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式的限制而力求向民族形式与大众化的方向发展。”（茅盾语）故事曲折动
人，语言朴素简练，在当时的国统区特别是华南地区曾广泛流传，产生过很
大影响。
（彩娥）
周立波（1908～1979）原名周绍仪。湖南益阳人。现代作家。1929 年考
入上海劳动大学攻读经济。1932 年因组织工人罢工被捕入狱。释放后，由周
扬介绍参加“左联”，年底加入中国共产党。抗战爆发，他以战地记者身份
奔赴华北抗日前线，采访了众多八路军将领，此后写了许多报告文学。1939
年到延安，任鲁迅艺术文学院编译处处长兼文学系教员。抗战胜利后曾任冀
热辽区党委机关报《民声报》副社长。旋赴东北投入土地改革运动。建国后
历任全国文联委员，中国作协理事。“十年动乱”受迫害。1976 年重返文坛。
1979 年病逝。一生在小说、诗歌、散文、报告文学、翻译等方面，均有建树。
尤以小说成就最突出。代表作是长篇小说《暴风骤雨》及姊妹篇《山乡巨变》，
另有长篇小说《铁水奔流》，短篇小说集《山那面人家》，报告文学集《晋
察冀印象记》、《王震将军记》，散文集《苏联札记》、《韶山的节日》等。
（彩娥）
《暴风骤雨》长篇小说。周立波著，东北书店1948 年12 月出版。小说
分上下两卷，取材于第三次国内革命战争时期，党领导的东北广大农民彻底
摧垮封建势力的土地改革运动。作者比较真实地描写了以赵玉林、郭全海为
代表的翻身农民和以韩老六、杜善人、唐爪子为代表的封建地主之间所进行
的反复较量的错综复杂的斗争场面，生动反映出这场土改运动是一场特殊的
斗争。小说着力塑造了赵玉林、郭全海等一批新型农民的形象，成功地刻画
了车把式老孙头这个个性鲜明、血肉丰满的艺术典型。结构单纯，线索清晰，
故事性强，风格明快，语言口语化、个性化，具有鲜明的时代特色和浓郁的
生活气息。获1951 年度斯大林文学奖金三等奖。
（彩娥）
《山乡巨变》长篇小说。周立波著。分正篇和续篇。正篇1958 年作家
出版社出版，续篇1960 年作家出版社出版。全书描写湖南一个偏远的山乡—
—清溪乡建立和发展农业合作社的故事。正篇从1955 年初冬工作组入乡开
始，到清溪乡成立五个生产合作社，基本上实现合作化结束。续篇是正篇一
些人物性格、行为的继续发展，着重描写1956 年高级社成立后的生活。小说
揭示了广大农民在农业合作化运动中，在与生产资料私有制和私有观念决裂
时所经历的思想斗争与感情变化。作品成功地塑造了一系列人物形象，邓秀
梅、李月辉、刘雨生、盛佑亭、陈先晋、盛淑君、陈大春等各有自己鲜明的
性格和特征，给人以深刻的印象。描写充满诗情画意，语言富有地方色彩，
整部作品具有浓郁的生活气息。
（周立勋冯恩大）
欧阳山（1908～）原名杨凤歧，原籍湖北荆州。现代作家。1923 年开始
文学创作。1926 年主编《广州文学》周刊。1927 年组织“南中国文学会”。
1932 年在广州组织“普罗作家同盟”，主编《广州文艺》周刊，参加“左联”
和中国左翼文化总同盟，任“文总”宣传部长。抗战开始后，在广州、长沙、
重庆等地编刊物、办报纸。1941 年到延安。建国后，历任中国作家协会广东
分会主席、中国文学艺术界联合会委员、全国政协委员、人大代表。中央顾
问委员会委员等职。几十年来创作、翻译的小说达30 多部。著名的有长篇小
说《高干大》和多卷长篇小说《一代风流》。另外还有短篇小说集《流浪人
的笔迹》、《再会吧，黑猫》、《流血纪念章》等。
（彩娥）
《高干大》长篇小说。欧阳山著，华北新华书店1947 年出版。作品描
写抗日战争最艰苦时期，陕甘宁边区任家沟合作社从赔钱的单一消费到赚钱
的多种经营的故事。主要人物有合作社副主任高生亮（高干大）、供销社主
任任常有、区长程浩明、巫师郝四儿等。刻画了农村干部高生亮自觉克服残
余的农民意识，全心全意为群众服务，成为受人爱戴的模范人物的光辉形象。
小说情节生动，故事性强，一反作者过去创作晦涩欧化的毛病，呈现出朴素
明净和平易生动的特色。《高干大》显示了延安文艺整风之后解放区文学创
作的新成绩。
（彩娥）
《三家巷》长篇小说《一代风流》之一，欧阳山著。广东人民出版社
1959 年出版。《三家巷》通过描写工人周家、买办陈家和地主何家的复杂关
系以及一个名叫周炳的打铁工人出身的知识分子的经历，描写了轰轰烈烈的
省港大罢工、沙基惨案，再现了第一次国内革命战争时广州的历史面貌。小
说主人公周炳，是一个性格比较复杂的成长中的革命者。他有勤劳勇敢、正
直善良等劳动人民的优秀品质，又有小资产阶级爱幻想、多愁善感等毛病。
作品真实地、历史地描写了周炳性格的发展历程。以委婉纡徐的笔调，通过
日常生活，描摹了历史风云的变幻，艺术上有鲜明的特色，是当代文学中的
一部重要作品。
（彩娥）
吴组缃（1908～）原名吴祖襄。安徽泾县人。现代小说家、散文家。中
学时代就发表作品。1929 年考入清华大学中文系。参与《中国社会》和《清
华周刊》的编辑工作。1932 年参加“社会科学研究会”和“反帝同盟”进步
组织。1935 年受冯玉祥之聘，到泰山任冯的国文教员。1942 年，就任前中央
大学国文系理事、副教授，担任中华全国文艺界抗敌协会理事。1947 年任南
京金陵女子文理学院教授。建国后曾任中华全国文学工作者协会理事、中国
作协书记处书记、全国《红楼梦》研究会会长、清华大学教授、北京大学中
文系教授等职。代表作是《一千八百担》，还有《天下太平》、《樊家铺》
等作品，皆收入《西柳集》、《饭余集》。1954 年又出版了《吴组缃小说散
文集》。
（杨世谷）
《一千八百担》短篇小说。作者吴组缃，发表于1934 年《文学季刊》
创刊号。《一千八百担》塑造了宋柏堂、子寿、子渔、叔鸿、松龄、步青等
一系列地主群像。小说的描写集中在宋氏家族的一次聚会上，让众多的人物
围绕着一千八百担稻谷这个中心事件，展开了一场饶有趣味、针锋相对的斗
争。作者以敏捷而细致的笔锋，通过宋氏子弟们的谈话，勾划出人物的身份、
地位、情态、心理活动，巧妙地反映了这个显赫一时的大家族由盛及衰的过
程，深刻地展示了农村破产的复杂现实，具有较高的现实主义成就，是当时
一篇颇有影响的优秀作品。
（杨世谷）
《樊家铺》短篇小说。作者吴组缃，发表于1934 年。农民狗子卷入抢
劫案，关进县牢。县衙里的班副王七爷与狗子有关系，说花点钱通融通融就
可放出来。狗子妻线子去找母亲借钱，其母正做“会首”，得到了一大笔钱，
却说没钱。线子发现了母亲的钱，和母亲发生争抢，在争抢中打死了母亲。
小说通过母女关系的冷漠，以致女儿杀死母亲的悲惨结局，说明在三十年代
的农村，封建伦理已经不能规范人们的行为。小说从人们的日常生活变化，
尤其是伦理观念的变动来反映大的农村变动，耐人咀嚼。小说的结尾案峰突
起，在平淡的生活中激起波澜，使人为之一震。
（周立勋冯恩大）
陈白尘（1908～）原名陈增鸿。江苏淮阴人。现代剧作家、戏剧活动家。
中学时代开始创作。1927 年人上海艺术大学，不久又进南国艺术学院。1929
年曾与好友在镇江、上海涟水、淮阴组织剧社。1932 年参加“反帝大同盟”
被捕入狱。1935 年出狱专事写作。抗战之后，参加并领导中国剧作者协会、
上海影人剧团、中华剧艺社。抗战胜利后，一度任重庆《新民报》副刊的主
编，兼中央大学和社会教育学院教授。1946 年参与筹建昆仑影业公司。建国
后历任上海戏剧电影工作者协会主席，中国作协秘书长、书记处书记，中国
剧作家协会理事，南京大学中文系主任、教授，江苏省文联名誉主席等职。
建国前创作大型话剧20 余部，独幕剧20 余部，小说集10 余部，戏剧理论专
著2 部。最有成就的是他的讽刺喜剧。代表作为《升官图》。另有电影剧本
《宋景诗》、《鲁迅传》，多幕剧《大风歌》等。
（彩娥）
《升官图》三幕讽刺喜剧，作者陈白尘，刊于1945 年《华西明报》副
刊《艺坛》，剧本以民国初年为背景，以强盗甲、乙为贯串故事的引线，描
写两人梦见乡民暴乱，打伤县长，打死秘书长，就冒充了他们。县衙门里的
大小官吏为了保住官位，竟予以承认，于是官匪沆瀣一气，搜刮民脂民膏。
作者巧妙地运用漫画式的笔调和夸张的手法，在起伏跌宕的矛盾冲突中，淋
漓尽致地剖析出群丑的卑鄙灵魂，实际上是一幅国民党政府的官场百丑图。
此剧从重庆到上海演了一百多场，场场客满，产生了很大的政治影响。《升
官图》的思想和艺术都达到了较高的水平，是陈白尘喜剧的代表作，也是中
国现代文学史上少见的优秀讽刺喜剧。
（彩娥）
殷夫（1909～1931）原名徐祖华，笔名有殷夫、白莽、沙菲、洛夫等，
浙江象山县人。现代诗人。殷夫少小好学，13 岁开始写侍。1924 年在家乡受
到革命的影响，写出了《放脚时代的足印》等诗。1927 年到上海浦东中学读
书，因参加革命活动而被捕。三个月后获释，入同济大学读书，学会了德语。
1928 年参加太阳社。1929 年离开学校，专门从事青年工人运动，