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19世纪里，所有的埃及学学者都互相认识，并常常互通信息，交换资讯与心得。从那时起，人们对埃及学的兴趣大为增加。几年以来，大家还成立了一个国际埃及学学者协会，拥有不下900名会员！同时埃及学也和其他许多学科一样，逐渐细分为几个部门，文献学、碑文学和历史（包括宗教史、考古史和艺术史）等。结果，人们已越来越难全盘掌握这门学问。
此外，埃及学学者与史前史学者一起工作，逐渐采用了新考古学的严密方法。他们不再仅仅研究文献或漂亮的文物，而开始对发掘的地层做专业考察。他们已经知道，从地层分析所获得的信息，决不亚于石碑或神庙墙壁上的铭文。近15年来，借着现代的科学方法和实验室的研究，埃及学已大幅扩展了它的研究范围。
那么，埃及学已经研究透彻了？其实不然。这些新的研究方式并不意味不会再有伟大的发现。如神牛墓、图特卡蒙或塔尼斯王室墓穴等。人类数千年来生息于尼罗河流域及其附近的绿洲，跑遍了邻近的沙漠，到处留下人的踪迹，但遗迹并未全部发现。不要忘记，埃及历史上的各个首都尚未受到彻底的勘察……还有许多法老的墓穴下落不明，连亚历山大大帝墓穴也有待发现！
阿布·辛博小神庙
○挽救阿布辛博
瑞士人布尔卡德，1813年到努比亚旅行时，化妆成叙利亚商人，化名伊卡拉欣·伊本·阿布达拉。就是他最先看到阿布辛博的遗址；并且留下了纪录。当时他把阿布辛博叫作伊普桑巴尔。
公元前591年，当普萨美蒂克二世（公元前？—前609）出兵攻打苏丹法老阿斯佩尔塔时，埃及军队里的希腊佣兵，已经对阿布辛博赞赏不止，并在一座巨像的腿上刻下自己的名字。当时，神庙已经开始陷入沙中；后来，阿布辛博便从人们的记忆中消失。希腊、罗马的古典作家，没有一个人提起过它。
1799年，当法国远征军里的学者，询问努比亚人哈吉·穆罕默德时，他开了份长长的名单，列出位于第一和第二瀑布之间的努比亚村庄。“阿布辛博”名列其中，但不见提及它的废墟，而凯尔塔西、德波、塔法、卡拉布沙、德尔、卡什·伊布里姆等遗址的叙述则十分详细。其实这些地方的神庙，远不如阿布辛博的神庙来得重要。
布尔卡德在当地阿拉伯人指引下，终于在1813年3月22日到达阿布辛博。他从沙漠高原下到谷底去，对尼菲塔莉王后的小神庙作了一番巡礼，这是人家告诉他的此地唯一的遗址。他在日记里对这座小神庙作了详细的描述，然后说：“如我所料，在见过伊普桑巴尔的全部古代遗物之后，当我准备沿着下谷底时的路返回时，我不经意地稍微绕向南面，突然看见四座尚能看出轮廓的巨大雕像。雕刻在离尼菲塔莉神庙约200公尺处的山上，竖立在一个很深的山口中。它们几乎已全部陷入沙里，只有其中一座有完整的头、一部份胸部及手臂还露在外面。旁边一座几乎看不出来了，它头部已经断裂，沙子堆到肩膀处，另两旁只看得见头饰。很难判断这些雕像是坐着还是站着。”
所以，1813年时，大神庙已然陷入沙中，而努比亚人甚且不知道有这座大神庙。布尔卡德写道：“在四座巨像之间的岩壁上，有俄赛里斯的雕像，沙面上有它的隼首。如果除去沙子，我猜想下面可以发现一处巨大的神庙，四座巨像很可能是入口处的装饰。”他也不能确定神庙确实存在。
在1813年，还没有发明任何机械来搬走堆在山壁上和神庙上的沙子。要搬掉这数百万立方公尺的沙，需要上千人，而在当时阒无人烟的努比亚，上哪儿找这些人力？
为了确定神庙确实存在，唯一的办法，是除去布尔卡德所见到的俄赛里斯像（实际上是太阳神瑞—何拉克提）头部下面的沙；然后从门——如果有门的话——钻进去。那些兼作文物商的领事，都被布尔卡德的叙述吸引到这里来了。德罗韦蒂和萨尔特深信里面藏有财宝，都想进入这座神庙。
1816年3月，德罗韦蒂率先到达阿布辛博。他费了许多周折，花了300个皮埃斯特（埃及货币），才说动村里的族长派出一些人手，帮他清理沙子；而他自个儿则忙里偷闲，前往乌阿迪·哈尔法看大瀑布去了。等他过了几天回来时，发现根本没有动工。村民囿于迷信，担心进神庙会遭不幸，拒绝工作。族长把钱还给他，德罗韦蒂便回去了。
萨尔特则请贝尔佐尼负责这项工作。贝尔佐尼1816年9月从卢索尔到阿布辛博来，立刻明白他所面临的难题有多艰巨。清理庙的正面至少要一年，当然也要大量人力；而他既没时间也没人，更没有经费。
显然，应该集中力量挖出那个可能存在于中间两座巨像之间的门。要到达这个门，据他计算，要清除11公尺以上的沙子，而沙子源源不断从峭壁高处流下。用他的话来说，要清沙堆乃是“企图在水里挖一个洞”。他尝试设置栅栏，以减低沙子流下的速度，并在向下挖时不断用水润湿洞壁。经过一个星期，他还没有挖到一半就没钱了，于是决定先回卢索尔，以后再来。
拉美西斯二世将高大伟岸的雕像耸立于下埃及古都孟斐斯，这座位于土质疏松沙地上的巨大玄武石像，当年是如何将其摆放于此？又是用何种工具将这块完整坚硬的巨石雕凿成眼前这尊完美的作品？这难道不是个谜？
一年以后，贝尔佐尼带着两名英国海军上尉回到阿布辛博。采用和1816年相同的办法，经过20天艰苦努力，终于发现了门的顶端。他们从一条狭窄通道爬进巨大的神庙，贝尔佐尼后来兴奋地回忆当时的发现：一座非凡的神庙，有浅浮雕、绘画、巨大的精美雕像等装饰。不过他同时也感到失望：这座神庙里没有他想像的财宝，连值得带走的石碑、雕像或小纪念碑也没有。他的战利品少得可怜：一个猴子小雕像、两个鹰首斯芬克斯像、一个库什总督的雕像。他把这些都交给萨尔特，现存大英博物馆。
贝尔佐尼和他的同伴吃完了带来的食物，在1817年8月4日，进入神庙后第三天，离开了阿布辛博。他们留下神庙已经挖开的入口，要求附近的村民注意保护。尽管他们再三嘱咐，努比亚人还是任凭沙子堆积，重又掩盖了神庙的入口。
1831年由于英国人罗伯特·海的努力，人们得以重睹这四座雕像的全貌。但是在1850年3月，当福楼拜的旅伴杜冈，为神庙拍下它的第一张照片时，门又已经被沙子掩埋了一半，巨像的大部份也都埋在沙里了。马利耶特在1869年清理出神庙的正面；然而五年以后，当阿梅利亚·爱德华拜访阿布辛博时，北面的巨像又被沙子埋住了。这场与沙子搏斗的工程，似乎注定永远无法成功。直至1909年，马斯皮罗才终于把神庙从沙堆里清理出来。
1956年，埃及政府决定在阿斯旺建造新水坝。尼罗河两岸努比亚地区的所有古代遗址和文物，立即面临毁灭的威胁。
鉴于此危机既严重又紧迫，联合国教科文组织于1956年3月8日，发起一次国际性救援行动，以挽救努比亚的遗址和文物。由于在世界各地，埃及学已拥有经验丰富的研究人员，所有联合国教科文组织的成员国，都迅速积极地响应了这号召。
在水坝完工之前的八年里，40个考古团前往受胁的地区考察，挽救了二十多座古代建筑。结果，这个行动现在已成为整个尼罗河流域中亨有盛誉、最广为人知的考古学成就。
动用现代先进工具，仅搬运拉美西斯二世世像头部已经十分艰难。
也许古埃及人拥有和我们现在一样锋利的切割工具，否则无法想像他们是如何对付这坚硬无比的玄武石。
联合国教科文号召的挽救工程中，最壮观者，当属两座阿布辛博岩石上的神庙切割、拆卸工程，以及在新湖上方的高地上，重建遗址和神庙的工程。
迁移这两座神庙的行动，是一次惊人的工程成就。
有人说：“神庙可以拆卸，但是山可动不了。”阿布辛博这两座却是在砂岩峭壁上凿成的。大神庙入口前的四座巨大坐像，都用整块的实心岩石雕刻而成；神庙里的厅室和小圣殿，深入山壁达60公尺。尼菲塔莉王“巨像”这个词，确实适合用来称呼阿布辛博的雕像。只要将前面图中，工人的身材与切割部位如头、脚等一作比较，立即可以看出，这些雕像大得惊人：任何一个部位，就比工人大三、四倍！某些石块重达20吨……
图上的遗址全景十分清楚。搬迁后位于新址的神庙：左面是有巨大坐像的大神庙，右面是小神庙；两座神庙和尼罗河之间，有一条宽阔的堤坝以防洪水。两座神庙前大面积覆盖着岩石和沙子，以模拟神庙在原址的风貌。王后的神庙虽然较小，也有六座在岩石上雕成的巨像，各高10公尺，相当于现代大楼的三层楼高！大神庙前的巨像更高达20公尺，头部的左耳至有耳之间约宽4．2公尺。一个成人可以舒舒服服地坐在耳朵里——它高一人尺多！此外，眼睛宽84公分，鼻子高98公分，放在膝盖上的手掌长264公分。如何挽救这些硕大无朋，却又优美无比的文物呢？
有三个方案可供研究：第一，建造一个巨大的透明圆盖覆盖住两座神庙，把神庙留在原地。但是处在约100公尺深的盆地内，建造这个巨大防水圆盖的费用，相当于建造一个阿斯旺水坝。第二，把两座神庙用水泥打造的巨大“沉箱”整个封起来，然后把它们连同周围的山整块切割下来，再用起重机把整块“蛋糕”吊到高地上去。第三个较不昂贵繁重，也是最后选择的方案，把神庙的所有雕刻和装饰从山上切割下来，切下来的石块每块不超过20吨，可以用起重机和卡车运到选定的重