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○李：300多万元人民币吧，其实在国内也不算低成本。这笔钱主要用在后期上了，前期的花费还并不大。整个后期都是在国外做的，包括宣传的海报，也是在国外印的，要抢时间也要保证质量。因为需要在国际发行这部片子。这是国际合作的影片，由香港和德国合拍的，所以质量上一定要达到国际的标准。中国其实有很多优秀的影片，在内容上可能很不错，但质量上就和国际标准差得比较远，不够进别人院线的标准，这是比较可惜的。所以我一开始就打算这样，把钱都花在保证影片质量的项目上。
●现象：结果你的片子在2003年的柏林电影节上拿了银熊奖。
○李：得到这个最佳艺术成就银熊奖我感到挺意外的，因为这个奖好多年都没有颁发过，这个银熊奖是宁缺毋滥的。
●现象：你是怎么看待这个银熊奖？当年《英雄》也参与了竞争，也很受注目，但没想到竟然是《盲井》拿到了。
○李：因为柏林电影节是世界三大电影节之一，它是比较有影响的，也有不少中国或者说华裔导演在那里拿奖。当年跟《英雄》站在同一起跑线上竞争，我觉得是件比较荣幸的事情，张艺谋也是我比较欣赏的一个导演。但我们两部片子的内容不同，制作成本也不一样，我的片子花的连《英雄》的零头都不到，能得这个奖我也非常高兴，但是，国内有些媒体把我的片子和张艺谋的《英雄》放在一起比，我觉得很牵强，因为艺术不是为了竞赛，没有说谁第一，谁第二的问题，不过是说，我的影片可能当时的那些评委非常喜欢，所以我得了奖。而且我觉得片子能够进入到竞赛单元，那些导演都是比较优秀的导演。没必要把获不获奖当作一个很重要的事情来看。当然，你能获奖，这也说明你的影片也达到了一个国际标准，你也进入到了一个国际优秀导演的行列。但这些只是一步，这事过去了，可能下部拍得就很臭。
●现象：你有没有考虑过在你的片子中是什么东西吸引了这些评委？
○李：这个我不知道，因为我不是评委，我没参加过评委开的会，之后也没问过他们。只是在获奖之后有很多人过来跟我拥抱握手，说恭喜我。我觉得这种感觉就像你谈恋爱一样，你不会去问对方你为什么喜欢我。我只要知道有人喜欢我的影片就够了，我就很高兴。
第三部分李杨/《盲井》2003（2）
●现象：没过多久，《盲井》又在台湾金马电影节上拿了一个最佳改编剧本奖。原小说《神木》我也看过，你的剧本在小说的基础上还是变动比较大的，你当时在做改编的时候是怎么考虑的？
○李：我如果要改编一个剧本，首先要喜欢这个小说。第二，我在跟作者谈的时候，我会要求他给我一个很大的空间。你要知道越是这种著名的诗歌、著名的小说、著名的音乐剧话剧都是非常难改编的，其成功率非常低。所以我在跟小说作者刘庆邦谈的时候，我就跟他说，我需要一个大的空间全权改编。我保证忠实作品的灵魂，但细节要改，甚至情节也要改，人物形象也要有变化。因为这个小说已经非常完美了，可以改的你都改了，我要做一个剧本肯定不能按照你的小说来，我是另外一种艺术形式，跟小说很不一样的艺术形式。从这点来说，我非常感谢刘庆邦，因为他给了我一个创作空间，允许我这样改。
●现象：原小说里有一段杀人犯回家的情节，我看到在你的剧本里就没有了，被删掉了？
○李：对，作为改编来说，我是把原小说变成素材，而不是一件艺术品，我要把它完全打乱。你说的那段在小说里其实就是讲杀人犯作为一个父亲时的样子，我来表现的时候就换了种表现方式，可能就是打电话回家、在小饭馆里谈孩子的教育等等，两个杀人犯谈他们的愿望、谈他们赚钱后的理想，这些在原小说里是没有的。所以，在改编的时候我觉得一定要遵循电影的创作规律，要敢下手。可以说原小说在我的电影里所占的比重只有60％，其他的都是二度创作。所以我的剧本也不仅仅是在台湾获了奖，在之前的一个荷兰的文学电影节也获得了大奖，这也说明我的改编是正确的，也得到了国际上专家的肯定。
●现象：有种说法是说《盲井》是辆加满油的车，在高速公路上行驶，一踩油门，就一冲到底。说它是节奏很快，很好看，看的过程中不会引起视觉疲劳。这也跟你的剧本是分不开的。
○李：这个说法应该是“戛纳”选片人提出来的，他当时就是说一踩油门踩到底，直到没油了就停下来了（笑）。至于为什么是这么安排，其实我开始剪的时候还没有这么紧凑，原来是110多分钟，后来剪掉了一部分，而且我的影片没有音乐，无法靠音乐来烘托气氛，所以就完全靠音响和剪接。剪接是我自己做的，我当时剪的时候，就希望这部电影最少也要达到不让人看着没意思的效果，而且也想把中国传统文化一个比较重要的观念，就是留白，用到电影里面。只要这个故事可以讲清楚就行了，我就是故意不讲那么满。
●现象：留给观众去思考。
○李：对，就是留个悬念、留个空白出来，让观众自己去想。而且我在做的时候，就想如果一个人能坚持看五分钟这个片子，我就想像钓鱼似的把他勾住，不让他跑掉。当然，现在看来我这点做得是成功的。我觉得一部艺术电影，没必要做的为长而长，为沉而沉。当然，像贾樟柯，他要表达的是一种状态，他可以把镜头放得长来展示这个状态。但如果仅仅是叙事的话，我觉得还是没必要做得太沉，太长。
●现象：那最近有没有新计划？
○李：最近在写下部戏的剧本。
●现象：确定好投资了吗？
○李：还没有彻底定，还在谈的阶段。投资方虽然有意向，也要等你的剧本出来之后再定，而我也要考虑到投资方的投资够不够我的拍摄计划。我觉得我还是比较有耐心的，因为我的年龄决定了我不是像那些年轻人，当导演就急着一部一部往下拍，对我来说反正已经等了那么多年了，我可能一辈子也就做那么几部片子了（笑）。
●现象：你这是大器晚成！那么这个剧本还是根据小说改的吗？
○李：不是，是我自己写的。（采访：万小刚）
作品赏析/李杨
《盲井》
彩色 35mm 2003年
片长：92分钟
原著：刘庆邦
制 片 人：李杨
联合制片：胡小叶李桦
导演：李杨
编剧：李杨
摄影：刘永宏
美术：杨军
主演：李易祥王双宝王保强
摄制：李杨/盛唐电影制作有限公司
青铜时代电影制作有限公司
故事梗概
影片根据刘庆邦的小说《神木》改编，该小说曾荣获2002年老舍文学奖。影片讲述了一个发生在矿区的故事，两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱，他们先是将打工者诱骗到矿区，然后将打工者害死在矿井下，并制造事故假象，再作为死者家属向矿主索要赔偿，他们一次次得手，金钱似乎已经让两人丧尽了天良……但在一个小男孩成为他们的目标之后，其中一个谋杀者的感情发生了变化，在施害与保护之间他难以取舍，最后自杀在深深的矿井下……
第三部分蒲盛/《净土》2003（1）
蒲盛1971年10月出生，辽宁省大连市人，从小学习绘画和音乐。
1994年就读于上海东方文化学院影视分院摄影系。
1996年以优异的成绩毕业，对电影理论和实验片的探索有浓厚的兴趣。喜爱哲学，痴迷于佛学、周易等古典哲学。崇尚博爱、和平，喜欢把电影当作一个阐发个人思想和传达信仰的载体。期间当过工人、广告平面设计师、广告公司经理，现为独立制片人、导演。
1995年完成短片《黄金分割点》，任编剧、导演、摄影。
1998年完成短片《性》，任编剧、导演、摄影。
1999年编剧二十集电视剧《双雄绝义》。
2001年担任电视电影《无法控制》的编剧。
2002年担任电视电影《听心者》的编剧。
2003年完成电影《净土》，任编剧、导演、摄影，该片获瑞士日内瓦电影节“PRIZE FOR ENCOURAGEMENT TO CINEMA DISTRIBUTION”奖。
导演访谈/蒲盛
●现象工作室（以下简称现象）：看了拍摄的《净土》，我第一感觉就是这种风格在国内太少见了。剧情的复杂、结构的精巧、气氛的渲染……国外也只有少数几个导演，像盖里奇、布莱恩辛格能拍出这种片子来，没想到国内也有这样的电影。只是有这么一点，就是男主角最后到底是被谁暗算的，我觉得还可以深挖一下，您说呢？
○蒲盛（以下简称蒲）：其实你说的这一点，我是这样认为的，电影不要做得太满，要给观众留出空间，其实我觉得电影制作者不一定要在每部片子里都给出一个明确的答案，他有时只完成了一个1＋1，这个等于几是要靠观众自己判断的。观众和制作者合二为一，才完成了这整部电影。我认为这种留白的意境比较符合中国人的审美观。
●现象：您这部片子是在大连拍的吧？
○蒲：是。
●现象：很多导演的首部影片大多喜欢回到自己的故乡拍摄，是出于何种考虑？是为了寻根吗？
○蒲：也不能绝对这么说，最起码我觉得我在拍这部片子的时候没有这样的打算。
●现象：那是出于制作上的便利考虑？
○蒲：可以这么说，因为当时我拍这部片子时，心境正从那种急躁，偏激回归到一种平静的状态，想过一种平静祥和�