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片子一开始的时候就是老狼极有味道的歌曲《月光倾城》。依旧是带着几分忧伤的声音。还有黑暗中点燃烟头的火柴。
镜头里出现了满树的布娃娃和糖果。纸鹤和风铃挂满树梢。树旁是床，屋子，一个荒野里的家。一个半虚拟半存在的小角落，在空旷的背景下孤独地存在。清新而奇特的安排，让自己安静地看了下去。
关于青春记忆的电影。由此衍生出的情绪贯穿始终。
故事两男一女的人物设置，平日和你，周六和他，城市里度过的青春。影片没有什么波诡云谲的复杂情节，也没有什么漂亮圆满的起承转合。故事的结构很难让你去分清楚开端发展高潮结尾。也许因为编剧和导演是非电影专业人士的缘故，影片的叙述相当的自由和艳丽。
诺言和宿命的影子若隐若现，出现在断裂而零散的故事情节中，洒落在纵横交错的时间尺度里。各种光怪陆离的因素，比如说影片开始时的黑白回忆，一副经过精心设计的拼贴广告画，小镇上的假面舞会……零碎的真实如同散落的珠子，流散在深不可测的空间里，又被我慢慢地串起来。
张扬和高举同时喜欢上了欢子。于是，大家产生了一个离奇的约定，周一到周五欢子是张扬的，周六是高举的。欢子归谁，大家都没有刻意去明确。日子就这样，在迷糊和快乐中流走。大学毕业的时候，他们互相承诺，从今往后彼此陌生。
直至三人陆续进入了社会，各走各路，音信杳无。
张扬说，〃你走后，我再也不会离开这个屋子。〃
欢子说，〃当我问你是不是自己改名叫高乐的时候，我就已经违背誓言了。〃
高举说，〃欢子就像从我们手指间滑过的那些叫做岁月的东西一样，偶尔还会涌上心头。〃
这个偶尔，是刻骨铭心的。
那是我们无法控制的青春往事。
在电影里，音乐无处不在。老狼的《月光倾城》，《蓝色的多瑙河》，王菲的《又见炊烟》，Eric Clapton的〃tears in heaven〃，
郑钧翻唱的《花儿为什么这样红》，
朴树的《那些花儿》，包括出自张亚东之手的电影音乐。校园歌手的声音具有天生的忧郁，歌声中沉淀着灼热的疼痛。忧郁婉转的旋律，不经意之间就已经俘获了你心中的空落。那是一种每个人的心中对青春渐行渐远的〃追忆〃情结。
电影的色彩处理很有味道。无论是荒野里的房间，摇曳的烛光，夜色迷蒙下的海滩，少女欢子在海风中飘摇的白裙子。浓墨重彩，带着些许的怆然。在这些经典的色彩里面，总能让人闻到怀念的馨香。隐藏在心灵深处的青春记忆逐渐苏醒。
周迅的出场有种惊艳之美。她饰演的欢子单纯直接，有如真正的天使。喜欢那张微微翘起，有着明亮眼神和灿烂笑容的面孔。时间无法涂抹掉记忆的颜色，想念的是朋友，挥之不去的是爱情。她只是爱着他们两个。和流浪歌手，诗人气质的张扬在一起是激情浪漫的，和老实呆板，真诚率直的高举相处也是温暖难忘的。唯美的爱情和友情，也许只有在电影里才有的。
高举和欢子多年后再次重逢。他们准备结婚，欢子却告诉高举，她怀了张扬的孩子。
电影的结尾。
高举和欢子选择了死亡，因为无法忘记，终究还是要在一起。
迷梦般不真实的回忆重新出现。欢子和高举成亲了。
时间的路途上，想起那片在生命里静静开放的花儿。
青春的声音在黑暗中黯然远去，一切都是那么的刻骨铭心。
片名：《霸王别姬》
类型：剧情
导演：陈凯歌
出品：1993年
发行： 北京电影制片厂香港汤臣电影公司
领衔主演： 张国荣、张丰毅、巩俐、葛优
剧情介绍：
〃你是不疯魔不成活呀。〃小楼这句话道尽他对蝶衣感情无以回应的无奈、疼惜。而虞姬的〃从一而终〃成为蝶衣一生的咒语。〃我本是女娇娥，又不是男儿郎。〃当小豆子终于念对唱词时，他的悲剧也注定了。关师傅总是说〃各人有各人的命哪〃，可就是他的教育使蝶衣一辈子万劫不复。虽然他也说了要〃自个儿成全自个儿〃，但这成全根本不是对命运的把握，而是怎么去遵从命运。于是蝶衣面对历史的变革，只能随洪流而下，显得脆弱无依。几次混乱纷扰中，蝶衣眼神惊恐，只能躲在一边或倚入他人怀中。他敏感孤独，眼里心里只有霸王，活着全为了成全虞姬的从一而终。张国荣真正是人戏不分，雌雄同在了。戏与人生，他自己也恍惚了吧。（文/何芳）
粉墨登场。霸王别姬。
邱春艳
人物
菊仙
菊仙是个既单一又复杂的人物，她是妓女，而且是头牌，自然有着美丽的容貌，在那种社会形态下她唯一的出路只有依赖男人，不论是在妓院里还是在嫁给段小楼后，她都只有以容貌为资本作为自己生存的保障，因而说她是具有单一性的。
另一方面我们也不得不看到她鲜明的个性：她泼辣而大胆，老沉而有心计，她可以对段小楼百般温柔体贴也可以对他破口大骂，但这种骂最多只有一两句，大多数时间她还是对他俯首帖耳的，因为她知道段小楼是她的一步险棋，失去了他也就等于失去了自己未来的生活。她所做的一切看似为了段小楼，其实都是为了自己，她不甘心一辈子做妓女，想挣破封建束缚做一个平凡的女人，她只想有一个丈夫有一个孩子，所以她努力的经营，小心的盯防：一方面她要拴住丈夫的心，挑拨丈夫与程蝶衣的感情；另一方面她又要有意无意的中伤程蝶衣，强调自己是女人的优越性。
她一直认为自己平生最大的敌人便是程蝶衣，只要压倒了他就可以完全占有段小楼，但讽刺的是她最后是被段小楼抛弃的……
段小楼
段小楼是个对世事很不严肃的人，他的生活态度中多少含有了玩世不恭的因素，他这一辈子没有远大的人生理想，也没有崇高的艺术境界，他只知道唱戏，成角儿，然后有口饭吃有点钱花，甚至逛逛妓院找找女人，讨个老婆就没事了，所以当他不唱戏了他也只能靠玩玩蛐蛐来打发时间。他实际上并无太大的本事，也知识被压迫的劳动人民中的一员，却死要面子自命清高，自以为自己真的是个霸王，可到后来他仍是个深受迫害的人。
当然段小楼也并非真的一无事处，他对程蝶衣的关爱是发自内心的，为了他，他可以和国民党军队大打出手；为了他，他又可以放弃尊严低三下气的恳求梨园戏霸袁世卿；段小楼也是爱国的，他宁可被捕也不为日本人唱戏，这正是他民族意志强烈的体现。
程蝶衣
与段小楼的玩世不恭相对比的是程蝶衣的〃从一而终〃。这种〃从一而终〃不仅体现在唱戏上还有情感上。
正如段小楼而言，程蝶衣是个〃戏痴〃〃戏疯子〃，在他的生命里，戏不仅仅是场戏，它更是一种艺术，因为只要是懂戏的他都为他们唱：无论他是日本人还是中国人，大地主还是老百姓……所以他才会在审判庭上黯然的说：〃如果青木还活着……京戏早就传到日本国去了……〃
在感情上程蝶衣一直依赖着段小楼，认为他应该是自己的，所以一旦出现了菊仙这个对手，他便变的无可适丛，他想把段小楼牢牢的留在身边，然而他却又无力维持：有菊仙的挑拨，也有段小楼的背叛，最终他走出了戏却没有走出情，像虞姬一样挥剑自刎，从一而终！
人情
这本是一场荒诞的情感，我姑且认为这是场两个女人争夺一个男人的情感。
段小楼从娶了菊仙那天起就开始分裂成两个角色霸王与丈夫；在菊仙眼里他就是她的丈夫，是她的所属物，所以她坚决不允许有人阻碍她。而程蝶衣偏偏正是这个阻碍者，然而菊仙并不明白程蝶衣对段小楼的爱只能算作是虞姬对霸王的爱，程蝶衣只是太入戏了而已。
就在程蝶衣与菊仙斗的天昏地暗之时，段小楼一脸无辜的欣欣然的看着妻子与师弟斗，感受着双重关爱的满足，当然他也累，他又要稳住老婆又要套住师弟，忙的精疲力竭，他无法像程蝶衣一样从一而终，只选择做个霸王或是丈夫，他野心勃勃两个都想要，结果他都得到了却都又失去了。
相反，始终为敌的菊仙与程蝶衣之间的关系却微妙起来，斗争中菊仙渐渐的了解了程蝶衣的内心，继而对他产生了同情只情，文革间，当程蝶衣送段小楼的剑被扔进火堆中时，是菊仙发了疯一样的把剑从火堆中救了出来，这一举动甚至可以说是她在维护着他们的感情，不让这种感情彻底破裂……
人性
占有欲
片中几乎人人都有占有欲，只不过有外在与内在的表现之分。
袁世卿一心想接近程蝶衣，以满足自己变态的欲望，这种占有欲是最最肤浅的，它只是建立在肉欲的基础上，实际上都是在践踏人权的表现。而当程蝶衣被国民党拘捕了，他却袖手旁观了……
菊仙与程蝶衣的占有欲既是外在的又是最最单纯的，他们为了同一个男人不惜把大半辈子都赔上了，因为他们都固执的认为〃这个男人是我的〃这也是他们这辈子最大的悲哀。
而相比之下，段小楼的占有欲是最为隐性的。他看似是他妻子和师弟争夺的焦点，但也不可不说