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虑橹校颂逖槠し舾芯醯囊凰空嚼鹾拖硎苷感伦杂珊妥匀绲母芯酢！八窍胩逖槠渌鳎敲挥刑逖楣模荒芴焯炀亩鳌保℉2）。裸乳是对陈规陋习和平淡日常生活的反叛。一丝战栗是体验这种节日气氛的必要配料，但不能过多。这份配料较之阳光或者平常化带来的安详感是微不足道的。在这一点上，男女之间的差异也是明显的。
第三部分 女性的三种身体II性（4）
有一个群体很有意思，也吸引了我们的注意。两对英国夫妇大笑不止，眼睛四处乱看。佩吉（F155）有着玫瑰色肌肤和一对丰满动感的乳房，她是所有目光的焦点。当问到她时，她解释他们是第一次在本土以外的陌生地方进行这种集体裸露，他们只能把它当做一场色情游戏。在来到这里的一天中，他们完全是匿名的，所以他们才敢像过酒神节那样的放肆。这个群体与海滩的其他人形成鲜明对照，后者显示出平常化的力量，并表示这场向着女性身体不显性发展的运动可以将裸露的看法抛到九霄之外。
当这种观点出现时，其典型形式不是男性指出的那种性裸露，而是吸引别人注意自己的方式。事实上，男人的目光可以通过这种方式被转移到别处。当女人作为一个色情形象被偷看和只用乳房吸引目光时，她是将男人的目光吸引到自己身上，她在被看时，乳房已经无关紧要。女性走出平常的最纯粹的不显性才是主要动机，以此来展现她们的第二种身体：性的身体。在接近这个不可超越的新界限时（这里指女性裸露），海滩需要界定举止不当的形式和不许做的事情。至于男人的目光，我们已经看到偷看者的典型描述使视而不见合法化。在其对应极上，出现了另一种原形，即“诱惑”的原形，这是一种“勾引男人”的诱惑（F90）。“有些女人试图勾引男孩子，这一看便知”（F33）；“有时确实是为了吸引男人的目光”（F61）；“对某些女性而言，这确实是一种勾引的技术”（H93）；“是的，我认识一些诱惑男人的人，我有一个女友，她在海边直接勾引男人，她裸露胸部”（F19）。这些行为的描述可以继续下去。它们具有一定的准确性，对于再现当时情况有着重要帮助。于是，在偷看者的肖像后面，我们又看到了一个诱惑者的肖像。“这显而易见，在众目之下，做起身、整理泳衣、走动等动作”（F38）；“有人暗送秋波，还有人变换姿势，诱惑者喜欢站起或半躺着”（F33）；“她们总是翻过来调过去，不时地往身上涂抹防晒油，抚摸乳房。她们环视周围环境都有定式”（H2）；“还有这样一些动作，每3分钟整理一下头发，一会儿摸头发，一会儿抖头发，这些都是性感姿态。诱惑者要反复往乳房上涂油，隆起前胸”（H92）。
交流
用手往乳房上涂抹防晒油尤为不妥，它会吸引目光，平常性的体制尚未完全控制海滩。如果动作过大，会引起乳房的颤动，这是被禁止的，如果动作过于迟缓，会让观看者联想到“诱惑”。有些男人窥伺那些超越不显性的动作，如用手慢慢抚摸乳房的动作，他们倾向于把它们直接解释为自愿行为，是吸引他人注意的方式。埃里克坚信这一点：“她们当然是故意的，但这是为了给我们男人更多的快乐，看后让我们浮想联翩”（H92）。对他而言，这一点是毋庸置疑的：海滩是色情交流的地方；用幻觉载体微小符号悄悄发展自己的地方。他不是
惟一这样想的人，这些裸乳的极端分子群体也是不可忽略的。然而，严格地讲，他们必定是男性，因为没有一个女性声称想到这些色情交流的存在。在深入研究他们的回答后，我们反而发现男人并不太依据他们观察到的事实。他们总是泛泛而谈，或者说他们在捍卫一种原则，即：他们想像中可能存在的另一种游戏规则的想法。多米尼克认为表面上的冷淡只是一种“障眼法”（H33）。他认为事实上现实十分简单：“从定义上讲，女人就是裸露者，男人就是窥淫者，这两点在海滩上相得益彰”。于连和吉罗姆偏爱“略带挑逗性的女人，因为，这是一种享受”（H15）；“她们挑逗时我很惬意”（H8）；“她们也十分清楚这一点”（H15）。罗歇认为“女人挑逗是让人看她，以此为乐，哪怕把男人看成牲畜”（H31）。克里斯托弗是少有的一个举出具体事例的人。他指出交流完成于“秋波暗送的共谋关系之中”（H32）。但假如扫视的目光相遇，能否认为这就是同谋关系？
这些极端分子并非都不遵守规则，他们也确定界限。罗歇再一次指出：“看她们并非为了得出这样的结论：她的乳房很美，我要她。不是这样，仅仅是为看而看”（H31）。居伊认同这条不能逾越的界限，他提出一个裸乳的新规则：“无辜的诱惑”。“她们当然会接受这种被看的游戏，一方面，你是自由的，我是自由的，你可以看我，我也可以看你，但仅此而已。这是一种无辜的诱惑，裸露和窥视参半，但要适中”（H47）。埃里克对此犹豫不决，不知如何定位：“我不知道它会发展到什么程度，但我经常感到她们会走得更远”（H92）。如居伊、罗歇和多米尼克一样，他认为公开地甚至直视裸乳是合法的，尤其对那些“诱惑者”而言。罗歇，57岁，穿戴整齐，打着阳伞，他是“偷看者”的最好体现。他虽然真诚，遵守自己的游戏规则，但他还是不明白为什么裸露的女人不愿被看。“奇怪的是那些裸乳的女人，当人们看她们时，好像使她们难为情，如果她们敢于裸乳，难道不是为了让人看吗”（H31）！多米尼克说得更直白：作为裸乳原则的反对者，他就像一个身份不明的游击队员，但他承认他在战斗中获得了乐趣，当他选择猎物后，他会死盯不放，不管对方如何难为情，但结果令他失望，这只能使对方重新穿上泳衣或者稍稍换个位置。“我想看时就看，就这样简单！我渴望有一天一个女人能对我说几句话，问我为什么这样执着地看她或者其他问题……”（H33）。
第三部分 女性的三种身体II性（5）
勾引
少女“诱惑”的实质常常不尽相同，它更多的是与男人想像中的诱惑有关。对这些少女而言，她们正在期待建立夫妻关系，脱衣事实上代表相识的要求。她们比别的年龄段的女人更引人注意。“海滩上的男孩子绝对只看那些裸乳的姑娘，她们才是最吸引人的”（F1）。而后，这就成为一个开放的信号：“她们肯定更不知羞耻”（H20）。最后，是“想方设法接近她们”（F183）。在这种情况下，勾引用不着不择手段，它只需以裸乳为借口。斯特凡和大卫窥视“那些轻松裸乳的姑娘”（H19）：“这比勾引她们更容易，可以直接下手”（H20）。通常采
用的方式是相同的，总是分成前面提到的实践群体。一伙男孩接近一群女孩，一同说些乳房笑话，以使她们轻松，张开笑口，减少拘谨。一个裸乳女人迎面遇上一群男孩，他们转身目送并说“真不错”，她也会嫣然一笑。并不像人们想像的他们会立即产生“我要占有她”的欲念。但可以肯定，她会很高兴（H89）。在访谈前一天，奥雷莉同两个女友在一起。她们被一群男孩尾随，他们“小声开着下流玩笑”：“啊，这些母猪。”姑娘们听凭他们这样胡闹。这些胆怯的攻击者们反而不再继续，不知如何收场。这段花絮恰好说明勾引的实质从理论上讲是依靠裸乳：这种勾引太明显，甚至张扬，不似默默的交流，但它只能产生有限的后果。
相反地，裸乳经常成为接触的障碍。在这里，我们再次观察到它们是怎样使关系复杂化的，无论是我们前面看到的那些已然确立的关系，还是那些新的社会关系，我们还观察到当身体接近时，不显性便名存实亡。裸乳的少女不同于其他少女，因为她首先被界定在这种性质上，她首先是一个裸乳者。因此，任何相遇的假设都会被视为一种含有性成分的勾引。“如果你与她交谈，这就是勾引，你给人的印象就是这样”（H17）。这种情境于事无补，也不能创造必要的自如。“如果姑娘裸乳，我会感到有些不自然”（H22）；“这不容易，总会感到别扭”（H15）；“有一天，我没烟了，去要烟。嘿！那个姑娘正好在我们快到时裸露乳房仰面躺下。我们立即止步，商量还是不要过去，因为她在裸乳。真奇怪，我们竟会止步不前”（H17）。这种障碍来自于裸乳引起的性情结控制，如何才能做到接近姑娘时视而不见，因为已经看到她了？进行接触不靠“胆量”，当然，这是敢于裸露的女性“优越感”的问题。“裸乳的女人肯定有某种优越感”（H17）；“她们有勇气，这令人生畏”（H15）；“太棒了，这种女人有个性，自由自在，但面对她，并非易事”（H16）。
裸乳对一些人而言，有利于接触，而对另一些人而言，则是障碍。裸乳主要确定一种社会关系的特殊类型。奥德承认“它有所帮助，但要看是什么样的男人”（F118）。克里斯托弗在这两种情况下都可以进行接触，但采用的方式不同，“当她裸乳时，人们对她的体形美较为关注”（H32）。身体的出场越来越多，并以游戏的形式界定着一种直接的、身体的关系类型，即便人们没有彼此接触。玛尔热丽提到一种十分具体的分析。她首先区分“偶然的”或“隐蔽的”诱惑者（“也有些好人裸乳”）。第一种完全是男孩子们界定的，“他们认为她们是可爱的诱惑者，她们追求这样。在他们眼中，她们是更加自由的女孩，与众不同”（F1）。但玛尔热丽不无苦涩地发现（她不裸乳，感到有些孤独）：“想交女友的男孩总是首先追求那些裸乳的女孩。”她在对她的女友们进行各种观察后，断言这种说法是有根据的，即在海滩裸露的女孩在性方面也比较自由。“她们