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那是秋天里的一个中午，他为父亲扫墓回来，走在西大桥上，他远远看见了一个人，这个人的突然出现让他心跳不止。他加快了脚步，当那个人也认出了他时，他们都兴奋地有些喘气。
王亚军首先站住了，他微笑地看着我。
我站在他的面前，紧张，羞涩，有些不知所措。
他仍然不打算说话，只是看着我。
我想问他是不是因为表现好提前出狱了你最后服刑是在巴楚吗却又什么也说不出来。
王亚军仍然穿着像当年那样深色的毛料衣服，笔挺的裤缝，皮鞋擦得干干净净，他明显有了些白头发，脸上仍是刮得发青。
我看着王亚军，却感到他的衣服已经不太入时，皮鞋的款式也都显得有些陈旧，只是他的眼睛为什么还那么亮，充满着激情，这让我感动。
我们就那样地站着，真的是说不出一句话来。
天山在远处看着我和王亚军的这一次相遇，风吹动着头顶的树叶，天空里的云彩一直在走，我隐约听到了脚下的乌鲁木齐河在喧哗，流水声在我们的对视中变得更加明显。
王亚军仔细地看着我的穿着，以及我那被电梳子烫成卷的头型，终于开口：
“你大学毕业了？”
“我没有考上大学。”
他似乎有些惊讶地楞了一下，但是什么也没有说。
我的眼泪就是在那时流出来的，它们顺着我的脸流淌，就像是我们脚下的乌鲁木齐河，天山上的融雪每年一到六月就开始化成水，它们经过了森林，雪山，峡谷，缓坡，草滩朝乌鲁木齐流，先是经过乌拉泊，然后又流过燕儿窝，它们经过了父亲的骨灰和遗像……然后，朝乌鲁木齐流过来，直到我们脚下，就像那个破旧的留声机一样，放着让人想哭的曲调。
我没有擦自己的眼泪，我想大哭一场，就像演员在舞台上那样，放声大哭一场。我希望我的哭声能震动乌鲁木齐，然后传到北京去，让所有人都听到。然而，我的呼吸在一开始就被窒息了，意识到了自己像个演员，我的嘴竟然张不开，发不出声音，哭不下去。
他默默地看了我一会儿，上前拍了拍我的肩，脸上仍然带着那种仁慈的，宽容一切的微笑，说：“我住在二宫农机场子校宿舍。”说完，他继续朝前走。
我转过身看着他。
突然，他停下脚步，回头看着我，想了一会儿，才说：
“把我的词典还给我。”
中国式离婚
王海鸰
王海鸰《牵手》后又一力作：中国式离婚
《中国式离婚》是一次对中国人婚姻状态的深度探访，讲述的是每一个人都必须面对的婚姻问题。本书深刻剖析了三对夫妻的情感和他们各自在婚姻生活中所面临的问题，揭示了在婚姻契约下的夫妻之间的三种背叛：心的背叛、身的背叛、身心的背叛。通过一个普通家庭走向离婚的发展轨迹，放大了婚姻生活的不和谐、不宽容、不理性所带来的伤害与疼痛，从而引发人们对婚姻的容忍、信任与责任的思考
王海翎解剖《中国式离婚》没有第三者婚姻一样脆弱
作者：北京晨报
当斯文娇小的王海翎跟记者聊起她的新作《中国式离婚》时，一点也看不出“中国婚姻第一写手”的咄咄气势。根据这部小说改编的同名电视剧即将在北京台播出，《牵手》之后蛰伏四年的她这回将带来什么婚姻启示录呢？
一个自我忽视的女人
记者：在《牵手》和《不嫁则已》中，婚姻的失败与男人有很大关系，但《中国式离婚》却归咎于女人，为什么？
王海翎：这是一个因为“望夫成龙”造成婚姻失败的故事。蒋雯丽和陈道明扮演的夫妻状态在生活中非常普遍——女人希望夫贵妻荣，并为此殚精竭虑地推动丈夫升迁、发展，可是一旦夫贵之后，她却开始惶恐不安，于是不停地折磨自己和丈夫。所以，女人对自我的忽视是造成婚变的重要原因。
记：在《牵手》和《不嫁则已》中，第三者插足是导致婚变的一个重要原因，在这部《中国式离婚》里，我们却没有看到一个第三者，您似乎在回避外遇的问题。
王：是的，第三者是婚姻的杀手之一，但是婚姻破裂的根本并不是那些能够一眼看透的外因造成的，更多时候是因为男女的性别和社会角色的差异。按照“男才女貌”的传统心理，人到中年，男人成就斐然，优势越来越明显，女人因为青春不再而失去天然的吸引力。当双方距离彼此的要求越来越远时，婚姻双方的平衡几乎不可避免地会被打破。我为什么不让第三者进入这个故事，就是想打破一些人的侥幸心理：没有第三者的婚姻一样会很脆弱。
一个向上走的女人
记：您对婚姻的态度是灰色的吗？
王：我一直都是积极的，其实在《牵手》和《不嫁则已》中，我都强调了女人必须独立、发展的问题。如果一个女人在变老的同时，内在的魅力和修养也在丰富和变化，那么她就会是一个向上走的女人，即便失去了婚姻，她至少还有自己，比如这部戏中的肖莉，我就很欣赏她这一点。
记：剧中的刘东北虽然是一个不称职的丈夫，但是他很能说出一针见血的“高论”，您是不是通过他想表达对婚姻的看法？
王：对。在我的不少作品中，都会有这样一位“代言人”，像《牵手》中的唐马、《不嫁则已》中的沈平，他们是剧中的“边缘人物”，但却能说出一些带点刺痛感的真理，这样的话正面人物却不便说出，所以他们就代替我打一些尖锐的“擦边球”。（田小满）
王海鸰：《中国式离婚》不结婚的人更要看
北京青年报
在电视剧即将播映的同时，小说《中国式离婚》也同步推出。曾写出《牵手》、《不嫁则已》、《爱你没商量》等一系列反映中国家庭悲欢离合故事的女作家王海鸰再度“出手”，只是“目标”更加明确，锁定中年情感危机的人群。 这部被称为“现代版《围城》”的小说，以白描的方式描述了三对夫妻在婚姻生活中所面临的问题，放大了中国人婚姻生活带来的伤害与痛苦，还把它们“归纳”为三种背叛：心的背叛、身的背叛和身心的背叛。初读过后，使人对婚姻有一种灰暗的感觉。对此，作家王海鸰却认为，书中描述的婚姻状况在现实生活中太普遍了，因此她建议这部书“结婚的人要看，不结婚的人更要看；幸福的人要看，不幸福的人更要看———这是为了引发人们对婚姻的容忍、信任与责任的思考。” 从《牵手》开始，王海鸰的作品就与电视结下了不解之缘，她更是独创了一种方式，即先为电视剧构思一个剧本再“改写”成小说。这位年过五十的作家对电视剧这个年轻的艺术形式充满了好奇。在她眼中，写小说、剧本、话剧、电影，这些不同门类的艺术表现形式之间并没有什么不可逾越的障碍，“电视屏幕很严酷，对作家来讲充满了挑战，很刺激！曾经有人劝我少写点电视剧，说作家‘触电’容易‘把手写坏’了，可在我看来，这种担心没有必要。当初《牵手》不仅观众爱看，小说也创下了印刷26万册的佳绩，证明作家完全可以‘双丰收’，其实，现在的影视作品中缺的不是戏剧，而是文学！”（王岩）
《中国式离婚》热播 王海鸰：婚姻需要大智慧
作者：北京日报
电视剧《中国式离婚》热播，从《牵手》开始到《中国式离婚》，编剧王海一路描绘婚姻的困惑，然而作为一个女作家，她的笔却总是直指婚姻中的女人，而男人则得到了最大限度的理解、包容甚至同情，同样让人不明就里。周日下午阳光明媚，落地窗外满目青绿，王海鸰淡妆端坐，在家中接受了采访，以一个作家且婚姻专家的口吻欣然解答记者的种种疑惑。
记者：当年引起轰动的《牵手》中您提出婚姻问题，《中国式离婚》似乎让观众看到了婚姻的殊途同归。虽然身为女性，您的立场往往更偏向于男人，对吗？
王海鸰：不尽然，确实有一部分观众看过后得出这样的结论，但身为作者，我只是把自己感受、观察到的生活状态通过文字传递出来，没有立场的偏倚，观众看后的结论是我不能掌控的。1000个人有1000种婚姻，大家看到的东西也不尽相同，有人看到了绝望，有人看到了启发，有人把它当成镜子。当然，我也可以写一个花心男人如何让他原本幸福的婚姻走向崩溃，但那对我来说是不可掌握的，所以，我始终把作品的重心放在女性身上。
记者：《牵手》的结尾，钟锐和晓雪终于领悟了婚姻中男女要共同进步，明天是美好的。而《中国式离婚》似乎是在以愈加生动的细节呈现出理想婚姻的不复存在以及现实婚姻的无可挽回，这是您的初衷吗？ 王海鸰：《中国式离婚》我写了一个望夫成龙的状态。古往今来“男才女貌”的大社会观使之成为女人的主流心态，本来无可非议。但我觉得任何要求都要有度，无度就会导致婚姻反目，这是我观察到的状态，我想写出来。开放式的结尾没有必然的结局，我希望用形式上的不确定让大家注意到，林小枫觉醒了，宋建平也惭愧，婚姻双方都意识到在婚姻中的失误。离婚还可以复婚，无所谓绝望，我的初衷则是希望观众看到更深一层的内涵，婚姻需要一种大智慧，需要糊涂。
记者：您借刘东北的口概括出婚姻的三种状态，心的背叛，身的背叛，身心的背叛，借林小枫父母的婚姻揭示宽容、妥协才能维系婚姻，也就是您所说的糊涂，对吗？
王海鸰：我坚信婚姻没有解决之道，成事在人，无论什么生活形式都可能幸福或者不幸，关键是看人对生活的把握。《中国式离婚》里的刘东北，《牵