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须：把你刚才说的那段话中的“报纸”、“记者”，统统换成“下岗”“女工”“失业”等字眼，那么情况会怎么样呢？因为它们的在场，你说，他们又将造成什么效果呢？社会大萧条吗？女性处境悲惨？我也想探讨，如果把那些背景淡化或者隐去，小说会因此更纯粹吗？会更直接地切入生活的骨头里吗？这些，我都真心想问。而我原来一直以为那不过是小说的外衣。
姜：这些符码的存在，是不是有意强化你作为作者的特征？或者，是你的别具特色的小说策略？
须：我尊重我的个人感受。命运给了我这样的视窗，我就诚实地用它看世界。我不必硬爬上别人的窗子、模仿别人的视线去“写生”。媒体人自我调侃，说记者现在比狗毛还多。“记者”“报纸”出现在小说里，并不少见也不特别，你会认为都是作者的特征吗？倒是有一点，我要承认，媒体的训练，可能会使写作者更加注意，如何引人入胜。报纸没人爱看，直接影响发行量、影响广告投放，不过，我是个粗糙的经历者。
姜：这就不能不说到作家的现实生活。如果没有一份现实生活，作家要写出真正的作品是很困难的。你如何看待作家的现实职业与作品之间的关系？
须：作为一个业余选手，有时的确感到捉襟见肘。时间不够。而好作品一定需要一个完整的不被打扰的气场。想写一个长点的东西，却苦于没有理想时间。有时想干脆辞职吧，在家遛狗读书，潜心感受老天送进我脑子里的各种美妙念头。甚至想生场病吧，让我得到一大块无人打扰的时间。但是，很多朋友忠告我，不要、千万不要辞职。他们举了很多例子，证明“现实职业”于写作的重要。为此我也思考了很多，我后来想的，也许可以回答你的问题：作家的现实职业和作品之间，可能有个“地气”的问题，也就是说，现实职业为作家提供了一个“接地”的点。
姜：你的这一“接地”说，非常到位，也非常传神。小说家就是小说家，一不小心，就能整出一些意蕴丰富的东西出来。好，不说这个了。回到刚才的话题，我觉得，你的小说写作似乎最大化地利用了你的职业资源。
须：如果你不能像博尔赫斯有一副上帝给的翅膀，凌空飞翔，那就老老实实“接地”吧。我希望我得到了，并最妥善地利用了缪斯的礼物。
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