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他们专利的雷诺斯。雷诺斯和另外一名技术人员协同一位管专利事务的律师
经过详细调查了解到，在比罗兄弟以前就有了劳德的关于圆珠笔的专利，同
时他们又了解到，只要把输送墨水的部分加以变更就可以不致触犯比罗兄弟
的专利。
研究的结果，他们发明了借用重力输送墨水的构造，并且很快投入生产
和投放市场。他们从听到比罗的圆珠笔专利的消息到发明新的送墨水构造，
以至生产和在市场上出售，只用了半年的时间。
后来，美国的化学家弗朗兹·西奇在加利福尼亚配制出一种供印刷机用
的粘性液体，这种速干液体一暴露在空气中就在表面形成一层皮。由于这种
墨水的出现，圆珠笔的漏水和墨水凝固把小球粘住的问题就彻底解决了。
拉链的发明
（1893年）
拉链的出现是一个世纪之前的事。当时，在欧洲中部的一些地方，人们
企图通过带、钩和环的办法取代钮扣和蝴蝶结，于是开始进行研制拉链的试
验。
1893年，一个叫贾德森的美国工程师，研制了一个“滑动锁紧装置”，
并获得了专利，这是拉链最初的雏形。这项装置的出现，曾对在高统靴上使
用的扣钮扣钩造成了影响。但这一发明并没有很快流行起来，主要原因是这
种早期的锁紧装置质量不过关，容易在不恰当的时间和地点松开，使人难堪。
1913年，瑞典人桑巴克改进了这种粗糙的锁紧装置，使其变成了一种可
靠的商品。他采用的办法是把金属锁齿附在一个灵活的轴上。这种拉链的工
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作原理是：每一个齿都是一个小型的钩，能与挨着而相对的另一条带子上的
一个小齿下面的孔眼匹配。这种拉链很牢固，只有滑动器滑动使齿张开时才
能拉开。
拉链最先用于军装。第一次世界大战中，美国军队首次订购了大批的拉
链给士兵做服装。但拉链在民间的推广则比较晚，直到1930年才被妇女们接
受，用来代替服装的钮扣。
拉链是在1926年获得现在的名称的。据报道，一位叫弗朗科的小说家，
在推广一种拉链样品的一次工商界的午餐会上说：“一拉，它就开了！再一
拉，它就关了！”十分简明地说明了拉链的特点。拉链这个词就是这样来的。
吃角子老虎的出现
（1895年）
吃角子老虎是一种赌博性的机器。有一种吃角子老虎是米尔斯发明的。
他开始时靠摆摊卖货谋生，为了吸引顾客增加收入，他在每个摊子上都放了
个叫“卡拉马卓”的发明物。这个新鲜的玩意儿由一个斜槽和三根管子组成。
你若投一便士的硬币在斜槽里，它就会掉到三根管子中的一根里面。如果硬
币落在其中的两根管子里，就会同另外的两三个便士同时掉出来；要是掉进
第三根管子里，硬币就被“吃”掉了。
还有一种吃角子老虎是由旧金山的一个年轻人查尔斯·弗伊在 1895年
发明的。他把自己的发明物称之为“自由钟”。但当时大多数吃角子老虎却
是米尔斯制造的。1889年，米尔斯建立了一个专门生产吃角子老虎的工厂，
年产量达7000台，米尔斯因此而名闻遐迩。
吃角子老虎出现后，很快就引起了人们的兴趣，因为这玩意能赚大钱。
据《大英百科全书》记载，拉斯维加斯这个只有70000人口的小城市，就有
10000台领了执照的吃角子老虎。而拥有一台吃角子老虎的人每年要向美国
财政部国内税收署缴纳250美元的税，此外还要向国家交所得税。1931年，
纽约市的吃角子老虎营业额达到2000万美元。平均玩1000次吃角子老虎要
花250美元，而只能赚回61。75美元，其余的钱就落入了吃角子老虎所有者
的腰包。
现代的吃角子老虎更加精巧，开始安装了硬币检验器。这种检验器可以
分辨出假的硬币和坏的硬币，据说它能够拒绝除帝俄时代的马克以外的任何
伪币。因为帝俄时代的马克是一种价值较高的硬币。
电影技术的发展
（1895年）
电影是在电力工业诞生后——有了“电”，在摄影技术诞生以后——有
了“影”，才发明出来的。然而，关于电影的起源，却可以追溯到很早很早
的时候。
电影的“老祖宗”，是皮影戏。皮影戏简称“影戏”，至今中国南方许
多地方还把电影叫做“影戏”，把“电影院”叫做“影戏院”，这足以说明
皮影戏与电影之间亲密的关系。
皮影戏的“皮”是指羊皮纸。人们用羊皮纸镂刻成人物，纸人用线牵着，
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关节是可以活动的。皮影戏的“影”则是指把纸人贴近白布，用灯光照射，
使纸人的影子落在白布上，人们就在白布的另一面观看节目。你看，这与电
影何其相似：白布——银幕，羊皮纸人——电影拷贝，灯光——放映机光源。
幻灯与电影的关系更为密切。幻灯是在玻璃工业迅速发展以后才诞生
的。它的主要部件是凸透镜。人们用电石灯作光源，灯后装了一块反光镜。
灯光通过聚光透镜聚光后，照射到一张透明的图片上。再通过透明图片，经
过凸透镜放大，便把放大了的图像映照在白色的银幕上。
人们看了新发明的幻灯，既感到新奇，又感到不满足——幻灯片上的图
画是靠人工画的，放映出来的影像是不会动的。要是能让图画动起来，那该
多好哇！
怎样才能使图画动起来呢？
在日常生活中，人们经常可以体验到“视觉暂留”现象：电风扇的叶片
本是一片片的，可是转动起来却变成了一个圆盘似的；急骤的暴雨，本来落
下来的是一滴滴雨点，看上去却成了一条条雨丝，组成了“雨帘”。
利用“视觉暂留”，人们做成了能使图画活动起来的玩具——惊盘。就
拿小孩跳绳来说吧，人们把小孩跳绳的动作，按顺序一个个等距离地描绘在
一个圆盘上，再做一个同样大小的黑色圆盘，盘上刻出一条条细长的缝，每
条缝正好对准另一个圆盘上的一张画。把两个圆盘装在同一根轴上，用手掌
去击圆盘的边缘，使圆盘转动。当你透过那一条条缝隙观看时，呵，图画居
然动起来了——小孩在连续不断地跳绳！
有人设想，如果把惊盘装在幻灯机上，放映出来，那岂不就能使银幕上
的图画活动起来了？于是，人们就在幻灯机上本来装幻灯片的地方，安置了
惊盘。另外，还装了一个手摇柄来转动惊盘，这样，当用手摇动惊盘时，在
银幕上果然看到了活动的影像！这种幻灯，被称为“活动幻灯”。
19世纪初，摄影术发明后，人们终于可以用拍照代替画画。用照片代替
图画，又快又逼真。
但新技术又带来新矛盾：放映出来的影像很难活动起来。这是因为照片
是用照相机拍摄的。在当时，拍了一张照片之后，就要换一张底片，起码得
等几分钟之后才能拍第二张，很难拍摄连续的动作。
要解决这个新矛盾，必须解决连续拍照片的问题。
起初，有人想出了这么一个巧妙的办法：他在一条跑道旁边，等距离地
放上40架照相机，并把它们固定起来，每一架照相机的快门上拴上一根细
绳。这40根细绳都横跨跑道，系牢在跑道对面。他花了好几天的功夫把这一
切都准备好之后，便骑着一匹马从跑道上跑过。马蹄绊动一根根横放着的细
绳，带动一架架照相机的快门，拍下了一张张不同姿势的底片。将这些底片
冲洗出来后，分别印成一张张照片，再按顺序装在活动幻灯机的惊盘上。于
是，人们便惊喜地在银幕上看到了奔马的镜头。这比用人工描绘出来的马的
奔跑姿势要真实得多了。
不过，这样用40架照相机拍摄实在太麻烦了。况且，有时细绳没有被马
脚绊住，照相机没有拍下照片；也有的绳子绑得太结实了，以至于马脚把绳
子带照相机踢倒在一边。能不能化多为少，用一架摄影机进行连续拍摄呢？
随着机械工业的发展，经过许多人研究，人们终于在1888年制成了第一
架能够连续进行拍摄的照相机——电影摄影机。
这架电影摄影机看上去像只长方形的箱子，里面装有两个圆盘。当用手
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摇动摇柄时，电影胶片便从一个圆盘转到另一个圆盘。两个圆盘之间是片门。
胶片经过片门时便会曝光。这样，拍摄时不断地摇动手摇柄，便能连续拍下
许多照片。
到了19世纪末，人们已经制成了每秒钟能拍摄40张到60张照片的电影
摄影机。
电影摄影机的诞生与改进，又反过来促进活动幻灯机的不断改进。这时，
如果再用惊盘放映的话，已经跟不上形势了——因为惊盘上顶多只能放十几
张到几十张照片，而电影摄影机每秒钟便能拍下几十张照片。
1895年，法国的刘米叶兄弟仿照电影摄影机的方法，也做了两个圆形的
片盘。放映时，让电影胶片从一个片盘转到另一个片盘上去，中间经过片门。
另外，还在片门前装了一套遮片装置，代替那刻着缝隙的圆盘