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想逃已经来不及了。
“张浅！”潘萄低低叫了出来。
“不，我是潘萄。”她面无表情地更正道。潘萄又闻到了纸的味道。
“潘萄……其实……我……”
张浅慢慢地走到潘萄对面，坐下，探着脑袋看潘萄的眼睛：“你想说什么？”
“其实，我什么都不知道……事情都过去了，我觉得没什么……看到你现在挺好的，我就觉得挺好的……我不会怪罪你……”
张浅很不信任地观察她的表情：“你说的是真心话？”
“……是真心话。”
她盯着潘萄的眼睛突然笑起来：“这样最好了。”
然后，她把笑一点点收敛了：“不过，你将永远呆在这个房子里，不能再回去了。”
潘萄又一哆嗦。
张浅伸出手，指了指那个黑糊糊的洞口：“今后，你就跟我一起住在那个地下室里。”
潘萄看看张浅，又看看那个洞口……
张浅盯着潘萄的眼睛，问道：“你好像不愿意？”
“愿意……”潘萄都快哭出来了。
张浅这才站起身，说：“好了，现在我就去给你铺床。”
她慢慢地走到那个黑糊糊的洞口前，回过头来，冷冷地补充了一句：“你一会儿就下来啊，我等你。”
她的身子越来越低，终于不见了。
潘萄知道不能再犹豫了。
她颤颤地站起身，蹑手蹑脚地走到门前，推开门就往外跑。
她跑出来之后却呆住了——眼前还是刚才那个房间，白色落地窗帘，白色落地灯，白色沙发，黑糊糊的洞口……
她陷入了一场噩梦。
对面还有一扇门，她又冲了过去。
可是，跑出这扇门，仍然是刚才的房间……
她软软地靠在了墙上，两只腿不停地抖。她要崩溃了。
伞问从黑糊糊的洞口里走出来。
他看见了潘萄，笑了：“你不是在做梦，不信你掐掐大腿。我一共六间房子，都布置得一模一样。地下是通的。”
接着，他朝潘萄招招手：“床铺好了，你下来吧。”
潘萄死死地盯着他。
“下来呀！”
“你……是不是要杀我？”
“不是。”
“那你要干什么？”
“我想让你跟张浅做个伴。你下来。”
潘萄的眼泪“哗哗”地流下来，六神无主地走过去。她无力抗拒。
伞问轻轻伸出手，扶着她走下去。
地下室里黑糊糊的。
潘萄顺着一个危险的木梯朝下走，走了很深很深，仍然没到底。她的心越来越暗淡，觉得自己永远也不可能再上去了……
伞问紧紧抓着她的手，根本无法挣脱。
她看不清这个地下室里到底有多大，也看不清四周到底都有什么东西。她成了一个瞎子。
终于到了底。
伞问一边拉着她朝前走一边说：“我爱张浅，很爱很爱她，我愿意为她去死。我以为她也爱我。后来我发现她暗地里跟几个男人勾勾搭搭，原来她是在利用我，根本没想嫁给我……”
终于，他停下了，静默了半晌，突然说：“到了。”
潘萄预感到不妙，像疯了一样猛地甩开他的手，在黑暗中朝那个木梯方向冲过去。他几步就追上来，两只胳膊像铁钳一样紧紧箍住她，把她拖了回来。
“放了我！”潘萄歇斯底里地喊起来：“张浅，求求你……”
“她已经死了，我开车把她撞死了，现在她就躺在你脚下……”伞问死死搂着潘萄，一边说一边竟“呜呜”哭起来：“我对不起她！你必须留在这里陪伴她……”
潘萄大叫一声：“她没有死！”
对方显然愣了一下，箍住她的两只胳膊放松了些：“……你说什么？”
“她没有死，刚才我看见她了！”
“在哪儿？”他似乎是笑着问的。
“她从地下室走出去了，还跟我说了几句话！”
他想了想，突然阴险地说：“你在吓唬我！”
“没有！我还看见她半个脑袋上都是血！”
他一下就不说话了。
静默中，突然有个女人笑了一声。两个人都听见了。
“这个地下室里还有谁？”潘萄惊惶地问。
伞问没有回答。他放开了潘萄，蹲下身子，似乎在地上摸起来。潘萄紧张地等待着，过了好半天，伞问突然惊叫了一声：“天，她的尸体不见了……”
黑暗中，一个颤巍巍的声音响起来：“伞问，你连潘萄都撞不死，能撞死我吗？”
话音未落，伞问就发出了一声惨叫，接着，“扑通”一声，好像摔在了地上。
潘萄惊呆了。
听起来，伞问好像已经被干掉了。
潘萄什么都看不见，她不知道张浅在什么方位，不知道她是怎样弄死了高大的伞问……
现在，黑暗中只剩下了两个潘萄。
实际上，这两个潘萄才是真正的仇人，而伞问只是搅进来的一个杀手而已。
潘萄转身就朝出口跑，结果却撞在了张浅的身上。
在黑暗中，张浅说：“我把你的床铺好了。”
张浅连杀两条人命，但是她并没有逃逸。
第二天，她穿着银行的制服，又来上班了——只是那制服上血迹斑斑。
警察来抓她的时候，她的眼里突然射出惊恐的光，死死搂住她平时坐的那把椅子不放手，狂乱地嚎叫起来……
她疯了。
问：有人说读恐怖小说是一种心灵的折磨，但是像吃辣椒一样会上瘾，你认同这种观点吗？
答：如果这世界上没有了辣椒，那将是一件多么乏味的事！
问：你对当前中国恐怖文学创作现状怎么看？
答：恐怖小说属于通俗文学范畴，“纯文学”的作家放不下架子，似乎不屑写；很多无名的写手倒是很热衷，编一些鬼故事，大多发表在网上，其中很多作品层次不高，甚至胡编乱造。这无形中影响了恐怖文学在大家心中的印象。中国真正的恐怖文学注定要产生，因为这是大众的一种阅读需求，市场会弥补一切。我算是写下这开创性一笔的先行者中的一员。恐怖这种题材同样是一个艰深的课题，需要众多有志于此的作家一起探讨、摸索、前进。
问：您能不能给这种恐怖下一个定义？
答：真正的恐怖不是“青面獠牙”、“血盆大口”那类东西，那类东西固然能吓人一跳，但那是惊怵，不是恐怖。真正的恐怖是心理上的压力和精神上的浮力。所谓压力，就是像黑夜一样慢慢渗透你的内心，最后铺天盖地，撕不破，挣不脱，逃不开，推不翻；所谓浮力，就是生命那种无根无据、找不到终极归宿的飘忽感。
问：你写恐怖小说的灵感何在？像古代蒲松龄的作品、当代叶永烈的一些侦破题材的作品、“文革”中的恐怖小说手抄本以及国外斯蒂芬。金的恐怖作品，对你是否产生过影响？
答：我读别人的书比较少，跟文学圈也基本没有来往。我最相信的一个人是自己，别人很难影响我。我的灵感来自黑夜。我的内心很敏感，恐怖故事旺盛地生长着。
问：在现实中，你的胆子是不是特别大？有没有被自己的作品吓着过？
答：我骨子里是一个很明朗的人。刚开始写恐怖小说的那些日子，突然迸出的某个想象也曾经让我毛骨悚然。但是，写着写着，我坐在打字机前的腰杆就越来越直了。我触摸了恐怖，撕毁了恐怖，嘲笑了恐怖。我相信，读者同我的心理历程会相同——把恐怖消灭掉，它就会变成勇敢的营养。
问：您为什么不写散文了？我认为能成为经典的往往都是一些爱情题材的小说，比如《红楼梦》，对此您怎么看？
答：我崇拜美好的爱情。过去我写爱情，因为那时候年龄小，关注的都是人性中美的东西；现在年龄大了，关注的都是人性中恶的东西，于是三十五岁开始学习写小说，写恐怖小说。其实，恐怖小说同样可以成为经典，只是我们的笔力没达到而已。另外，我还知道，人们轻易不会亵渎爱情故事，因为它秋波娇好。但是，大家对恐怖故事常常会踩上几脚，因为它长得似乎有点丑陋。我知道这个风险，但是，我能够承担。其实，一棵青绿的竹子和一块斑驳的石头，它们都是美的。
问：中国有着深厚的鬼神文化积淀，想创作有异于西方的恐怖小说，是不是就意味着必须把鬼当成主角？
答：把鬼作为恐怖小说的主角，那是浅薄的技术。
真正恐怖的东西比老百姓创造出来的妖魔鬼怪更遥远，更深邃，更压迫。它在我们的内心的寸土里孳生，蛰伏。那都是我们自己养殖的。
可以说，每个人都怀揣恐怖。也许，这种感觉被白昼的嘈杂、疲于奔命的忙乱所遮蔽，但是，孤独的你在漆黑的午夜里突然孤独地醒来，常常会触摸到它的存在，感到莫名其妙的恐惧满心生长：灵魂没有终极归宿，灾难十面埋伏，偶然预示着某种必然，巧合遮盖着某种应和……害怕突然失去最亲近的人，害怕绝症突然降临自身，害怕突然失去目前的一切，害怕突然天塌地陷，害怕死亡那无边无际的阴影，害怕冥冥中那人类永无法探知的神秘……
就像黑夜占据了我们漫长的时间，恐惧占据了我们的一部分精神空间。我们不能回避这个，我们的文学艺术不能只呈现祥和、安宁、恬美，永远晴空万里那是不健全的天气。天有阴晴，月有圆缺，经历了冰雹雨雪之后的晴朗，才是成熟的，正常的，真实的。恐怖不是结果，而是过程。我在作品中展现了恐怖，解构了恐怖，目的是提倡健康的心态，寻求明朗的人生。
心理医生关心我们的心理问题（他们也只是外貌具备了正常人的特征而已），可他们能解决的仅仅是“情感偏差”、“工作压力”之类，其实离题十万八千里。我们的心理都不健康，但是要经过极其曲折的心路才能到达那阴暗的一角。我的理想就是用我的文字给大家进行心理杀毒。
抗恐怖心理测试答案1。你脆弱。做事不果决，为人不专断；容 易被说服，被吸引。不过，你的内部天生有一种调节机制，在无意识中，暗暗帮助你化解开一个个心理障碍。
2。你是一个心理很正常的人。不过，你要拒绝平庸。
3。你心理的被暗示性最强，极容易出现某些偏差。也许我对其他三种人的测试都不正确，但是我对你的判断绝不会有大错，因为我选的跟你一样。
4。你需要清理一下内心。和选择2、3、4的人比�