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易俗社从1912年成立至今，经历了九十多个春秋，是全国仅有的几个历史最长的戏曲班社之一，闻名于全国戏剧界。
第二节 易俗社的经典剧目
1、剧目概述
《一字狱》，四川总督贾正学之妻弟在泸州征收盐税，横征暴敛，激起民变。贾正学命令镇台宋兴剿杀百姓，酿成巨大冤案。百姓依靠正在考试的生员上告御状，朝廷派钦差来四川查处。贾正学收买无耻文人刁迈朋到宋兴处暗将““办”的命令换成““办”的命令，结果宋兴被斩，刁迈朋因此得官。他在上任途中，遇宋兴妻护灵回籍，被宋兴阴魂制死。
《三回头》吕鸿儒之女荣儿，嫁许升为妻。许升行为放荡，不听荣儿劝告，经常吵闹。吕老去许家令女儿与他离婚。许升一怒之下，写了休书，转而十分后悔。在荣儿离家之时，依恋不舍。荣儿对许升也放心不下，三去三回，难舍难分。借吕老先行之机，又劝许升学好。许升回心转意，立志读书，发誓痛改前非，二人遂言归于好，吕老转忧为喜。
《柜中缘》，一日，许钱氏与子淘气去娘家，欲托兄为女翠莲择配。去后不久，适有李都堂之子映南被害逃出，急藏于翠莲柜中。差人去后，其兄淘气回家取物，发现柜中优人，责妹行为不正，吵闹起来。母在途中久等不见子来，急转回家，见此状，怒斥其女。后问明情由，遂以女许与李公子。此剧现流传颇广，川剧、汉剧、京剧等均演出，近年来还改编为话剧上演。
《三滴血》是著名剧作家范紫东的代表作，自1918年推上舞台以来，近一个世纪始终活跃于秦腔舞台，成为西北观众家喻户晓的经典剧目。该剧讲述了一个滴血认亲铸成大错的故事，具有较强的现实教育意义；三次滴血，掀起三次波澜，曲折生动，引人入胜，极具传奇色彩。1959年赴京参加国庆10周年献礼演出及13省巡回演出，得到首都与各地专家的广泛好评。戏剧家田汉评赞《三滴血》““情离奇曲折，妙趣横生，可以追步莎氏”。 上世纪60年代初，《三滴血》拍成电影艺术片，名噪全国，为古老秦腔艺术赢得了光彩。
《三滴血》，山西周仁瑞在陕经商，娶妻一胎生二子。不幸妻死，只得将次子卖与李三娘，改名李遇春。周仁瑞携长子天佑回家，其弟周仁祥欲独霸家产，不承认天佑为侄。告至五台县衙。县官晋信书用滴血断案，见周仁瑞父子血液不能融合，便认为非亲父子，强令离散。李遇春长大，由王妈说媒与李三娘之女晚春订婚。恶少阮自用慕晚春貌美，欲强娶之，乃以姐弟不能成亲为由，上县告状，又遇晋信书调陕，仍用滴血断案，又断离了一对夫妻，处罚了媒人王妈。周仁瑞穷途潦倒，途中碰见王妈，遂同至县衙，互相作证，要晋信书平反冤案。晋又叫周仁祥与其子牛娃试滴，竟不能融合，又判散父子。周天佑寻父途中，打虎救下贾莲香，订百年之好，后投军遇李遇春，共在阵前立功。此时晚春来找遇春，莲香来找天佑，周仁瑞、王妈也来军中，全家团圆。晋信书也因此罢官。
《三滴血》作为经典剧目也造就了一代又一代著名演员，樊新民、孟遏云、肖若兰、陈妙华、刘棣华、伍敏中、全巧民、王芷华、张宝玮、戴春荣、王科学等，都无不得益于经典名剧《三滴血》的滋养。
2、经典剧目欣赏
《白蛇传》，易俗社演出的《白蛇传》，是谢迈千先生根据越剧剧本改编的。该剧通过对角色性格的精微把握，生动的展示了这一传奇故事的隽永意味，显得缠绵悠长，卯足了戏味。第二场，许仙上坟归来，因遇鱼搭船回家，上船时向船家是这样交代的：
许： 船资依你，只是不许（再）搭客……（可是少顷白蛇和小青淋雨前来要求乘船）
船： 客人，岸上有两位姑娘，站在雨中，想要搭船……
这时，许仙在船内听说岸上是““位姑娘”就有了一种好奇之心；后来听说““在雨中”，便稍稍点头，表示对两位姑娘的同情。如果这样表现，还不足以把许仙的态度和当时的西湖雨景表现到淋漓尽致。秦腔舞台上的许仙是未立即让两位姑娘上船，而是将半身探出，要一睹二位姑娘芳容，这是很契合青年男子的特定心里的，但如果表现太过便容易伤害许仙的形象。戏的妙处就在于许仙这一探身并未见着白娘子与青儿，而是迎头受了一阵风雨，不禁打了一个寒噤，急忙缩回舱中，并吩咐船家：
许：这大风雨，快快请她们上船。
由于这样的处理，加上演员细致的表演和程式化的动作，就把观众的想象引入西湖雨景的图画中，同时把许仙能同情别人、忠厚善良的性格活生生的刻画出来了。
在“游湖”一场中，白娘子的性格也得到了十分细致入微的展现。白娘子与小青上船之后，眼见着船已到岸，白娘子要下船上岸了。传统戏曲对下船的动作是有比较详细的程式的，那就是提裙抬臂，身体前伏稍许即又往后轻仰以示船身摇晃。但在秦腔《白蛇传》中，白娘子并没有满足于这样的程式化的表现，而是根据内心的波澜来动作：白娘子和许仙萍水相逢，同船共渡，由于船外烟雨西湖美景的催化，加之船内的小叙，白娘子对许仙已暗生爱慕之心，但““船儿行的快”，眼见得已到青波门，就要分别。青儿首先下船，许仙最后，白蛇在中间。这时的白蛇，不想下船，可是船已经到了终点，无可奈何；欲待下船，又想到下船后许仙立即要走，该拿什么借口留住他再作长叙？有心问许仙家住何处，无奈小青已经下船，自己又羞于启齿。在如此复杂的心理活动过程中，白娘子下船时，一方面提裙抬臂，一步一步慢慢向船边挪动；一方面眼睛却不看脚下，而是频频回望许仙，表现出无限柔媚与眷恋。当她走到船边时，不觉脚下一滑，身体向前一伏又立即缩身向后一仰，不禁打了一个冷战，这样就又舞姿更好的表达了下船动作，显得美；又形象化传达了白娘子对许仙的爱慕之情，显得真。
“断桥”一场是该戏的高潮段落，白娘子和小青金山战败，逃至断桥——昔日与许仙相遇之地，此时正是枫叶红透的深秋：
青：……姐姐你看，此处不是你我当初避雨之地么？
白：（伤感不已）……啊……（滚板叫白）
这时两人相扶慢慢将身背过观众，回头向四处遥望，然后再慢慢转过身来，相扶再四下眺望，最后才正面对着观众，这时白蛇的面部表示是恩怨交织、积郁满腹；青儿则是悲愤交加，怒形于色；再加之演员声调哀怨、胡琴声悠长渺远，一幅沦落天涯的断肠景象便实实的立在舞台之上了。
“断桥”会得许仙，青儿要杀许仙，白娘子替许仙挡过，并期望用过去的恩义打动许仙：
白： 想当初风雨同舟情义好，
缔结良缘配鸾交。
我为你开设药铺谁不晓？
我为你成家立业把心操。
端阳惊变病魔扰，
为取仙草不辞劳。
闺房恩爱你全忘了……
当唱至“闺房恩爱你全忘了……”时，白娘子用指头在许仙头上一指，许仍旧跪着，而小青听得此话，更为恼火要拔剑刺杀许仙。白娘子因挡小青不及，赶忙抱住许仙。这一简练的动作融合了多少缠绵悱恻的情意呵，直叫任何看过演出的观众都不禁为白娘子的真情所容，要落下几滴泪水来。
总之，《白蛇传》是易俗社的导演和演员共同努力创作的优秀剧目，它在中国戏曲舞台上，至少在对白娘子这一传奇故事的刻画上，占据着自己的一席之地，打动着一代又一代的观众。
易俗
第三节 易俗社的人才培养制度及成果
1913年招收了第一批学员，按照年龄大小分为甲、乙、丙三个班。以“中、华、民、国、秦、易、俗”七字排名，实际上后来“秦”字基本没用过。甲班为最先培养之人才，随着时间淘汰，以乙班优秀之学生补给，丙班之优秀生则相应续补至乙班，如此循环，始终维持甲班之强硬阵容，这一制度在后期一直保留沿用。凡演戏，甲班学生演主角，乙班或丙班则配演龙套或其他配角，耳濡目染，起到帮带作用。甲班毕业之优秀学生，也有义务辅助教练教授小学生，以维持师资的充沛。
第一批学员招收完成后，社方陆续聘请了当时社会上享有声望的著名演员入社执教。最先入社者为陈雨农，西安市人，为民国初年最著名之旦角演员，挑班玉成班，入社时携带全副衣箱加入，此后教学兢兢业业，鞠躬尽瘁，为易俗社第一功臣；富平庄里镇人赵杰民，工青衣；长安人李云亭，工须生，为润润子高足；还有呼延鑫（武生）、聂金铭（丑）、党甘亭（刀马小旦）、王观登（须生）、刘立杰（须生）、高天喜（须生）、郑香亭（刀马花旦）等，俱是清末民初享誉全秦的艺坛翘楚；此外还延聘京剧武功教练阮遐龄（京剧花旦）、唐虎臣（京剧武生）、蔡俊德（京剧武生）、王小道（京剧武旦）、刘美贤（京剧花脸）、肖魁元（京剧花旦）等入社教授学生练习把子、毯子等基本功；1931年又聘请长安人封至模入社，封至模曾在北京就学，又加入过齐如山组织的国剧学社，对京、昆、秦都有一定的研究，对于第九期学员的成才有很深的影响。
由于教练出类拔萃，易俗社在成立初期就很快的迎来了第一阶段演出的黄金时期。出现了“易俗六君子”。“易俗六君子”指的是刘箴俗、刘迪民、沈和中、路习易、苏牖民、马平民。这是易俗社第一个阶段最杰出的六位代表人物。
刘箴俗是最具传奇色彩的旦角演员，甚至和梅兰芳、欧阳予倩被并称为“北梅、南欧、西刘”，可见影响之大。刘是易俗社第一班的学员，在同辈中年龄最小，入社不久便被在陈雨农