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樊建国道：“因为觉得做俘虏是一个污点。这些人一生可能就一张照片，那就是被杀之前日本人拍摄的，他们死了，亲人还不敢说，这是个几百万人的大群体啊！就这么被忽视、被遗忘了！想想就让人心酸。”
王亮点了点头。
他太懂了。
走到两边墙上那一张张照片，有不少是熟悉的面孔啊。
但还有一些是陌生的，照片上没有他们的名字。
是啊。
那是他们唯一一次在这个世界上留下影像资料，还是日本人拍的。
在那之后，他们就被残忍地杀害了。
在八年抗日战争期间，中**人到底有多少人成为了日军的战俘，一直没有准确答案。
谁也没有勇气说出一个准确的数字。
王亮甚至有的时候会感觉到悲哀。
愚蠢的国民党，愚蠢的常凯申。
为什么说他们愚蠢？
在一九三一年九一八事变后长达十年的时间里，中日并未宣布断交，也未宣布进入战争状态。
直到一九四一年十二月太平洋战争爆发，在‘美国爸爸’的‘命令下’常凯申政府才正式向日本宣战。
所以，在此之间被日本鬼子俘虏的中**人，鬼子都借由双方未宣战为由，不给于这些军人“战俘”身份。
更别说遵守《日内瓦协议》中对于善待战俘的约定，让中国战俘接受人道主义待遇了。
同二战结束后中国政府几乎全部遣送日本投降战俘回国截然不同，在整个抗日战争期间，绝大多数的中国战俘都被日本鬼子残害致死亦或是杀害。
除被虐杀外，大量的中国战俘被日军用作苦力。
不管刮风下雨，每天都要被押着去抬煤、筑路、开矿，工时长达十二三个小时。
王亮记得当初日本鬼子逼迫中国战俘修黄河铁桥。
因为长期从事超负荷劳动，战俘营内和工地的死亡率极高。
那里每天早上都会有一辆马车把被折磨死的俘虏向外拉。
找个地方，挖个大坑，就地埋了。
还有一种方式是抽血，日军专挑年轻力壮的抽血，给日本军人做血库，许多战俘因为失血过量而导致死亡。
女俘虏所受的折磨更惨，更难以想象。
白天不停地洗衣、推磨，毫无休息时间，晚上还要遭受日本畜生们的种种凌辱。
还有侵华日军第731防疫给水部队。
成千上万的战俘被输送到那里，被做**实验。
细菌感染致死。
冻伤致死。
器官摘除致死。
毒气致死。
这些不是凭空编造出来的啊。
墙上那一张又一张直击人心的照片就是最好不过的证据了。
王亮觉得自己的心里难受极了。
他不敢去看那一张张面孔。
痛苦的、亦或是无所畏惧的、从容的笑的、严肃的、无奈的。。。。。。
王亮之所以不敢看，是因为自己没能替他们报仇。
把那帮该死的畜生们全部杀光。
为什么要在露天挂这些战俘的照片？
樊建国的意思太明显了，以前这些战俘都不愿被人提起，一直被埋没，直到现在才有人愿意宣扬他们，重见天日，所以要露天挂这些照片。
让他们，先烈们，重见天日。
抗俘。
王亮不想管他们叫俘虏，王亮更愿意称呼他们为抗俘。
在抗日战争中被日本鬼子俘虏的中**人。
王亮觉得，只有抗俘这个词，才能生动形象地描绘出这个群体的形象，把他们的精神面貌乃至魂魄淋漓尽致地展现出来。
0396 谨以此章献给不屈的战俘们
0396 谨以此章献给不屈的战俘们
【你们的名字无人知晓，你们的功绩与世长存。山知道你们江河知道你们
，祖国永远不会忘记你们】
王亮不由得叹了一口气：“抗俘是一个被历史彻底遗忘的群体啊！”
“对于这个群体，长期以来，我们采取了回避、隐匿、淡化、掩饰和失语的集体立场。他们中的绝大部分人没能留下姓名，我们甚至都没有一个抽象的数字来统计他们。”
那七年，有多少无名英雄倒在了日寇的屠刀之下？
我们现在所知道的，熟悉的那些英雄，不过就是那万分之一，十万分之一，百万分之一罢了。
还有多少连名字都没有记载下来的。
被日寇和汉奸秘密逮捕并杀害的。
英雄的家属甚至都不知道自己的亲人竟然是抗日志士。
在抗日战争期间，军统的特工们无数次实施对日伪狗贼实施暗杀。
亦有不少的特工被日伪逮捕并且残忍地杀害。
在二十一世纪，这个太平盛世，连父母的生日都记清楚的年轻人们又怎么会记得住这些英雄们呢？
他们的牺牲到底值不值得？
王亮找不出答案，也不知道答案。
当国家民族面临亡国灭种之时，他们慷慨从军上阵了。
他们上阵与日军奋勇博杀。
他们身不由已被敌人俘虏了。
他们中大部分人被敌人残忍地杀害了。
他们是我们的先辈、先烈，他们是保家卫国的壮士。
他们是受了太多艰辛、苦难和误解的中**人。
漫步在走廊里，抬头凝视这些抗俘的脸。
他们的表现令人震撼。
这些照片绝大部分是日本随军记者拍摄的。
作为当时的普通中国人，这很可能是他们一生中唯一的一张照片。
王亮这位从那个年代活下来的人，怎么会不百感交集呢？
倏然，王亮又见到了成本华。
那个王亮给网友们讲过的姑娘。
直击人心的照片。
一个女孩的微笑。
仅有昏暗的灯光打在照片上，但她眼中的光却那么明亮，图片一旁的简介写道：“成本华是在坚守安徽省和县城门时，战斗到最后被捕的，当时她不过二十岁。”
二十岁，只有二十岁的她，笑的时候在想什么呢？
心中不禁充满疼惜，花样的青春碰上冰冷的刺刀钢枪。
王亮的胸口在隐隐作痛。
还有一位少年。
照片中少年身着戎装，人还没有枪高，却有军人的标准站姿。
他便是少年军人季万方。
季万方是在一九三八年十月份于粤省增城被俘的，时年只有十五岁。
因为长期营养不良，照片中的季万方看上去仅有十岁的样子。
王亮记得，这张照片当年曾经被刊登在日本读卖新闻上，这个叫季万方的小战士被日军俘虏了，日本人觉得可以用来宣传中国的穷兵黩武情况，于是叫这位小战士照相，并且上了他们的刊物。
于是，这位小战士留给我们后人一张珍贵的历史的照片。
他表情肃穆、坚定，小眼圆睁，身上披挂着诸如子弹带、军号、水壶、搪瓷茶杯之类的军事装备，下身一件短裤，打着绑腿，双腿并拢，一双赤脚以四十五度角，呈现出一个标准的立正军姿。
细看，会发现季万方的右脚大脚趾上缠着绑带，显然是受伤了。
他是一个人站在那儿，站成一个顶天立地的姿势。
根据季万方胸前的铭牌不难解读出他所在的部队番号，过命革命军第六十四军一八六师五四七旅一九六团。
王亮道：“国民革命军第六十四军原本是粤系部队，前身是粤军第八路军一部，抗日战争爆发前后第六十四军成军。”
“六十四军历练成长在十四年抗战中，在第二次国共内战时一度是华东战场**的救火队，哪里的战事吃紧就要去哪里堵。”
在这条走廊上，照片有很多很多。
【一九三二年初，日寇在上海炮制一二八事变，借机转移国际视线，便于在东北占领区内扶植傀儡政权，成立伪“满洲国”。图片中的人物为一二八事变中被日军宪兵队抓捕的抗日志士。这名志士身着便衣，双眼被蒙，嘴角和衣衫上带有明显的血迹，显然是经过搏斗后被捕的。】
【被俘的中**队第六十八师少将参谋长，他的右手在战斗中负伤，其苦恼的脸、夹着纸烟的无助的手，显示着无奈；但其不抬头，不看相机，则显示着的刚毅与不屈。】
【日军沿长江向南京进发，从东发起攻势的两角部队在鸟笼山、幕府山炮台附近的山地上俘获了一万四千七百七十七名国民党士兵。】
【四位中国战俘，席地而坐，身后站立着五个全副武装的日本军人，其中一个战俘吹奏起口琴，其他三位战友沉寂其中，表情洋溢着对抗战胜利的向往，悠扬的歌声飘扬，二十一世纪，太平盛世之中的我们看见了，也听到了。。。。。。】
樊建国在搜集到这些照片的时候无法确定所有人的名字，有的甚至连部队番号都难以确定。
唯一能做的，就是对图片的内容进行解读，通过环境、动作、神态和外貌来剖析人物的内心。
在两侧英雄们的注视之下，王亮一行人沉重地穿过这个长二十六米，宽三米的引道，进入博物馆的主体。
这是一个压抑、扭曲且到处都是坚硬锐角的特殊空间。
整个空间由混凝土直接浇筑而成，除了展品的陈列以外，没有再做任何多余的修饰。
空间的照明都来自于高处或者贴近地面长窗的自然光，王亮能够感受到建筑师刻意不在人的视觉高度设置窗户，与灰色的曲折空间，高大厚重的围墙，随处可见的铁栅栏一起为参观者创造了一个仿佛空气凝结的牢狱。
不但是**的牢狱，也成为精神和心灵的枷锁。
随着踩过钢板地面的锵锵的声音，走过一个个埋在地板玻璃罩之下的日本钢盔，一段不堪回首但我们必须要面对的历史铺陈开来。
王亮一刻也不想在这极度压抑的地方做停留，走出展馆后，他才长松了�