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、刁徒、刁徒泼皮、野猫、鸟人、村鸟、蠢物、蠢虫、顽囚、奸顽、泼贼、贼男女、泼男女、老咬虫、混沌魍魉、浊物、混沌浊物、糊突桶、贼禽兽、小狲猢、贼狲猢、含鸟狲猢、滥污匹夫、忤逆畜生……
一部国骂大典，跃然纸上。
观水浒之骂，不能不提到二字：一曰“贼”，二曰“鸟”。
先说“贼”。作了强盗即是“贼”，有强贼、贼人、反贼、叛贼、反国逆贼、背义之贼、贼寇、草贼、无端草贼打劫贼、杀人贼、贼盗、盗贼、贼汉、贼辈、贼众、众贼、群贼，梁山好汉个个都是贼。强盗头子是贼首、贼头，晁盖、宋江之辈；贼人的巢穴是贼巢、贼寨，梁山泊是也；被发配的犯人是贼配军，林冲等人；和尚是贼秃、秃贼，鲁智深一类；贼头陀、贼行者，自然指武松；黑贼者，黑旋风李逵之写照；，地贼星，鼓上蚤时迁之真貌。还有那贼骨头、泼贼、奸贼、好贼、贼男女、贼汉、小贼、正贼、从贼、贼奴、贼徒、贼军、贼将、贼官、妖贼，以及贼贱人、贼乞丐、横死贼、该死的贼、滥污贼禽兽、老贼虫、老贼、贼老咬虫、贼猢狲、村贼、贼亡八、鸟败贼……
以上多半站在统治者一边辱骂平头百姓，劈头盖脸，理直气壮。第十四回，雷横雷都头大骂准备作“贼”的赤发鬼刘唐“辱门败户的谎贼”、“贼头贼脸贼骨头”、“贼心贼肝”，骂得人喘不过气来。骂人是贼，就是骂人反革命，甚为恶毒。作了贼，便只有千刀万剐的份了，即是“天不盖，地不载，该剐的贼”。
梁山好汉当然不服：官逼民反，老子替天行道，如何是贼！窃钩者诛，窃国者为诸侯，诸侯之门仁义存焉。你们这群窃国者才是贼，真贼，正贼，真正的贼！于是乎，阮小二怒责济州州尹是“贼驴”，林冲大骂高俅“欺君贼”，李逵痛斥“那鸟祝太公老贼”、宋江称祝家庄庄丁是“贼兵”，柴进骂大名府官员是“贼官污吏”，张顺骂童贯是“乱国贼臣”……
水浒人自有水浒人的逻辑！
再说“鸟”。凡不满意即为“鸟”。讨厌对方的言谈，“闭上你的鸟嘴”、“快夹了鸟嘴”；厌恶对方的行止，“做什么鸟乱”；吃不到酒肉，“口中淡出鸟来”；饿极了，“肚中饥出鸟来”；遇见倒霉事，“晦鸟气”、“鸟晦气”、“鸟撞着许多事”；没什么了不起的，“打甚鸟紧”、“怕他甚鸟”；受了窝囊气，“一肚皮鸟气”、“干鸟气”、“干鸟么”；不三不四之人是“鸟男女”、“鸟人”，或者干脆就称“鸟”，高衙内的帮闲就有个叫“干鸟头”；瞎说八道是“胡鸟说”、“放鸟屁”、“不要放那鸟屁”；贪官污吏是“鸟公人”、“鸟官人”、“鸟蔡九知府”；天皇老子也不过是个鸟，“杀去东京，夺了鸟位”；不做投降派，“招安，招安，招甚鸟安”；瞧你不起，“没你娘鸟兴”、“量你这鸟术，干得甚事”；别来烦我，“你不要咬我鸟”、“老爷和你耍甚鸟”；惹得老爷生气，“教你咬我鸟”、“放一把鸟火，把你家当都烧做白地”；房无一间，地无一陇，“这贼亡八穷出鸟来”……
信手拈来，处处见“鸟”：
鸟则声、鸟子声、鸟人、撮鸟、村撮鸟、入娘撮鸟、娘鸟兴、鸟闷葫芦、闷出鸟来、鸟婆娘、鸟女子、鸟师傅、鸟汉子、鸟大汉、鸟采、鸟好、鸟命、鸟事、鸟刀、鸟斧、鸟东西、鸟村、鸟路、鸟庄、鸟寺、鸟庙门、鸟水泊、鸟关、呆鸟、村鸟、鸟奈烦、驴鸟、鸟话、鸟大虫、含鸟猢狲、腌臜村鸟龟子、蛮撮鸟、鸟将军、鸟符、鸟书、鸟闲话、鸟败汉、鸟歪货、鸟怪物、鸟脸、鸟头、鸟口、鸟毛、鸟脚、鸟店子、鸟蠢汉、鸟术、鸟道童、贼鸟道、鸟先生、鸟头陀、鳖鸟、鸟强、鸟吓、鸟枪棒、鸟主人、干你鸟事、鸟意、含鸟、俺两个鸟耍了这半日、你那众泼皮快扶那鸟上来、鸟撞着许多事……
正是：盗可盗，非常盗；鸟可鸟，非常鸟。水浒人说鸟，就像现代人说“他妈的”，往往有意无意之间，不知不觉之中，带几分自豪，逞些许骄傲。现代人的口头禅是“他妈的”，水浒人的口头禅就是“鸟”；现代人说话不带“他妈的”，就不是他妈的现代人，水浒人说话不带“鸟”，当然就不是真正的水浒人。
水浒人自有水浒人的特色！
怒也好，恨也好，羞也好，醉也好，贼也好，鸟也好，以及其他说不出名目的也好，大凡世间万物，不平则鸣。三国鸣其老谋奸诈，金瓶鸣其邪侈淫逸，红楼鸣其颓靡浮华。水浒则不然。水浒之为水浒，梁山之为梁山，鲁达之为鲁达，武松之为武松，李逵之为李逵，石秀之为石秀，皆直来直去，赤条条来往无牵挂，说打就打，说骂就骂，说杀就杀，说砍就砍，说哭就哭，说笑就笑，不来一丝一毫的虚假，也决不受半点腌臜气，自己不受，也见不得别人受，匹夫见辱，拔剑而起，路见不平，拔刀相助，只要打天下不明道德的人，顶天立地，仗义执言，不平则骂，不平则杀，拼得一身剐，敢把皇帝拉下马，水浒之为水浒也。
方今世纪之交，人心躁动，妖异四起，十三万万生灵，或好三国之狡诈，或效金瓶之淫逸，或慕红楼之浮华，令人咨嗟不已。吾人则不然，憧憬水浒之豪侠，数十年一日，初衷未改，痴情不变，虽不敢身试之，而心许已久。正值43集电视连续剧《水浒传》播放之际，著文志之，以慰吾心，以祭先贤，以警世人！
20世纪水浒故事源流研究述评
摘要：本文在掌握大量资料的基础上，试图从四个方面对水浒故事源流研究的百年历程作一系统的回顾与反思，总结成绩，找出问题，为21世纪的水浒故事源流研究提供借鉴和参考。
关键词：20世纪；水浒故事；故事源流
中图分类号：I207412文献标识码：A
20世纪《水浒》的研究取得了很大的进展，成果卓著，但同时悬案日多，诉讼纷纭，许多问题都是一片模糊。在此情况下，有必要对20世纪《水浒》研究中的诸多问题进行回顾和反思。对此，学界早已有所反应，陈瑾、马成生①等就是先行者。本文试图对百年水浒故事源流研究作一梳理和评述。要特别说明的是，本文的讨论范围只限于金本之前的水浒故事，对于《水浒传》，只讨论成书过程，不涉及版本演变。百年水浒故事源流研究主要集中在以下几个方面。
水浒故事的流传演变及《水浒传》的成书过程最早研究《水浒传》演变历史的是胡适。从《水浒传考证》（1920）、《水浒传后考》（1921）到《百二十回本〈忠义水浒传〉序》（1929），他研究了从传说故事到小说成书到版本演变的全过程，并总结出《水浒传》是南宋初年到明朝中叶这四百年的“梁山泊故事”的结晶②。鲁迅在《中国小说史略》中指出宋江故事经历了民间传说到话本到杂剧到小说的演化，并以精辟之言概括出《水浒传》即是后人荟萃诸本，取舍缀集而成③。此后，在胡、鲁的基础上，研究者们对《水浒传》的形成过程作了更为具体的研究和理论总结。聂绀弩认为《水浒》的形成经历了三个阶段：人民大众口头传说阶段——民间艺人讲述和记录阶段——作家的编辑、加工或改写阶段④。石昌渝也持此说⑤。对于此问题，研究者们看法基本一致，几无争议。
最早对水浒故事演变进行分期的是李玄伯。他把水浒故事的演变分为四个时期：一是北宋末年至南宋末年的从口传故事变成笔记的水浒故事阶段；二是约在元明之间，许多短篇笔记连贯成长篇，变作章回体的长篇水浒故事；三是约在明代将《水浒》长篇故事或二传，或三传，或四传，合成更长篇的《水浒传》；四是清代的七十回本⑥。之后，严敦易提出水浒故事演化的三期理论：萌芽茁发期、融合炼铸期和凝固定型期。包括的时期，是从宋室南渡直到元代⑦。赵聪把水浒故事的演变分为五个阶段：传说——说话——话本小说——元杂剧——章回小说⑧。到20世纪90年代，夏梦菊把从宋代说话到金圣叹腰斩水浒这一全过程分为萌芽期、发育期、发展期、成熟期和定型期⑨。由于选取的水浒故事演进的下限的不同，所以对水浒故事演变的分期也存在差异，还因为与《水浒传》的成书和版本相联系，对此问题的看法更是难于统一。
水浒故事在演化的进程中何时定型的问题也是颇有争议的，争议的焦点在于水浒故事在元代是否已凝固定型。主要意见有四种：一是以胡适、赵景深和何心为代表的自由创造阶段说。胡适最先提出元代是水浒故事发达的时代但处在自由创造时期的观点⑩。赵景深《水浒传简论》（1948）中也指出《水浒传》与元杂剧大不相同，表明元代水浒故事还处在自由创造的时代，没有定型。何心也认为水浒故事在元代没有定型。刘靖之也赞同元代水浒故事杂剧在水浒故事从口头传说到《水浒传》成书的发展过程中，是处于“流动”的阶段。持此说者大多以元杂剧作为判断依据，有一个后来文学必定受先前文学影响的观念。二是以郑振铎、严敦易为代表的成熟定型说。郑振铎认为南宋即有《水浒传》底本，元杂剧中水浒故事与今本《水浒传》相去甚远，是因他们零星取用元中叶的《水浒传》，各自取舍，各自想像。严敦易认为水浒故事在元代已初步定型，还指出元杂剧多系作家的想像和创造，不是当时水浒故事真实面目的体现。三是以徐朔方为代表的半定型说。徐朔方认为接近《水浒传》小说的一套完整的水浒故事在元代说话人的口头已形成，虽然某些重要情节可能还没最后定型，直到元末或明初才初次成书。四是以洪克夷为代表的元代中期定型说。洪克夷认为水浒故事大约在元代中期，形成了有招安、征方腊、