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③有一次，张作霖应日本人邀请出席酒会。在酒会
这位东北“土皇帝”派头十足，威风凛凛，使在场
的日本人大为不快。日本人设计要当众羞辱张作霖，以
发泄他们内心的积懑。
酒会场上，飘红流绿，人头攒动。三巡酒过，一个
日本名流离席而去。不一会，他捧来笔墨纸张，定要张
作霖当场赏幅字画。他们当张作霖是“土包子”，斗大
批评揭露，巧妙申述观点
字不识一箩筐，定然会当众出丑。不料，张作霖接过纸
笔，竟不推辞，写完后，冷笑两声掷笔而去，旁若无人
地坐回自己的席位。众人齐看纸上写的是“虎”字，落
款为“张作霖手黑”。
张作霖的秘书凑近张作霖小声说：“大帅，您的落款
‘手墨’的‘墨’字下面少了一个‘土’，成了‘黑’
字了。”张作霖听了，两眼一瞪，大声骂道：“妈个巴
子，你懂个屁！谁不知道在‘黑’字下面加个‘土’字
念‘墨’？我这是写给日本人的，不能带土，这叫‘寸
土不让’！”在场的日本人听了，个个张口结舌。
例①中谌容用偷换论题的方式巧妙地回答“对中国
共产党的私人感情”问题，不仅机智得体，而且圆满缜
密，使对方无可挑剔。例②中萧伯纳用循果溯因方式嘲
讽了资本家的攻击，一语中的，妙不可言。例③中张作
霖用汉字省形法揭露日本人的侵略野心，显示了不与日
本人合作的态度。
人际交往中，有时为了统一思想、澄清认识，或批
判错误、揭露谬论，也必须借助幽默语言。运用幽默语
言，对同志可给予委婉善意的批评和激发奋进的力量；
说变就变’哪！”
对敌人，则可以给予无情的嘲讽和有力的打击。
面对批评，接受者往往有种种不正确的心理：或明
显敌视，抱有戒心；或焦急担心，处于患得患失的恐惧
之中；或懊悔不已，丧失信心。因此，批评性谈话的否
定性，极易造成谈话双方心理上的不相容，影响谈话效
果，在批评中适当地运用幽默，则可以消减这种不相容
性，甚至变不相容为相容，引起被批评者对批评内容的
注意和兴趣，并且认可、接受或是更深刻的理解。例如：
①一次，林语堂应邀参加台北某校的毕业典礼。发
言的一个个口若悬河，滔滔不绝。轮到他发言已经十一
点半了。他站起来说：“女士们，先生们，绅士的讲话，
应该是像女人的裙子，越短越好。”
②在通往旅游区的路上，一位司机一只手伸出车外，
一只手握着方向盘，把车开得飞快。车中的老婆婆问了
司机一句：“小伙子，这个地方是不是经常下雨呀？”
“可不是，‘六月天，孩儿脸
小伙子答道。
“你把手拿进来怎样？如果天下雨，我会告诉你的。
你单手开车太危险啦。”说得这位愣小伙笑了起来，赶紧
把手缩回握住了方向盘。
③有一对夫妻结婚已有几年了，丈夫发现妻子在理
家方面比较粗心，而对看电视、跳舞、读通俗小说之类
的事倒越来越感兴趣。一天晚饭后，丈夫问妻子：“晚上
又臭又长。
例②中老婆 婆明知司机把手伸到车外 而用一只手
开车是一种坏习惯，却说成是为了试试有没有下雨，
这种知其非而不言其非，并且故意往好的方面理解的
批评方法，一方面给对方顾全了面子，消除情绪上的
对立，另一方面又以误会制造出笑料，产生了幽默的
效 果。
例③中丈夫在尊重妻子爱好的前提下，提出了一个
看似简单的请求，委婉地批评了她不理家务的毛病。由
于要求古怪，是“找一双不带窟窿的袜子和一件不缺纽
扣的夹衣”，因而显得十分有趣。若直言其不管家务，恐
怕会爆发家庭“战争”。
准备做什么 ？”
“看 电视 呀，你没 注意，连续 剧演 得正 有趣 呢！”
“看完电视呢 ？”
“琼瑶的一部小说还没看完，我想突击看完，我还要
写一点感想呢！”
“这些事办完后，帮我办点事好吗 ？”
“ 好 啊，什 么 事 ？”
“找一双不带窟窿的袜子和一件不缺纽扣的夹衣。”
妻子一听笑了，以后果然在家务管理方面大大地改进了。
例①中林语堂用绝妙的比喻，说明了演讲言简意赅
的重要性，风趣地批评了某些人的演讲像懒婆娘的裹脚
布
欢娱快乐，平添生活情趣
因此，只要我们善于
幽默语言，可以营造欢娱快乐的交际氛围、平添生
活情趣。通过幽默语言引人发笑，可以使人们在笑声中
得到情感的释放，获取美的感受。“我们的生活需要笑，
懂得幽默，会笑的民族是健康、充满希望的民族。笑是
生活中不可缺少的甘甜调料，没有笑声的生活是一种酷
刑。没有笑，生活就不成其为生活。”其实，生活中处处
充满令人发笑的事，或为矛盾百出，或为怪异乖戾，或
为荒唐滑稽，或为巧智奇见，或为愚不可及，如此等等
可以说“整个世界，一大笑府，。。不话不成人，不笑
不成话，不笑不话，不成世界。”
捕捉，联想奇特，巧妙构思，就会创造出许许多多的幽
默语言，给生活增添无穷的乐趣。例如：
①抗战胜利后，国画大师张大千由上海返四川，他
的学生糜耕云设宴饯行。邀著名京剧大师梅兰芳等社会
名流作陪。宴会开始。张大千向梅兰芳敬酒说：“梅先
生，您是君子，我是小人，我先敬您一杯！”大家不解其
意。梅先生连忙笑问：“此话作何解释？”张先生回答
〔明〕冯梦龙：《广笑府 序》
说：“您是君子 唱戏动口，我是小人 画画动
手！”顿时笑声满堂，梅先生高兴得一饮而尽。
年，漫画家廖冰兄在重庆展出漫画《猫国春
秋》。《人物杂志》的田海燕请郭沫若、宋云彬、王琦、
廖冰兄吃饭。席间，郭老问廖冰兄：“你的名字为什么这
么古怪，自称为兄？”版画家王琦代为解释说：“他妹名
冰，故用此名。”郭老听后，笑着说：“啊！这样我明白
了，郁达夫的妻子一定名郁达，邵力子的父亲一定叫邵
力。”说得大家都笑起来了。
③高祖读《文选》，对郭璞的《游仙诗》称赞不已。
艺人石动筒起身说：“这诗有什么了不起？要听我的，必
定胜他一倍。”高祖很不高兴，说：“你是什么人，竟夸
口说自己做诗能胜郭璞一倍，岂不该死？”石动筒说：
“大家就叫我做，如果不胜一倍，我甘心受死。”高祖即
命石动筒做诗。石动筒说：“郭璞《游仙诗》云‘青溪
千余仞，中有一道士。’我作这样两句：‘青溪二千仞，
中有二道士。’这岂不胜他一倍？”高祖听罢，大笑不
已 。
例①中张大千先生根据他与梅先生的职业特点，奇
特地运用“君子动口，小人动手”这个俗语，把原为说
理的“动口”直解为唱戏，把打人的“动手”直解为画
〔隋〕侯白：《启颜录》
画，造成了极为风趣、诙谐的效果，使宴会的气氛顿时
变得热烈起来。
例②中郭沫若运用类推的方式，把郁达夫和邵力子
的名字作出与廖冰兄名字相同的解释，于令人错锷中开
了一个十分有趣的玩笑，融洽彼此间的关系，使气氛显
得轻松、活泼。
例③中 艺人石动筒 利用“胜他 一倍”的歧 义，把
“艺术性超过一倍”的意思偷换成“具体数字超过一
倍”，从而取得了幽默诙谐的效果，博得了高祖的开怀大
笑，使谈话的气氛活跃、生动。
四 幽 默 的 界 定
玩世不恭不是幽默
在谈幽默的技巧前，我们应该先谈谈幽默的界限。
这是在人际交往时运用幽默的前提。否则某些做法会被
误以为是幽默，结果却影响了人与人之间的良好关系
幽默，需要有正常的心理状态和健康的人生观。这
在人际交往中是很重要的。
有的人在人际关系中，肆意而行，不受任何约束。
他们行为放荡、玩世不恭，自认为幽默，到处游戏人生。
这种玩世不恭的人生态度，正是一种不健康人生观的反
映。这种人生观点也是不严肃的。
玩世不恭并非幽默。幽默是一种对生活的积极态度，
它与不严肃的对待人生，认为活着毫无意义是绝不相同
滑稽洋相不是幽默
吐温所写的作品幽默
的。玩世不恭对人际关系有非常消极的作用。
美国大作家、幽默大师马克
隽永，而他的人生也是如此。一次，他去一个小城市办
事，有人告诉他，目前正值仲夏，该地潮湿，蚊子很多
且非常厉害，希望有所准备。
子嗡嗡叫着，就在马克
到了那个小城后，当他在旅馆登记住宿时，两只蚊
吐温面前盘旋，旅馆工作人员
非常尴尬。马克 吐温却满不在乎地对工作人员说：“贵
地蚊子不知比传说中的聪明多少倍。它竟然会先仔细察
看我的房间号码，以便夜间光顾我的住处，饱餐一顿。”
大家听了都笑得前仰后合。
结果，这一夜马克 吐温睡得十分香甜。
原来，旅馆全体工作人员一齐出动，驱赶蚊子，不
想让大作家，被“聪明的蚊子”叮咬。
文学大师以其幽默的话语，不仅缓和了大家的尴尬，
而且获得了一夜安眠。
这是幽默，而非玩世不恭。
漫画家方成曾经说过：“幽默要有所含蓄，使人在笑
中同时引起联想和推断，领悟其中的含义。也就是说，
挖苦找乐不是幽默
幽默表达一定的思想感情。而一般的滑稽逗乐除博得一
笑之外，没有再多的东西。”
幽默和滑稽，有时看着很像，实际上并不一样。因
为，猴子有时也能做出滑稽的动作，引人发笑，但它绝
不会幽默。
关于幽默和滑稽的区别，弗洛伊德指出是“成人的
和孩子的”对立。由此我们不难体会出幽默与滑稽在质
上