘或者折衣服或者扫门前的垃圾。妓女们在门旁懒懒地闲荡、看街，又回到屋子里，而那可怜的娘娘腔男子继续笑或者扫灰尘或者为抹窗子瞎忙。那些窗子已经脏得快要变成黑色了。
看着这些无意识的举动，我让自己的心随意所至：伊莎贝有一付悲哀的嗓子；或者，追忆自己在哪个月份来到这个城。啊，那些日子多么伶俐地滑进我伸出的手里！但是，我的鞋，我的床，我的窗子，只有你们知道，也许他们认为我已经死了。流浪着，沉思着。下雨了，唉，我的天！
虽然我只是想象有一条发抖的瘦狗沿着成排屋子的前门一路吸着鼻子撒尿，那条狗却是十分真实的，而且那想象的路线永不改变。
我似乎必须在这些随手写在纸上的单字之间注入一点音乐。不可少的手风琴，不时有醉汉摔倒的一段楼梯。可是，还有一个手摇琴向屋顶摇出庸俗的圆舞曲。
现在，也好像来的人就是她了；然而她来干什么呢？灰狗在野地号叫。多么懦弱的一列桉树，又懦弱又阴郁！
想起她，我的心似乎就浸在雨水里了。我又一次相信是她，可是为什么现在来呢？唉，多么悲哀的日子！我要回到床上去，我不要再看这潮湿的景象。你的眼睛，被树林地层生长的紫莓染黑了的、两只瞌睡的杯子。我会从林子带给你怎样的白葡萄叶呀，又香又重的。一切都在逃离雨水和沉思造成的孤独。我这个深奥存在的主人啊，我控制并且施展驾驭万物的力量。归根究底，一个窗子，一个烟雾迷漫的天空……总结来说，我一无所有。
手推车蹒跚经过，刮过地面，走过的人在灰泥上画出形象。窗子后面有人声爆出。暗处有点燃的香烟。谁在楼下不断敲门？远处是山，环绕着黑夜的一根黑带。没有什么比那敲门声更不祥了，然后，光秃的楼梯响起脚步声：有人来找我，此刻我急急地写：夜是一颗树，它的根在我身上，阴郁的黑根。好高，好高的枝叶间布满燃烧的果子，成为罩住月亮的帐幕。
可怜的、凄凉的敲钟人，用他的钟声吓走寂莫，钟声在空气里钻出孔洞，然后掉在地上。留下你在半空，独自抓住你的钟。
夜 风
月亮想必在天上摇曳，像舞台的彩色帷幕。夜风，黑色阴郁的风！天上汹涌的浪吼叫得多么厉害，它沾满露水的脚狠狠践踏屋脊，我沉睡着，天上醉酒的浪吼叫着涌过行人道。我沉睡着，远方不再遥远，它向我飞过来，把曾经是遥远的事物带到眼前。夜风，黑色的、阴郁的风！我的翅膀在这巨大的冲击中多么渺小！世界多么大，而我喉头的悲哀多么微不足道。可是，只要愿意，我也可以死，在这黑夜里躺下来让狂风把我卷走，死吧，躺下来睡，在汹涌的海上飞翔，唱歌，平躺着，睡！天空的蹄声敲打着走过屋脊。一支烟囱开始呜咽……夜风，最阴郁的风！
奥克塔维奥·帕斯（1914—1998）
为帕斯带来国际声誉的长诗《太阳石》，是二十世纪中叶拉丁美洲诗坛上出现的一颗彗星。这位出生于墨西哥市的诗人，父亲是律师出身，在墨西哥革命战争中曾与农民领袖萨帕塔长期并肩作战。
除诗歌之外，帕斯在文学和政治评论方面的尖锐雄辩作风同样使人瞩目。他的第一首诗发表于十七岁那一年，十九岁出版第一册诗集；二十三岁时应邀赴马德里参加国际作家反法西斯大会，会后留在西班牙，在共和军阵营里是非战斗人员，也是积极的马克思主义者。1939年苏联跟德国缔结互不侵犯条约，他在失望中开始重新为自己的信仰定位。1945年在巴黎与法国诗人安德列·布勒东过从甚密，对超现实主义产生浓厚兴趣。1946年进入外交部，先后被派驻巴黎、纽约、三藩市、日内瓦等地，最后一个外交职位是墨西哥驻印度大使。因为抗议墨西哥政府在奥林匹克运动会举行前屠杀游行学生，愤而辞职，结束了二十二年的外交官生涯。回国后在哈佛和剑桥等大学授课。
帕斯一生得过许多文学奖，包括1943年的古根海姆奖，1963年比利时的国际诗歌创作奖，1979年的墨西哥金鹰奖，西班牙语文学最高荣誉的塞万提斯奖和1990年的诺贝尔文学奖。
帕斯的作品有：《野月亮》（1933）、《在你清晰的影子下面》（1937）、《石和花之间》（1941）、《在世界的边沿》（1942）、《灾难与奇迹》（1948）、《假释的自由》（1949）、《孤独的迷宫》（1950）、《鹰或者太阳？》（1951）、《颂歌的种子》（1952）、《弓和琴》（1956）、《太阳石》、《缘木求鱼》（1957）、《暴烈的季节》（1958）、《崇敬与亵渎》（1960）、《二声部的独唱》（1961）、《蝾螈》、《工作日》（1962）、《全面的风》、《十字路口》（1965）、《弗林达邦》、《开向大草原的门》（1966）、《交流电》、《白》（1967）、《马塞尔·迪南——纯粹的堡垒》（1968）、《东面的斜坡》、《合与离》、《面向开端》、《图像诗》（1969）、《附言》（1970）、《揭开表面：马塞尔·迪南的作品》（1973）、《猴子语法学家》《泥